中國古代建筑類型雖多，但可以歸納為4種基本風(fēng)格。

1、莊重嚴肅的紀念型風(fēng)格。大多體現(xiàn)在禮制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵義的宗教建筑中。其特點是群體組合比較簡單，主體形象突出，富有象征涵義，整個建筑的尺度、造型和涵義內(nèi)容都有一些特殊的規(guī)定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭壇，和佛教建筑中的金剛寶座、戒壇、大佛閣等。

2、雍容華麗的宮室型風(fēng)格。多體現(xiàn)在宮殿、府邸、衙署和一般佛道寺觀中。其特點是序列組合豐富，主次分明，群體中各個建筑的體量大小搭配恰當，符合人的正常審美尺度;單座建筑造型比例嚴謹，尺度合宜，裝飾華麗。

3、親切宜人的住宅型風(fēng)格。主要體現(xiàn)在一般住宅中，也包括會館、商店等人們最經(jīng)常使用的建筑。其特點是序列組合與生活密切結(jié)合，尺度宜人而不曲折;建筑內(nèi)向，造型簡樸，裝修精致。

4、自由委婉的園林風(fēng)格。主要體現(xiàn)在私家園林中，也包括一部分皇家園林和山林寺觀。其特點是空間變化豐富，建筑的尺度和形式不拘一格，色調(diào)淡雅，裝修精致;更主要的是建筑與花木山水相結(jié)合，將自然景物融于建筑之中。以上4種風(fēng)格又常常交錯體現(xiàn)在某一組建筑中，如王公府邸和一些寺廟，就同時包含有宮室型、住宅型和園林型3種類型，帝王陵墓則包括有紀念型和宮室型兩種。地方民族風(fēng)格 中國地域遼闊，自然條件差別很大，地區(qū)間(特別是少數(shù)民族聚居地和山區(qū))的封閉性很強，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風(fēng)格，大體上可以歸納為以下8類:

1、北方風(fēng)格。集中在淮河以北至黑龍江以南的廣大平原地區(qū)。組群方整規(guī)則，庭院較大，但尺度合宜;建筑造型起伏不大，屋身低平，屋頂曲線平緩;多用磚瓦，木結(jié)構(gòu)用料較大，裝修比較簡單。總的風(fēng)格是開朗大度。

2、西北風(fēng)格。集中在黃河以西至甘肅、寧夏的黃土高原地區(qū)。院落的封閉性很強，屋身低矮，屋頂坡度低緩，還有相當多的建筑使用平頂。很少使用磚瓦，多用土坯或夯土墻，木裝修更簡單。這個地區(qū)還常有窯洞建筑，除靠崖鑿窯外，還有地坑窯、平地發(fā)券窯?？偟娘L(fēng)格是質(zhì)樸敦厚。但在回族聚居地建有許多清真寺，它們體量高大，屋頂陡峻,裝修華麗,色彩濃重，與一般民間建筑有明顯的不同。

3、江南風(fēng)格。集中在長江中下游的河網(wǎng)地區(qū)。組群比較密集，庭院比較狹窄。城鎮(zhèn)中大型組群(大住宅、會館、店鋪、寺廟、祠堂等)很多，而且?guī)в袠欠?小型建筑(一般住宅、店鋪)自由靈活。屋頂坡度陡峻，翼角高翹，裝修精致富麗，雕刻彩繪很多?？偟娘L(fēng)格是秀麗靈巧。

4、嶺南風(fēng)格。集中在珠江流域山岳丘陵地區(qū)。建筑平面比較規(guī)整，庭院很小，房屋高大，門窗狹窄，多有封火山墻，屋頂坡度陡峻，翼角起翹更大。城鎮(zhèn)村落中建筑密集，封閉性很強。裝修、雕刻、彩繪富麗繁復(fù)，手法精細?？偟娘L(fēng)格是輕盈細膩。

5、西南風(fēng)格。集中在西南山區(qū)，有相當一部分是壯、傣、瑤、苗等民族聚居的地區(qū)。多利用山坡建房，為下層架空的干欄式建筑。平面和外形相當自由，很少成組群出現(xiàn)。梁柱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，只用板壁或編席作為維護屏障。屋面曲線柔和，拖出很長，出檐深遠，上鋪木瓦或草秸。不太講究裝飾?？偟娘L(fēng)格是自由靈活。其中云南南部傣族佛寺空間巨大,裝飾富麗,佛塔造型與緬甸類似，民族風(fēng)格非常鮮明。

6、藏族風(fēng)格。集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的廣大草原山區(qū)。牧民多居褐色長方形帳篷。村落居民住碉房，多為2~3層小天井式木結(jié)構(gòu)建筑，外面包砌石墻，墻壁收分很大，上面為平屋頂。石墻上的門窗狹小，窗外刷黑色梯形窗套，頂部檐端加裝飾線條，極富表現(xiàn)力。□嘛寺廟很多，都建在高地上，體量高大，色彩強烈，同樣使用厚墻、平頂，重點部位突出少量坡頂?？偟娘L(fēng)格是堅實厚重。

7、蒙古族風(fēng)格。集中在蒙古族聚居的草原地區(qū)。牧民居住圓形氈包(蒙古包)，貴族的大氈包直徑可達10余米，內(nèi)有立柱，裝飾華麗。剌嘛廟集中體現(xiàn)了蒙古族建筑的風(fēng)格，它來源于藏族□嘛廟原型，又吸收了臨近地區(qū)回族、漢族建筑藝術(shù)手法，既厚重又華麗。

