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藝術史論部分

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.弗蘭西斯·培根(Francis Bacon ,1561—1626)是英國哲學家和科學家。

他竭力倡導“讀史使人明智,讀詩使人聰慧,演算使人精密,哲理使人深刻,論理學使人有修養(yǎng),邏輯修辭使人善辯(Histories make men wise, poets witty, the mathematics subtle, natural philosophy deep, moral grave, logic and rhetoric able to contend)”。他推崇科學、發(fā)展科學的進步思想和崇尚知識的進步口號,一直推動著社會的進步。這位一生追求真理的思想家,被馬克思稱為“英國唯物主義和整個現(xiàn)代實驗科學的真正始祖”。著有《學術的進步》(1605)和《新工具》(1620)等。培根尖銳地批判了中世紀經院哲學,認為經院哲學和神學嚴重地阻礙了科學的進步,主張要全面改造人類的知識,使整個學術文化從經院哲學中解放出來,實現(xiàn)偉大的復興。他認為,科學必須追求自然界事物的原因和規(guī)律。要達到這個目的,就必須以感官經驗為依據(jù)。他提出了唯物主義經驗論的原則,認為知識和觀念起源于感性世界,感覺經驗是一切知識的源泉。要獲得自然的科學知識,就必須把認識建筑在感覺經驗的基礎上。他還提出了經驗歸納法,主張以實驗和觀察材料為基礎,經過分析、比較、選擇、排斥,最后得出正確的結論。 補充一.培根生平培根于1561年1月22日出生于倫敦一個官宦世家。父親尼古拉.培根是伊麗莎白女王的掌璽大臣,曾在劍橋大學攻讀法律,他思想傾向進步,信奉英國國敦,反對教皇干涉英國內部事物。母親安尼是一位頗有名氣的才女,她嫻熟的掌握希臘文和拉丁文,是加爾文教派的信徒。良好的家庭教育使培根成熟較早,各方面都表現(xiàn)出異乎尋常的才智。12歲時,培根被送入劍橋大學三一學院深造。在校學習期間,他對傳統(tǒng)的觀念和信仰產生了懷疑,開始獨自思考社會和人生的真諦。在劍橋大學學習三年后,培根作為英國駐法大使埃米阿斯.鮑萊爵士的隨員來到了法國,在旅居巴黎兩年半的時間里,他幾乎走遍了整個法國,接觸到不少的新鮮事物,汲取了許多新的思想,這對他的世界觀的形成起到了很大的作用。1579年,培根的父親突然病逝,他要為培根準備日后贍養(yǎng)之資的計劃破滅,培根的生活開始陷入貧困。在回國奔父喪之后,培根住進了葛萊法學院,一面攻讀法律,一面四處謀求職位。1582年,他終于取得了律師資格,1584年當選為國會議員,1589年,成為法院出缺后的書記,然而這一職位竟長達20年之久沒有出現(xiàn)空缺。他四處奔波,卻始沒有得到任何職位。此時,培根在思想上更為成熟了,他決心要把脫離實際,脫離自然的一切知識加以改革,把經驗觀察、事實依據(jù)、實踐效果引入認識論。這一偉大抱負是他的科學的“偉大復興”的主要目標,是他為之奮斗一生的志向。1602年,伊麗莎白去世,詹姆士一世繼位。由于培根曾力主蘇格蘭與英格蘭的合并,受到詹姆士的大力贊賞。培根因此平步青云,扶搖直上。1602年受封為爵士,1604年被任命為詹姆士的顧問,1607年被任命為副檢察長,1613年被委任為首席檢察官,1616年被任命為樞密院顧問,1617年提升為掌璽大臣,1618年晉升為英格蘭的大陸官,授封為維魯蘭男爵,1621年又授封為奧爾本斯子爵。但培根的才能和志趣不在國務活動上,而存在與對科學真理的探求上。這一時期,他在學術研究上取得了巨大的成果。并出版了多部著作。1621年,培根被國會指控貪污受賄,被高級法庭判處罰金四萬磅,監(jiān)禁于倫敦塔內,終生逐出宮廷,不得任議員和官職。雖然后來罰金和監(jiān)禁皆被豁免,但培根卻因此而身敗名裂。從此培根不理政事,開始專心從事理論著述。1626年3月底,培根坐車經守倫敦北郊。當時他正在潛心研究冷熱理論及其實際應用問題。當路過一片雪地時,他突然想作一次實驗,他宰了一只雞,把雪填進雞肚,以便觀察冷凍在防腐上的作用。