日本漫畫、動畫文化的特征是？

日本のマンガ文化は雑誌メディアを 基盤 に、「少年向け」「少女向け」「青年向け」「女性向け」と送り手側(cè)が年齢と性別でジャンルを細(xì)分化し、描かれるテーマや表現(xiàn)方法もそれぞれ獨自の傾向を持つ方向で発展してきました。一方、マンガと結(jié)びつきが強(qiáng)いテレビアニメも、年齢、性別を超えて誰でも観ることができるメディアであるテレビで放送されているにもかかわらず、雑誌やマンガと同様にターゲットの年齢や性別が設(shè)定されてきたといえます。

日本的漫畫文化，是以雜志媒體為基礎(chǔ)，將讀者的年齡、性別作為范疇細(xì)分為“少年向”、“少女向”、“青年向”和“女性向”等類別，且各自在描寫的主題及表達(dá)方式上擁有獨自的傾向并以此發(fā)展。另一方面，與漫畫息息相關(guān)的電視動畫，盡管是在超越了年齡、性別，誰都能觀看的電視媒體上播放，卻和雜志、漫畫一樣，也 以年齡、性別 對目標(biāo)群體進(jìn)行了劃分。

受け手にも、作り手にも変化が

觀眾也好，制作方也罷，都發(fā)生了變化

こうした送り手側(cè)の設(shè)定に対して、これまでは読者?視聴者の多くがその 枠組み に沿ってきましたが、近年の 顕著 な傾向として、「女性が少年マンガを読む」ことが當(dāng)たり前になったことが挙げられます。このほかにも、「大人が少年マンガを読む」「男性が少女向けアニメを観る」など、受け手側(cè)に大きな変化が見られるようになってきました。

對于這樣的目標(biāo)對象設(shè)定，至今為止雖然大多數(shù)讀者、觀眾都延續(xù)在自己的圈圈里打轉(zhuǎn)兒，但 近年來卻有了顯著的傾向變化，比如“女性 閱讀 少年漫畫”亦是理所當(dāng)然。另外，“成年人 閱讀 少年漫畫”、“男性觀看少女向動畫”等等，觀眾群體的變數(shù)愈來愈多。

一方、作り手側(cè)である少年マンガの描き手も女性読者を意識するようになりました。そして、少女マンガから青年マンガに 転向 する女性作家や、少年誌でデビューする女性のマンガ家も増えてきました。このように作り手側(cè)にも変化が生まれています。

隨之，原本是少年漫畫的作者，也下意識地為女性讀者服務(wù)。而且，從少女漫畫轉(zhuǎn)向青年漫畫的女性作家，以及從少年雜志出道的女性漫畫家也越來越多。如上在制作者方面的變數(shù)也層出不窮。

「少年向け」「少女向け」という枠組みの 変容

所謂“少年向”、“少女向”類別的改變

また1つの原作をマンガやアニメ、小説、映畫、ゲームなど複數(shù)のメディアで同時に展開するメディアミックスという手法が広がったことも顕著な傾向です。テレビアニメの深夜枠の増加もこれに連動しており、一定以上の年齢層を?qū)澫螭摔筏胜槭埭笔证涡詣eを限定しない作品が増えました。

同一部原作，在漫畫、動畫、小說、電影、游戲等多種媒體上同時混合傳播的手法，是近年來顯著的趨勢。電視動畫深夜時段的增加也是一種聯(lián)動效應(yīng)，受眾只規(guī)定年齡不限性別的作品也越來越多。

つまり、作り手も受け手も従來のジャンルを超えることが當(dāng)たり前になった結(jié)果、描かれる作品のテーマや表現(xiàn)方法が変化し、これまでの雑誌文化を基盤にした「少年向け」「少女向け」といった枠組みも変容してきているということです。このように、マンガやアニメをきっかけに社會、ビジネス、表現(xiàn)、さらに消費者の変化など多様な側(cè)面を分析?考察していくことで、世の中の有り様を知ることもできるのです。

換言之，超越了作者和觀眾原來的類別成了一件理所當(dāng)然的事情，其結(jié)果使得 作品所描繪的主題及表達(dá)方式產(chǎn)生了變化，至今為止以雜志文化為基礎(chǔ)的“少年向”、“少女向”的種類也發(fā)生了改變。如此一來，以漫畫、動畫為契機(jī)，即可對社會、商業(yè)、表現(xiàn)，甚至是消費者的改變等多個側(cè)面進(jìn)行分析和考察，了解時代的變遷。

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