8、維吾爾族風(fēng)格。集中在新疆維吾爾族居住區(qū)。建筑外部完全封閉，全用平屋頂，內(nèi)部庭院尺度親切，平面布局自由，并有綠化點綴。房間前有寬敞的外廊，室內(nèi)外有細致的彩色木雕和石膏花飾?？偟娘L(fēng)格是外部樸素單調(diào)，內(nèi)部靈活精致。維吾爾族的清真寺和教長陵園是建筑藝術(shù)最集中的地方，體量巨大，塔樓高聳，磚雕、木雕、石膏花飾富麗精致。還多用拱券結(jié)構(gòu)，富有曲線韻律。時代風(fēng)格 由于中國古代建筑的功能和材料結(jié)構(gòu)長時期變化不大，所以形成不同時代風(fēng)格的主要因素是審美傾向的差異;同時，由于古代社會各民族、地區(qū)間有很強的封閉性，一旦受到外來文化的沖擊，或各地區(qū)民族間的文化發(fā)生了急劇的交融，也會促使藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生變化。根據(jù)這兩點，可以將商周以后的建筑藝術(shù)分為3種典型的時代風(fēng)格:

1、秦漢風(fēng)格。商周時期已初步形成了中國建筑的某些重要的藝術(shù)特征，如方整規(guī)則的庭院，縱軸對稱的布局，木梁架的結(jié)構(gòu)體系，由屋頂、屋身、基座組成的單體造型，屋頂在立面占的比重很大。但商、周建筑也有地區(qū)的、時代的差異。春秋戰(zhàn)國時期諸侯割據(jù)，各國文化不同，建筑風(fēng)格也不統(tǒng)一。篇文章共3頁，此頁為2頁大體上可歸納為兩種風(fēng)格，即以齊、晉為主的中原北方風(fēng)格和以楚、吳為主的江淮風(fēng)格。秦統(tǒng)一全國，將各國文化集中于關(guān)中，漢繼承秦文化，全國建筑風(fēng)格趨于統(tǒng)一。代表秦漢風(fēng)格的主要是都城、宮室、陵墓和禮制建筑。其特點是，都城區(qū)劃規(guī)則，居住里坊和市場以高墻封閉;宮殿、陵墓都是很大的組群，其主體為高大的團塊狀的臺榭式建筑;重要的單體多為十字軸線對稱的紀念型風(fēng)格，尺度巨大，形象突出;屋頂很大，曲線不顯著，但檐端已有了“反宇”;雕刻色彩裝飾很多，題材詭譎，造型夸張，色調(diào)濃重;重要建筑追求象征涵義，雖然多有宗教性內(nèi)容，但都能為人所理解。秦漢建筑奠定了中國建筑的理性主義基礎(chǔ)，倫理內(nèi)容明確，布局鋪陳舒展，構(gòu)圖整齊規(guī)則，同時表現(xiàn)出質(zhì)樸、剛健、清晰、濃重的藝術(shù)風(fēng)格。

2、隋唐風(fēng)格。魏晉南北朝是中國建筑風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的階段。中原士族南下，北方少數(shù)民族進入中原，隨著民族的大融合，深厚的中原文化傳入南方，同時也影響了北方和西北。佛教在南北朝時期得到空前發(fā)展。隨之輸入的佛教文化，幾乎對所有傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響，增加了傳統(tǒng)藝術(shù)的門類和表現(xiàn)手段，也改變了原有的風(fēng)格。同時，文人士大夫退隱山林的生活情趣和田園風(fēng)景詩的出現(xiàn)，以及對江南秀美風(fēng)景地的開發(fā)，正式形成了中國園林的美學(xué)思想和基本風(fēng)格，由此也引伸出浪漫主義的情調(diào)。隋唐國內(nèi)民族大統(tǒng)一，又與西域交往頻繁，更促進了多民族間的文化藝術(shù)交流。秦漢以來傳統(tǒng)的理性精神中糅入了佛教的和西域的異國風(fēng)味，以及南北朝以來的浪漫情調(diào)，終于形成了理性與浪漫相交織的盛唐風(fēng)格。其特點是，都城氣派宏偉，方整規(guī)則;宮殿、壇廟等大組群序列恢闊舒展，空間尺度很大;建筑造型渾厚，輪廓參差，裝飾華麗;佛寺、佛塔、石窟寺的規(guī)模、形式、色調(diào)異常豐富多采，表現(xiàn)出中外文化密切交匯的新鮮風(fēng)格。

3、明清風(fēng)格。五代至兩宋，中國封建社會的城市商品經(jīng)濟有了巨大發(fā)展，城市生活內(nèi)容和人的審美傾向也發(fā)生了很顯著的變化，隨之也改變了藝術(shù)的風(fēng)格。五代十國和宋遼金元時期，國內(nèi)各民族、各地區(qū)之間的文化藝術(shù)再一次得到交流融匯;元代對西藏、蒙古地區(qū)的開發(fā)，以及對阿拉伯文化的吸收，又給傳統(tǒng)文化增添了新鮮血液。明代繼元又一次統(tǒng)一全國，清代最后形成了統(tǒng)一的多民族國家。中國建筑終于在清朝盛期(18世紀)形成最后一種成熟的風(fēng)格。其特點是，城市仍然規(guī)格方整，但城內(nèi)封閉的里坊和市場變?yōu)殚_敞的街巷，商店臨街，街市面貌生動活潑;城市中或近郊多有風(fēng)景勝地，公共游覽活動場所增多;重要的建筑完全定型化、規(guī)格化，但群體序列形式很多，手法很豐富;民間建筑、少數(shù)民族地區(qū)建筑的質(zhì)量和藝術(shù)水平普遍提高，形成了各地區(qū)、各民族多種風(fēng)格;私家和皇家園林大量出現(xiàn)，造園藝術(shù)空前繁榮，造園手法最后成熟?？傊⑶褰ㄖ^承了前代的理性精神和浪漫情調(diào),按照建筑藝術(shù)特有的規(guī)律，終于最后形成了中國建筑藝術(shù)成熟的典型風(fēng)格--雍容大度，嚴謹?shù)潲?，機理清晰，而又富于人情趣味。秦漢、隋唐、明清3個時期相距時間基本相等，它們是國家大統(tǒng)一、民族大融合的3個時代，也是封建社會前、中、后3期的代表王朝。作為正面地、綜合地反映生活的建筑藝術(shù)，這3種時代風(fēng)格所包含的內(nèi)容,顯然遠遠超出了單純的藝術(shù)范圍;建筑藝術(shù)風(fēng)格的典型意義和它們的反映功能，顯然也遠遠超過了建筑藝術(shù)身。中國古代建筑是一種很成熟的藝術(shù)體系，因此也有一整套成熟的形式美法則，其中包括有視覺心理要求的一般法則，也有民族審美心理要求的特殊法則。從現(xiàn)象上看，大體上有以下4方面：