但由于他身體孱弱,經受不住風寒的侵襲,支氣管炎復發(fā),病情惡化,于1626年4月9日清晨病逝。培根死后,人們?yōu)閼涯钏瑸樗藿艘蛔o念碑,亨利·沃登爵士為他題寫了墓志銘:圣奧爾本斯子爵如用更煊赫的頭銜應稱之為“科學之光”、“法律之舌”……二.培根的哲學思想培根的哲學思想是與其社會思想是密不可分的。他是資產階級上升時期的代表,主張發(fā)展生產,渴望探索自然,要求發(fā)展科學。他認為是經院哲學阻礙了當代科學的發(fā)展。因此他極力批判經院哲學和神學權威。他還進一步揭露了人類認識產生謬誤的根源,提出了著名的“四假相說”。他說這是在人心普遍發(fā)生的一種病理狀態(tài),而非在某情況下產生的迷惑與疑難。第一種是“種族的假相”,這是由于人的天性而引起的認識錯誤;第二種是“洞穴的假相”是個人由于性格、愛好、教育、環(huán)境而產生的認識中片面性的錯誤;第三種是“市場的假相”,即由于人們交往時語言概念的不確定產生的思維混亂。第四種是“劇場的假相”這是指由于盲目迷信權威和傳統(tǒng)而造成的錯誤認識。培根指出,經院哲學家就是利用四種假相來抹煞真理,制造謬誤,從而給予了經院哲學沉重的打擊。但是培根的“假相說”滲透了培根哲學的經驗主義傾象,未能對理智的本性與唯心主義的虛妄加以嚴格區(qū)別。培根認為當時的學術傳統(tǒng)是貧乏的,原因在于學術與經驗失去接觸。他主張科學理論與科學技術相輔相成。他主張打破“偶像”,鏟除各種偏見和幻想,他提出“真理是時間的女兒而不是權威的女兒”,對經院哲學進行了有力的攻擊。培根的科學方法觀以實驗定性和歸納為主。他繼承和發(fā)展了古代關于物質是萬物本源的思想,認為世界是由物質構成的,物質具有運動的特性,運動是物質的屬性。培根從唯物論立場出發(fā),指出科學的任務在于認識自然界及其規(guī)律。但受時代的局限,他的世界觀還具有樸素唯物論和形而上學的特點。三.培根的論著1597年,培根發(fā)表了他的處女作《論說隨筆文集》。他在書中將自己對社會的認識和思考,以及對人生的理解,濃縮成許多富有哲理的名言警句,受到廣大讀者的歡迎。1605年,培根用英語完成了兩卷集《論學術的進展》。這是以知識為其研究對象的一部著作,是培根聲稱要以知識為其領域,全面改革知識的宏大理想和計劃的一部份。培根在書中猛烈抨擊了中世紀的蒙昧主義,論證了知識的巨大的作用,提示了知識不能令人滿意的現(xiàn)狀及補救的辦法。在這本書中,培根提出一個有系統(tǒng)的科學百科全書的提綱,對后來十八世紀的狄德羅為首的法國百科全書派編寫百科全書,起了重大作用。1609年,在培根任副檢察長時,他又出版了第三本著作《論古人的智慧》。他認為在遠古時代,存在著人類最古的智慧,可以通過對古代寓言故事的研究而發(fā)現(xiàn)失去的最古的智慧。培根原打算撰寫一部六卷本百科全書式的著作——《偉大的復興》,這是他要復興科學,要對人類知識加以重新改造的巨著,但他未能完成預期的計劃,只發(fā)行了前兩部份,1620年出版的《新工具》是該書的第二部份?!缎鹿ぞ摺肥桥喔钪匾恼軐W著作,它提出了培根在近代所開創(chuàng)的經驗認識原則和經驗認識方法。這本書與亞里士多德的《工具篇》是相對立的。培根在結束其政治生涯后,僅用幾個月時間就完成了《亨利七世本紀》一書,這部著作得到后世史學家的高度評價,被譽為是“近代史學的里程碑”。大約在1623年,培根寫成了《新大西島》一書,這是一部尚未完成的烏托邦式的作品,由羅萊在他去逝的第二年首次發(fā)表。作者在書中描繪了自己新追求和向往的理想社會藍圖,設計了一個稱為“本色列”的國家,在這個國家里,科學主宰一切,這是培根畢業(yè)所倡導的科學的“偉大復興”的思想信念的集中表現(xiàn)。此外,培根在逝世后還留下了許多遺著,后來,由許多專家學者先后整理出版,包括《論事物的本性》、《迷宮的線索》、《各家哲學的批判》、《自然界的大事》、《論人類的知識》等等。四.培根在科學史上的地位弗蘭西斯.培根是近代哲學史上首先提出經驗論原則的哲學家。他重視感覺經驗和歸納邏輯在認識過程中的作用,開創(chuàng)了以經驗為手段,研究感性自然的經驗哲學的新時代,對近代科學的建立起了積極的推動作用,對人類哲學史、科學史都做出了重大的歷史貢獻。為此,羅素尊稱培根為“給科學研究程序進行邏輯組織化的先驅”。