①對稱與均衡。環(huán)境和大組群(如宮城、名勝風(fēng)景等)，多為立軸型的多向均衡;一般組群多為鏡面型的縱軸對稱;園林則兩者結(jié)合。

②序列與節(jié)奏。凡是構(gòu)成序列轉(zhuǎn)換的一般法則，如起承轉(zhuǎn)合，通達屏障，抑揚頓挫，虛實相間等，都有所使用。節(jié)奏則單座建筑規(guī)則劃一，群體變化幅度較大。

③對比與微差。很重視造型中的對比關(guān)系，形、色、質(zhì)都有對比，但對比寓于統(tǒng)一。同時也很重視造型中的微差變化，如屋項的曲線，屋身的側(cè)腳、生起，構(gòu)件端部的砍削，彩畫的退暈等，都有符合視覺心理的細微差別。

④比例與尺度。模數(shù)化的程度很高，形式美的比例關(guān)系也很成熟，無論城市構(gòu)圖，組群序列，單體建筑，以至某一構(gòu)件和花飾，都力圖取得整齊統(tǒng)一的比例數(shù)字。比例又與尺度相結(jié)合，規(guī)定出若干具體的尺寸，保證建筑形式的各部分和諧有致，符合正常的人的審美心理。中國民族建筑的近現(xiàn)代階段，隨著封建制度的解體、西方文化的東漸、現(xiàn)代社會科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及現(xiàn)代人審美情趣和文化心理的變遷，20世紀的中國建筑產(chǎn)生了較大的變異。在傳統(tǒng)的園林建筑中，增加了建筑的比重，空間更加曲折多變，裝飾更加繁復(fù)細麗，且出現(xiàn)了大量中西合璧式的公共建筑，更加注重其實用功能與審美功能的統(tǒng)一。80年代以后城市整體布局更加開放，變革更加迅速，風(fēng)格更加豐富多樣。尋找時代風(fēng)格與民族風(fēng)格的有機結(jié)合將是中國現(xiàn)代建筑的重要課題。

建筑年代相對集中。天津60％的歷史風(fēng)貌建筑是在1900年至1937年不足40年的時間里建成的。各類建筑相對集中，呈現(xiàn)群區(qū)性。建筑規(guī)模宏大的金融建筑主要集中在解放北路一帶，被稱為“東方華爾街”；近代商貿(mào)性風(fēng)貌建筑主要集中在和平路，而中式商貿(mào)性風(fēng)貌建筑主要集中在估衣街、古文化街一帶；居住性歷史風(fēng)貌建筑主要集中在河北區(qū)“一宮”、建國道一帶的原意租界；河西區(qū)大營門、下瓦房一帶的原德租界； 和平區(qū)五大道風(fēng)貌區(qū)及中心花園附近。 規(guī)劃與建筑的設(shè)計理念、應(yīng)用技術(shù)與西方社會同步。主要體現(xiàn)在：——合理的規(guī)劃模式：1920年代，正值英國“花園城市”規(guī)劃理論盛行之時，英租界新區(qū)（即現(xiàn)在的五大道地區(qū)）基本按照該理論進行規(guī)劃與建設(shè)，從而形成了具備完整的公共配套設(shè)施、宜人的空間尺度和舒適的居住環(huán)境的高級居住區(qū)。例如，為保證該居住區(qū)的環(huán)境質(zhì)量，不設(shè)商業(yè)中心，并禁止電車等公共交通車輛進入，因而該區(qū)域的道路規(guī)模較小，尺度宜人。——完善的公共配套和室內(nèi)設(shè)施：各租界的建設(shè)注重整地筑路，建設(shè)完善的市政設(shè)施，如路燈、綠化、上下水等設(shè)施的建設(shè)，又如在住宅中引進推廣了水沖式廁所，改善了居住環(huán)境，提高了衛(wèi)生水平?！冗M的房地產(chǎn)開發(fā)觀念：各租界的建設(shè)引進了西方的房地產(chǎn)開發(fā)觀念和模式。如英法租界將地塊按照四方塊劃分，周圍用道路圍合，利于分期出讓土地?！F(xiàn)代生活方式和城市空間：各租界的建設(shè)引進了西方的現(xiàn)代生活方式，如以起居、餐廳、舞廳為中心的家庭生活方式，以公園、教堂、市政廳為中心的社會生活方式，以電車、汽車代步的現(xiàn)代交通方式。這些開放的生活方式與封閉的中國傳統(tǒng)方式迥然不同，同時也帶來了迥然不同的城市空間。建筑風(fēng)格紛呈，建筑藝術(shù)多樣。受當時西方建筑思潮的影響，形成了古典主義、折衷主義、現(xiàn)代主義等不同建筑風(fēng)格的風(fēng)貌建筑。它們與中國傳統(tǒng)建筑藝術(shù)相互輝映，共同形成了天津獨特而又豐富的城市空間和景觀。天津小洋樓的第三部分是商業(yè)區(qū)。這商業(yè)區(qū)有兩個，一個是小白樓，一個是勸業(yè)場。小白樓地處原美租界（1902年后并入英租界），由于這一地區(qū)住著一些早期開辟租界的洋人，便有各種各樣洋人的店鋪出現(xiàn)，并漸漸營造出一個商業(yè)區(qū)來。如今小白樓的一些店鋪的外墻上，往往還能依稀見到歷時久遠，斑駁殆盡的英文店名或廣告。小白樓商業(yè)區(qū)出現(xiàn)在前，勸業(yè)場商業(yè)區(qū)出現(xiàn)在后。它位于原法租界西端，自二三十年代以來，一批新型的商業(yè)大廈拔地而起。如勸業(yè)場（1929年）、惠中飯店（1930年）、交通飯店（1931年）、渤海大樓（1934年）等等。不僅百貨云集，而且都是集商店、旅店、飯店、娛樂業(yè)為一體的多功能的巨型大樓。這種二三十年代西方剛剛流行起來的商業(yè)設(shè)施和商業(yè)形式，居然在同一時間就大規(guī)模地進入天津，不僅將天津一下子推到近代中國的最先進的前沿，而且煥然一新地影響了本地人的生活觀念與方式，就像改革開放后舶來的超級市場。而首先接受這種方式的是五大道的居民。勸業(yè)場商業(yè)區(qū)不單是購物中心，還是五大道居民各種社交活動的場所，于是五大道住宅區(qū)與解放路的辦公區(qū)和小白樓，勸業(yè)場的商業(yè)區(qū)密切地融為一體，天津就是這樣“洋”起來的。近代的大天津形象便由此而立。天津勸業(yè)場坐落在和平區(qū)和平路與濱江道交叉的十字路口上。建于1928年。為高星橋創(chuàng)辦，由法籍工程師慕樂（MUIIER）設(shè)計。屬折中主義建筑形式。建筑面積2.1萬平方米。主體五層，轉(zhuǎn)角局部七層，鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)。1928年12月12日開幕營業(yè)，場內(nèi)高懸由著名書法家華世奎書寫的"天津勸業(yè)商場"金字招牌。勸吾胞輿業(yè)精于勤商務(wù)發(fā)達場益增新四個條幅作為辦場的宗旨，“勸業(yè)商場”四個字便是取了這四句話的首字連綴而成的。天津勸業(yè)場建筑面積原為16500平方米，經(jīng)過幾次改造修建，現(xiàn)在建筑面積為29600平方米，為大型綜合性開敞式商場。天津勸業(yè)場于1926年開始籌建時，高星橋聘請法籍工程師設(shè)計，建筑風(fēng)格明顯受折衷主義建筑形式的影響。主體五層，轉(zhuǎn)角局部七層，鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)。七層之上建有高聳的塔樓，由兩層六角形的塔座、兩層圓形塔身和穹隆式的塔頂所組成，上面裝有旗桿、避雷針兼做裝飾物。整棟建筑顯得壯麗挺拔。在立面處理上，底層臨街陳列窗上方是一圈鋼筋混凝土大挑檐，在商場入口處，是大拱券，并與兩側(cè)大挑檐連接貫通，拱券頂部和前面都有精細的花紋裝飾。