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1、國際歌特主義通常被稱作國際哥特式的,是1375—1425年期間流行于西歐的哥特藝術的一個優(yōu)美的變體。藝術特點是高貴的、理想化的、儀式的、神性的。 在美術史上,人們把12世紀后,以建筑樣式的變化而開始的藝術風格稱之為“哥特式風格”,“哥特”一詞本源于西歐的一個民族“哥特入”,有野蠻、怪異的意思,但哥特藝術苛非哥特人所造,它出現(xiàn)的時候,“哥特人”早已溶化在西歐其他民族之中了。因此哥特式藝術決不能說是“祖野”的。哥特式藝術包括建筑、雕刻,在建筑上體現(xiàn)得尤為明顯。確切他說,哥特式的建筑藝術是指中世紀最后300年——12至14世紀流行的一種新的建筑(包括其中的雕刻繪畫)藝術樣式。法國則是它的故鄉(xiāng)。著名作家雨果在小說《巴黎圣母院》中曾以冗長的描寫,對這座哥特式教堂的典型之一的建筑和雕刻藝術,表示了熱情的贊美。如果說,中世紀一般的文學藝術發(fā)展緩慢,有些方面甚至是停滯和倒退的,但哥特式教堂的確稱得上是一項獨特的創(chuàng)造,它最能夠體現(xiàn)天主教的宗教意識,同時又是世俗觀念的集中體現(xiàn),容易為人所接受。它以尖形拱門代替了羅馬式半圓形拱門。建筑物重量及引伸力集中于石柱及拱壁上,外部有許多高聳的尖塔,墻壁較薄,窗戶較大,飾有彩色玻璃圖案。內部的圓柱較細,光線比較充足,門前飾有許多形象生動的浮雕和石刻。美術史上把哥特式風格稱為“國際哥特式風格”。

2、喬托是歷史上第一個將人物表情用繪畫來表述的!! 據(jù)說喬托是近世繪畫始祖契馬布埃(Cimabue)的學生。但他童年時已在荒僻的山野描繪過大自然。因此,他一出老師的工作室,便能擺脫傳統(tǒng)的成法而回到他從大自然所的教訓——單純與樸素上去。他的藝術,是表現(xiàn)圣法蘭西教義的藝術。他的簡潔的手法、無猜的心情,最足表彰圣法蘭西的純真樸素的愛的宗教。從今以后,那些懸在空中的圣徒與圣母,背后戴著一道沉重的金光,用貴重的彩石鑲嵌起來的圖像,再不能激動人們的心魂了。這時候,喬托在教堂的墻壁上,把法蘭西斯的動人的故事,可愛的圣母與耶穌,先知者與使徒,一組一組地描繪下來,都像當時記載這些宗教故事的傳略一樣,使十三四世紀的民眾感到為富麗的拜占庭繪畫所沒有的熱情與信仰。喬托的素描與構圖同樣是單純、簡潔。這是喬托的特點。喬托全部作品,都具有單純而嚴肅的美。這種美與其他的美一樣,是一種和諧?,F(xiàn)代美術師家貝朗遜(B.Befeason)曾這樣評價道:“繪畫之有熱情的流露,生命的自白,與神明的皈依者,自喬托始。這也是文藝復興繪畫所共有的精神。那么,喬托之被視為文藝復興之先驅與佛羅倫薩畫派之始祖,無論從精神上或形式上來講,都是精當不過的評語了。美術界但丁式的人物喬托是中世紀最后一位畫家,也是新時代第一位。盡管他的繪畫主題仍以宗教內容為主,盡管他的繪畫還帶有近似中世紀蠻族美術的稚氣,但在他的繪畫中卻潛藏著與宗教文化相對獨立的世俗精神和與蠻族美術相對獨立的客觀精神。實際上,這即是希臘、羅馬古典藝術中人本主義精神和“模仿說”的本質再現(xiàn)。從喬托的《寶座上的圣母》來看,雖然它的構圖布局幾乎沒有超越中世紀畫家的慣例,但在他的畫中已看不到金碧輝煌的裝飾趣味和飄然若仙的人物羅列了;那堅實的體積,那縱深的空間反映了喬托的繪畫與中世紀繪畫的明顯差異,這種差異的關鍵并不在于技法,而在于觀念。喬托全新的藝術觀不僅在他的藝術中創(chuàng)造了質樸、清新、莊嚴、厚重的審美境界,而且為后人提供了一種研究和表達自然的藝術實驗方式。自喬托以后,西方藝術家才逐漸的認識到,只有可視的客觀物質世界,才是獲取真知,取之不盡,用之不竭的重要源泉。