陽臺設(shè)計有凸有凹，凸陽臺牛腿支承，凹陽臺兩側(cè)配以廊柱，中部裝以寶瓶欄桿。五層轉(zhuǎn)角處有三開間的挑陽臺，挑梁也為牛腿狀，五層和七層皆為半圓拱窗券，有三連拱和二連拱之分，增加了立面裝飾效果。商場內(nèi)部是中空回廊式。中間有一座過橋相連通，過橋兩側(cè)設(shè)置兩部雙向樓梯。場內(nèi)四角分別設(shè)有四座樓梯和五部電梯，溝通垂直交通?？勘眰?cè)胡同內(nèi)還有兩座鋼制太平樓梯。場內(nèi)交通十分流暢。中空部分屋頂為階梯形的鋼筋混凝土平頂，四周向中間退縮，有三層天窗，以利自然采光和通風(fēng)，四周部分屋頂為屋頂花園，即“天外天”游樂場。整座勸業(yè)場大樓地基以梅花樁鋼筋混凝土為基礎(chǔ)。原浙江興業(yè)銀行大樓建成于1921年，是民族金融資本的重要歷史見證。由中國近代著名早期建筑師、創(chuàng)建天津工商學(xué)院建筑系、中國建筑教育先驅(qū)沈理源先生設(shè)計，建筑外觀為嚴謹?shù)奈鞣焦诺渲髁x風(fēng)格，營業(yè)廳內(nèi)部亦為西方古典主義裝飾風(fēng)格，并且將中國古代錢幣作為裝飾圖案，在體現(xiàn)民族風(fēng)格與文化趣味方面做出有益的嘗試，是國內(nèi)屈指可數(shù)的由中國建筑師自行設(shè)計的優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑之一，具有極高的歷史與藝術(shù)價值哥特式--渤海大樓：坐落于和平路。解放前屬于法租界。這座高48.2米的樓宇，曾為天津市最高建筑。1933年由法商永和營造公司設(shè)計，德國買辦高興橋投資興建。1935年建成后，交給其子高渤經(jīng)營，故取名渤海大樓。該建筑為鋼混框架結(jié)構(gòu)八層樓房（局部十層），外墻面粘貼褐色飾面磚，色彩穩(wěn)重大方。建筑立面強調(diào)豎向構(gòu)圖，體量莊重挺拔，具有現(xiàn)代建筑的風(fēng)格特征。確定為國家重點保護等級歷史風(fēng)貌建筑。哥特式的百貨大樓80年經(jīng)營歷史，其前身是天津中原股份有限公司，始建于1926年，1949年改名為天津百貨大樓，是華北地區(qū)第一家國營大型百貨公司，亦是全國十大百貨商店貿(mào)易聯(lián)合會(簡稱“貿(mào)聯(lián)會”)的發(fā)起人和最早成員。天津百貨大樓及其獨特的哥德式的鐘樓塔尖，歷來是天津商業(yè)乃至天津市的象征。解放橋最初建于1902年，于1923年重建，1927年正式建成。原名“萬國橋”，即國際橋之意。北連老龍頭火車站（天津站舊稱），南通紫竹林租界地。 因當時的天津有英、法、俄、美、德、日、意、奧、比9國租界，故得此名。而此橋位于法租界入口處，又是由法租界工部局主持建造的，所以當時天津民眾更愿意稱它為“法國橋”?？谷諔?zhàn)爭勝利后當時的國民政府以 的名字命名此橋，將“萬國橋”改為“中正橋”。1949年，天津解放后此橋正式更名為“解放橋 ”，并沿用至今。萬國橋是一座雙葉立轉(zhuǎn)式開啟式鋼結(jié)構(gòu)大橋，橋長97.64米，橋面寬19.50米，橋身分為3孔，中孔為開戶跨。開戶跨為雙葉立轉(zhuǎn)式，在桁架下弦近引橋部分背貼一固定軌道，開橋時活葉桁架沿軌道移動開啟，以便讓開更大的通航凈空。合則走車，開則過船，“萬國橋下過大船”，曾經(jīng)是海河一景。2005年開始改造的解放橋，通過對電路、傳動等開啟系統(tǒng)的全面整修，恢復(fù)了原有的可開啟功能，同時對整個橋的鋼梁進行了維修和加固，并重新油飾。由于銹蝕嚴重，天津城建設(shè)計院的專家和同濟大學(xué)的教授、專家一道，對銹蝕嚴重的部分零部件進行了1：1的復(fù)制和更換。據(jù)工程人員介紹，復(fù)制的零件數(shù)量并不是很 多，為了盡可能保持這座古董橋的“原汁原味”，更換的零件多是解放橋保證開啟旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)的主要零部件，而對于其他部分則采取現(xiàn)場修復(fù)、對結(jié)構(gòu)桿件進行除銹、防銹涂刷處理等方法。 解放橋在改造的過程中使用了千斤頂托起整個橋身。雖然海河改造過程中，工程技術(shù)人員曾成功抬升了獅子林橋和北安橋，但抬升一座鋼橋尚屬首次。技術(shù)人員介紹說，抬升鋼橋的難度更大，因為橋本身的主要桿件相互支撐受力，如外力不均，結(jié)構(gòu)極容易發(fā)生變形，加之歲月侵蝕，對解放橋的改造工程難度超過了其他的橋梁。改造后的新橋?qū)⒃谠瓉淼幕A(chǔ)上抬升20厘米，橋下凈空增加60厘米。相信不久后百年解放橋?qū)⒁詬湫碌拿婷灿訌V大游客。2008年7月22日，修復(fù)開啟功能后第一次開啟。袁世凱故居這棟風(fēng)貌建筑是一座造型別致的三層小洋樓，附帶花園。為袁世凱就任 大總統(tǒng)時籌建，歷時十年,于1918年全部建成。房屋建筑設(shè)計為巴洛克風(fēng)格，總建筑面積約1916.66平方米，占地5.714畝，原花園占地3畝。房屋建筑有三個特點：一有"隱身處"，二有"脫身處"，三有"風(fēng)水窗"。"隱身處"，二樓左側(cè)角有一道暗門（外人看不出來），門內(nèi)筑有一道鋼筋混凝土樓梯，裝有鐵廊桿，上至樓頂間，下至地下室，關(guān)上暗門找不到去處；"脫身處"，三樓平臺涼亭旁設(shè)有鐵樓梯，直通后花園（有余門），若有暗殺者或發(fā)生火災(zāi)，可以脫身逃出；"風(fēng)水窗"，據(jù)說袁世凱很迷信風(fēng)水，為了設(shè)計這所靠海河邊的樓，他專門請了"風(fēng)水先生"，在二、三樓中間設(shè)計了一間八角樓，六面窗朝海河，當時，海河通渤海，有漲潮、落潮現(xiàn)象，無論漲潮、落潮，海河水都好像從窗口往八角屋里流。