3、這些大師的畫 其實從內容上,基本都還是以宗教故事為題材的.只不過表現(xiàn)故事內容的形式 沒有中世紀那么枯澀了.而且 畫面里面的人物通常在現(xiàn)實中都有原形(畫家的寫生) 畫面的場景也更生活化. 充分體現(xiàn)了人文主義的仁愛和對人的關懷 (文藝復興指的是復興古希臘時期的人文精神)4、風格主義,一詞源于意大問Maniera,也被譯為樣式主義和矯飾主義,它反對理性對繪畫的知道作用,強調藝術家內心體驗與個人表現(xiàn),繪畫精細,表面效果華麗,多戲劇性場面,用不對稱和動蕩,取代拉斐爾式的統(tǒng)一風格。風格主義一詞很常被用以形容在文藝復興晚期(1550-1580)出現(xiàn)的一種潮流,這個潮流在當時藉由瘦長的形式、夸大的風格、不平衡的姿勢來描繪人類和動物,以此產生戲劇化和強而有力的影像。甚至連米開朗基羅也曾被稱為風格主義者—他晚期的作品中馬匹和人類的外形的確近乎于失去平衡的樣子。在當時意大利混亂的局勢下,風格主義成為一種以鼓舞人心和虔誠為目標的藝術流派。風格主義通常與文藝復興全盛時期的藝術習慣相反。這并非是因為畫家們對無法達成拉斐爾式的平衡性和即時性感到絕望才改變風格,而是因為這種平衡性已經不再符合當時的氣氛和潮流了。風格主義在拉斐爾的兩位學徒—朱利歐·羅馬諾(Giulio Romano)和安德利亞·德爾·薩爾托(Andrea del Sarto)的發(fā)展下逐漸成熟,安德利亞·德爾·薩爾托的畫室也培養(yǎng)出了標準的風格主義畫家蓬托莫(Pontormo)和羅索·菲倫蒂諾(Rosso Fiorentino)。在文藝復興全盛時期,當古典主義對人體的寫實描繪和透視法已經達到巔峰的程度后,一些畫家開始刻意地將畫面的結構扭曲,產生非理性的情感和藝術空間。格雷考也被一些人認為是風格主義的畫家,不過格雷考在畫中也表達出獨特的個人特色,而不僅是畫面的扭曲設計,在他的畫中也可以感覺出“酸性”的色調,他描繪的人物顯得瘦長而飽受扭曲,非理性的透視畫法和讓人窒息的光線、擁擠的構圖,讓觀看者感覺朦朧而煩惱。而文藝復興特點以人文為主。人文主義的出現(xiàn)肯定了人是生活的創(chuàng)造者或主人,他們要求文學藝術表現(xiàn)人的思想和感情,科學為人生謀福利,教育發(fā)展人的個性,要把思想、感情、智慧都從神權的束縛中解放出來,提倡個性自由以反對人身依附。文藝復興時期的美術就是在這個基礎上發(fā)展起來的。

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這個專業(yè)學生主要學習中外藝術學理論和中外藝術史方面的基本理論和基本知識,較為全面的熟悉各個藝術門類的基本知識,掌握藝術鑒賞與藝術批評方面的基本能力。據(jù)統(tǒng)計畢業(yè)生可以在文博系統(tǒng)、高考、美術研究院所、出版社等行業(yè)從事具有專業(yè)知識的鑒定、研究人員、教師和編輯等工作,山東藝術學院、山東工藝美術學院、清華大學美術學院、廣西藝術學院、中央美術學院、中國美術學院、西安美術學院、南京藝術學院、天津美術學院、魯迅美術學院、四川美術學院都有的

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