按照迷信的說法，"水"即"財"，無數(shù)的"金銀財寶"，源源不斷地流入袁家大樓。天津解放北路中國的華爾街先轉(zhuǎn)載一段別人寫的話：“作為舊中國的華爾街，即便與上海灘相比，解放北路也是沒有任何自卑感的，這里曾經(jīng)掌控著天津市甚至是中國北方的經(jīng)濟命脈，當我們今天再次來到這里時，卻有一種物是人非的感覺，那些曾經(jīng)出入于這些銀行，商會的顯赫人物已經(jīng)不再，而留給我們的，是那些遺失的繁華……”20世紀40年代天津的解放北路就有49家國內(nèi)外銀行，其中12家國內(nèi)銀行的總部設(shè)在天津。解放北路原名為中街，從解放橋到營口道名為***國路，從營口道到徐州道名為維多利亞路。這條街歷史上曾有30家銀行，被譽為“東方華爾街”。較著名的有英國的匯豐銀行、麥加利銀行、美國的花旗銀行、美豐銀行、法國的中法工商銀行、東方匯理銀行、德國的德華銀行、日本的橫濱正金銀行、朝鮮銀行、俄羅斯的華俄道勝銀行、比利時的華比銀行、瑞士的利華銀行、中國的中央銀行、大陸銀行、金城銀行、鹽業(yè)銀行、中南銀行等。大飯店有利順德大飯店、裕中飯店、DD飯店等。利順德大飯店成立于1863年，是我國最早的涉外飯店，孫中山、張學(xué)良、蔡鍔，以及美國第31屆總統(tǒng)胡佛、日本首相伊藤博文曾在此留宿，留下了一批珍貴文物。 解放北路111號是我國第一枚大龍郵票的發(fā)行地。風(fēng)貌區(qū)內(nèi)現(xiàn)有歷史風(fēng)貌建筑75幢。漫步解放路,大街兩旁一幢幢造型獨特的西洋建筑,給人帶來濃郁的異國風(fēng)采——羅馬式、羅曼式、日耳曼式、俄羅斯古典式、希臘式、文藝復(fù)興式、哥特式、浪漫主義、折中主義等歐陸風(fēng)格建筑,紛至沓來,使人目不暇接,形成一組宏大的建筑群,豪華凝重,一派歐陸風(fēng)情,恰與海河的婉約沖和形成對比。這兩排建筑絲毫不遜于上海的外灘,只是它分布在街道兩側(cè),而不臨河,這倒彰顯出天津這個城市的低調(diào)性格。夜靜人稀,漫步在解放北路和五大道,你會生出時光倒轉(zhuǎn)、夢尋歐洲的恍惚之感。金城銀行金城銀行成立于1917年，總行曾設(shè)于天津，銀行大樓位于和平區(qū)解放北路108號，建于1937年。金城銀行是中國重要的私營銀行之一，是“北四行”（金城銀行，鹽業(yè)銀行，中南銀行，大陸銀行是當時享譽全國的中資銀行，金融輻射功能遍及長江以北，所以又被稱為“北四行”。這四家銀行中，除大陸銀行外，其余三家銀行的總行都設(shè)在天津。）的主要支柱。花旗銀行花旗銀行天津分行開設(shè)于1916年。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，該行被日本沒收。1945年抗戰(zhàn)勝利后，又在原址恢復(fù)營業(yè)，并依靠其政治優(yōu)勢取代了英國匯豐銀行而成為天津外商銀行中的霸主。天津解放后，該行停業(yè)撤離。該行營業(yè)大樓建于1918年，門前由四棵愛奧尼克式立柱支撐，構(gòu)成開放式柱廊。廳內(nèi)立有七棵方柱，內(nèi)墻面有壁柱，頂部有歐式雕飾。樓房為西洋古典風(fēng)格。華俄道勝銀行天津分行大樓是華俄道勝銀行在中國天津建造的分行大樓。該分行開設(shè)于1896年，選址在天津英租界的主要街道維多利亞道（今解放北路）的北段與次要道路領(lǐng)事道（大同道）的轉(zhuǎn)角處，對面就是天津匯豐銀行大樓。坐落于和平區(qū)解放北路121號，建于清光緒二十三年（1897）。大樓磚木結(jié)構(gòu)，二層建筑。外墻水泥飾面，券形窗口及上飾“人”字形山花的平窗，轉(zhuǎn)角呈弧形，檐口周邊建迭式六角裝修女兒墻，頂部設(shè)穹隆頂，具有濃郁的俄羅斯建筑風(fēng)格。中法工商銀行大樓沿街立面運用了西洋古典建筑的造型要素。整個外飾面為仿石水刷石，以正入口為中心向兩側(cè)沿弧線對稱排列10根科林新巨柱形成前廊。沿解放路一側(cè)立面設(shè)有扁方形壁柱，與柱廊有嚴謹?shù)膶ξ魂P(guān)系。四層凹廊外側(cè)設(shè)置一排列柱，支撐著檐部形成柱廊，其外形為羅馬塔司干柱式。兩層柱廊比例懸殊，形成了強烈的對比，使建筑立面顯得十分豐富。匯豐銀行天津分行設(shè)立于1880年，是天津開埠后外國在天津開設(shè)最早的一家金融機構(gòu)，也是當時天津最大的一家銀行。1954年匯豐銀行天津分行停業(yè)撤離。坐落于和平區(qū)解放北路82號，由英商同和工程司設(shè)計，古希臘復(fù)興風(fēng)格。主樓3層，首層建有600多平方米的營業(yè)大廳，柜臺外鋪砌大理石地面，柜臺內(nèi)鋪有軟木地面，屋頂裝飾鉛絲玻璃采光頂。匯豐銀行營業(yè)大樓始建于1924年，由英商同合工程司工程師愛迪克生(ATKINSON)和道拉斯(DALLAS)聯(lián)合設(shè)計。三層鋼混結(jié)構(gòu)。外檐立面花崗石飾面，石砌基座高臺階，門前及側(cè)面聳立十二根巨大的愛奧尼可石柱，上作三角形山花。外觀高大雄偉，氣勢壯觀。內(nèi)堂寬闊舒展，富麗堂皇，為一座古羅馬式建筑。橫濱正金銀行 主立面沿解放路，正入口設(shè)在正中，正立面有八棵貫通一、二層的科林新式巨柱式柱廊。外墻身用花崗巖貼砌而成。柱身及柱頂?shù)氖褡龉ぞ殻瑯?gòu)圖協(xié)調(diào)輕巧。沿營口道側(cè)立面有十棵壁株與主立面相呼應(yīng)，檐口部位有獅頭滴水裝飾。建筑突出柱的造型，柱身、柱頭、線腳及檐部的雕刻及其精致，同厚重的墻面形成強烈對比，加之金色的大門和墻面上金色的裝飾板，整個建筑顯得穩(wěn)重而華麗。法國東方匯理銀行，始建于1875年，總行設(shè)在巴黎，天津分行設(shè)于1898年。該大樓建于1912年由比利時儀品公司按法國巴黎總行提供的圖紙建造，是一座體現(xiàn)西方折衷主義思潮的代表作。利華大樓框架結(jié)構(gòu)，主樓十層高43米，建筑面積6193平方米，為瑞士籍猶太人李亞溥出資、法國人設(shè)計并建造的一幢辦公兼高級公寓式大樓，也是天津最早具有現(xiàn)代化功能和技術(shù)的高層建筑之一。整個建筑立面虛實對比，方圓結(jié)合，挺拔明快，八層開始逐層向里收縮，使立面造型有所變化，是天津近代高層建筑的杰出范例。法國工部局專門負責(zé)維護法租界統(tǒng)治安全的警察機構(gòu)。該樓建于1927年，鋼混結(jié)構(gòu)四層法式建筑。樓房質(zhì)量堅固，風(fēng)格穩(wěn)重。渣達銀行（麥加利銀行） 此建筑在風(fēng)格上追求宏偉、壯麗，給人以穩(wěn)健、莊重之感。大樓基座用花崗巖砌筑，正門臺基上矗立著六根高大的古典圓柱；南側(cè)立面設(shè)置6棵扶壁柱；整個外墻面仿西洋古典磚石結(jié)構(gòu)作水刷石長方形斷塊；鋼門窗、旋轉(zhuǎn)門。門外臺階兩旁各設(shè)一混凝土制作的西式大花盆，花盆外側(cè)設(shè)混凝土短柱，以粗鐵索連結(jié)成欄桿，內(nèi)植草坪。整個建筑華麗而不失莊重。比利時領(lǐng)事館（華比銀行）設(shè)立于義和團戰(zhàn)爭以后。1901年，比利時政府以天津為各國通商口岸為由，向清政府提出在天津開辟租界的要求。1902年2月，比利時駐津領(lǐng) 事嘎德斯奉比國欽差全權(quán)大臣姚士登之命與清政府委派的代表張連芬簽定了中比租地協(xié)定，劃定現(xiàn)河?xùn)|740余畝土地為比國租界。比利時租界的權(quán)力機構(gòu)是董事會，董事由比租界內(nèi)的高級僑民組成，歷屆董事長均由總領(lǐng)事?lián)?，所以總領(lǐng)事實際上是比租界的最高行政長官。由于比租界位置比較偏僻，比利時領(lǐng)事為保持與各租界當局的密切聯(lián)系，始終沒有把比國領(lǐng)事館設(shè)在自己的租借地域內(nèi)，而是將其設(shè)在比較繁華、交通便利的英租界內(nèi)，與華比銀行共同 使用這座大樓。該樓建于1921年，東沿解放北路，南抵太原道。西臨大沽路，北臨大連道。由比利時儀品公司設(shè)計并監(jiān)理。建筑面積2339.5平方米，磚混結(jié)構(gòu)，該建筑基 本保持原貌。利順德大飯店坐落于和平區(qū)解放北路199號，初建于1863年，1886年改建。是中國近代首家外商開辦的大飯店。原建筑帶有明顯的英國南亞殖民地建筑風(fēng)格。1924 年在老樓北側(cè)增建了更接近英國新古典風(fēng)格的鋼混結(jié)構(gòu)四層樓房。保存有文藝復(fù)興式的雕花古典沙發(fā)，“奧迪斯”早期電梯等，是英租界現(xiàn)存最早的建筑。五大道的另一特色，是建筑的私秘性構(gòu)成的深遂和幽靜的氛圍。這里的住戶——無論是寓公式的軍政要人，還是成功的實業(yè)家們，在當時吉兇難卜的社會背景下，全都希圖安逸，不事張揚。這種心理外化在五大道的環(huán)境形象上。房屋的尺度宜人，傾向低矮，沒有高樓；隔院臨街，院中花木掩住里邊的樓窗。頂緊要的是，院墻全是實墻，很少使用欄桿。最巧妙的是民園大樓的方孔式圍墻，它采用百頁窗的原理，看似透孔透光，實際上從外邊根本不可能對院內(nèi)一覽無余，這就適應(yīng)了房主人深居與私秘的心理，自然也構(gòu)成了五大道獨有的幽雅沉靜又穩(wěn)定溫馨的氛圍。近日，我看到睦南道有幾處拆掉了圍墻，改為鐵欄，這樣做可能想更加美觀和時髦。尤其是李勉之的故居—— 奧地利建筑師蓋苓設(shè)計的那四幢古典風(fēng)格的花園別墅，居然將與建筑和諧一體的圍墻拆去，換上鐵欄，里邊一院子的桌椅什物綻露無遺，原有的那種靜謐神秘之感蕩然無存，顯然改造者一定不知道五大道特有的文化特征與建筑美。歷史留給我們的絕不只是一幢幢房子，還有它迷人的氛圍。而這又不只是一種建筑氛圍，更是一種歷史人文的氣息。如果破壞了，那絕不只是建筑本身，而是這一城市獨具的人文環(huán)境。湯玉麟故居（現(xiàn)市工商局）這所住宅無論在建筑形式，建筑藝術(shù)與裝飾都很有特點。具有意大利文藝復(fù)興建筑風(fēng)格?；旌辖Y(jié)構(gòu)，毛石勒腳，機磚墻身，部分用花崗石砂漿罩面，局部對稱，屋頂平衡，羅馬柱式，覆碗穹頂拱券。整座樓房分為兩部分：左為二層賓客樓，一層前部突出碗形拱券；右為三層居住樓，樓前大臺階設(shè)有汽車跑道慶王府（現(xiàn)市外辦）：坐落于和平區(qū)重慶道55號，1922年由清末太監(jiān)小德張所建，1926年慶親王載振購買并居住，人稱“慶王府”。該樓為典型的中西合璧折衷主義特征。磚木結(jié)構(gòu)，3層帶地下室。樓東面為中式小花園，風(fēng)景優(yōu)美。偽滿洲國領(lǐng)事館（現(xiàn)三源電力公司）：坐落于和平區(qū)睦南道24號，建于1920年。原為北洋政府國務(wù)總理顏惠慶故居。為磚木結(jié)構(gòu)的3層樓房，古典主義風(fēng)格，采用了天津傳統(tǒng)的建筑材料硫缸磚。1934年，該址作為大連永輪公司總經(jīng)理李學(xué)孟私宅，出租給偽滿洲國領(lǐng)事館。孫殿英舊宅（現(xiàn)長蘆鹽務(wù)局）：孫殿英系舊軍閥、東陵大盜。該宅坐落于和平區(qū)睦南道20號，建于1930年。是一幢豪華典雅的居住建筑，3層帶地下室，為典型的折衷主義特征。前立面中央突出巴洛克建筑風(fēng)格，呈半開放外廊式，外檐券窗、方窗錯落有致。張學(xué)銘舊宅（現(xiàn)市房產(chǎn)總公司）：張學(xué)銘系愛國將領(lǐng)張學(xué)良的胞弟，1931年任天津市長。該宅坐落于和平區(qū)睦南道50號，建于1925年，英國民居建筑風(fēng) 格，有主樓、后樓兩幢建筑。采用紫紅色機磚砌筑，多坡大筒瓦頂。樓內(nèi)硬木雙槽窗，細木地板，衛(wèi)生暖氣設(shè)備齊全。院落寬敞，花木扶疏。原為住宅，現(xiàn)作辦公使 用。孫震芳舊宅（現(xiàn)和平賓館）：孫震芳系實業(yè)家，曾經(jīng)營面粉廠、水泥廠。該宅坐落于和平區(qū)大理道66號。西班牙民居風(fēng)格。磚木結(jié)構(gòu)，有主樓、配樓兩幢。主樓3 層、平面呈凹字形，正立面為對稱式，門廳居中。院宇寬闊，有小型游泳池。原為住宅，現(xiàn)作賓館使用。解放后，毛**、周總理和許多中央領(lǐng)導(dǎo)人曾在此下榻。西開教堂又稱法國教堂。在天津和平區(qū)濱江道獨山路原墻子河外老西開一帶，故名。包括天主教總堂和大教堂，分別建于1914年和1917年，為法國天主教所建。大教堂采用法國羅曼式建筑造型，高45米，建筑面積1585平方米，平面呈長十字形，正面和后部聳立高大塔樓三座，呈"品"字型，樓座以黃、紅花磚砌成，上砌翠綠色圓肚形尖頂．檐下為半圓形拱窗。堂內(nèi)為三通廊式，內(nèi)墻彩繪壁畫，裝飾華麗。西開教堂是天津教堂中規(guī)模最大的一座。天津望海樓教堂由于歷史的原因，在中國天津市現(xiàn)在有許多著名的天主教堂，望海樓天主教堂就是其中之一。該教堂是1869年6月法國天主教徒在租界外三岔口處修建的，是一座規(guī)模較大的建筑物，也叫天 主教大會堂或勝利圣母堂，磚木結(jié)構(gòu)，高10米，長30米，寬10米的，平面呈長方形。除塔樓外大部分建筑為二層，青磚墻面，尖拱式門窗，入口兩側(cè)設(shè)有扶壁，內(nèi)部有三道通廊，中廊稍高，側(cè)廊次之，屬巴西利卡型。另有平頂?shù)乃牵髞碛衷诙Y拜堂四角設(shè)立了小角樓。教堂具有哥特風(fēng)格。望海樓教堂幾乎成為天津近代史的標志性建筑，1870年，它首次被燒毀，民間稱之為“火燒望海樓”，史稱“天津教案”。1870年，天主教會所辦仁慈堂育嬰院中發(fā)生流行性傳染病，有大批兒童夭亡，仁慈堂將其草率掩埋，許多尸體為野狗刨開爭食，此事在天津百姓之中造成極大義憤。此時在天津地區(qū)又接連發(fā)生好幾起拐騙兒童的事件，更引起人心的浮動和社會的不安。人們傳說這一切都和教堂有關(guān)，但始終拿不出確鑿的證據(jù)。由于戰(zhàn)爭期間英法侵略者給天津人民心中留下了陰影，仁慈堂的第一批嬰兒是謝福音從山東農(nóng)村接運而來收堂撫養(yǎng)，在天津他只能鼓動修女們購買嬰兒收養(yǎng)，并給購買成功者以“獎金”，這就為社會上的不法之徒犯奸作科提供了機會。武蘭珍，火燒望海樓事件中的一個重要人物，因拐騙兒童而被當年的天津府衙門人贓俱獲，其供出由法國天主堂的王三主使，但望海樓教堂神父謝福音矢口否認，天津知縣劉杰將武蘭珍押往教堂對質(zhì)，在場群眾過萬人，與堂內(nèi)教民發(fā)生沖突，聞訊而至的法國領(lǐng)事豐大業(yè)向天津知縣劉杰開槍，擊中其隨從高升。周圍群眾如墻而起，將豐大業(yè)、謝福音等6人毆斃，放火焚燒了望海樓教堂。天津教案發(fā)生后，英法軍艦在大沽口待命示威。清廷命崇厚出使法國賠禮道歉，同時派出直隸總督曾國藩來津查辦此案。他辦案的總方針是“嚴拿兇手，以懲煽亂之徒，彈壓市民，以慰各國之意”。英法兩國公使提出“要府、縣及陳國瑞抵償，要賠恤銀數(shù)百萬，要兇手三四百名，要駐兵津沽，我出軍費”。府，即為天津知府張光藻；縣，即為天津知縣劉杰；陳國瑞即為天津鎮(zhèn)總兵。仁慈堂涉嫌拐騙兒童，以及民間盛傳的“挖眼取心”之說，是天津教案的直接導(dǎo)火線。在火燒望海樓 事件中，憤怒的群眾又沖到海河對岸的仁慈堂，將仁慈堂天主堂燒毀，將堂中的十位修女殺死。 以后，社會接受仁慈堂的益處增多，人們才逐漸打破以前的成見，仁慈堂的慈善事業(yè)也得到了發(fā)展。天津教案的處理結(jié)果，天津知府張光藻、天津知縣劉杰發(fā)配黑龍江，天津鎮(zhèn)總兵陳國瑞被處死，對法國賠銀46萬兩。望海樓教堂1870年焚毀后，到1897年望海樓天主教堂在原址上重建，不久又被焚毀。現(xiàn)存的建筑是1903年再次重建、1976年地震后又加以修復(fù)的。不過，盡管經(jīng)過了幾次重建，教堂的基本形象并無多少變化。梁啟超故居位于天津河北區(qū)民族路44號，飲冰室位于河北路46號。這兩所住宅是 初年梁啟超購買周國賢舊意租界西馬路空地所建。民族路寓所為意式兩層磚木結(jié)構(gòu)樓房，建于1914年。主樓為水泥外墻，塑有花飾，異型紅色瓦頂，石砌高臺階，建筑面積1121平方米；書齋"飲冰室"為淺灰色兩層洋樓，建于 1924年。首層為其書房，二樓做臥室和會客。梁啟超后期著述均于此完成。"飲冰室"系意大利建筑師白羅尼歐專為其設(shè)計，造型別致典雅。建筑面積 949.50平方米。