德彪西------法國作曲家.

德彪西的出現(xiàn)標(biāo)志著浪漫派音樂巳告一段落。德彪西被譽(yù)為印象派音樂大師。他的音樂雖然是標(biāo)題性的,但它不企圖講述一個(gè)故事或某些特定的情感,而是創(chuàng)造一種符合作品的主題或標(biāo)題的"情緒"或氣氛。 德彪兩l826年出生在巴黎。l1歲時(shí)進(jìn)了巴黎音樂學(xué)院。20歲時(shí),他寫的大合唱《浪子》獲羅馬大獎(jiǎng)。幾年以后,他就開始拒絕接受德國一般傳統(tǒng),特別是瓦格納的哲學(xué)思想,但瓦格對(duì)音樂所具有的革命精神,還是大大地震撼了德彪西。他用蔑視那些被視為神圣法則的異常的和聲使教授們大為震驚,他公然宣稱:"我高興怎么樣就怎么樣。"事實(shí)證明他是一個(gè)天才。 對(duì)德彪西影響最大的不是音樂而是文學(xué)。他經(jīng)常到象征主義詩人馬拉美的沙龍流連。他根據(jù)馬拉美的詩《牧神午后》創(chuàng)作的《牧神午后前奏曲》,是德彪西的代表作,也是印象派音樂最初的頌歌。德彪西以形式音調(diào)的管炫樂醞釀出倦怠的官能世界,他的音樂達(dá)到了近于忘我的境界,開拓了音樂的新天地。 l9世紀(jì)90年代是德彪西多產(chǎn)的10年,《佩利亞斯和梅利桑德》達(dá)到了這一期的頂點(diǎn)。他自己不承認(rèn)這是一部歌劇,而稱之為抒情劇。這是根據(jù)梅提爾林的作品寫成的,歌詞的模糊含義與意象用音樂的奇異和聲和克制的色彩相配合,全劇的聲樂部分在繼續(xù)不斷的管弦樂背景中占主導(dǎo)地位。此外,他的《夜曲》、《大?！贰ⅰ兑庀蠹返?也都是印象主義管弦樂的杰作。德彪西以后,再也沒有人寫出這些富有管弦樂音調(diào)色彩的作品了。 德彪西是20世紀(jì)最偉大、是重要的作曲家之一。他發(fā)展的新音樂語匯幾乎對(duì)20世紀(jì)的每一位作曲家都有影響。

法國作曲家：克羅德"德彪西克羅德·德彪西，杰出的法國作曲家。他于1873年入巴黎音樂學(xué)院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直 是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩人與 畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲。并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時(shí)詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。 他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的 《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版面》、《歡樂島》、兩集《意象集》和 《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大?！?、《伊貝利亞》中都有不少生動(dòng)的篇章。 第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格 也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，他形成了 一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格,對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。 一、德彪西的“夢(mèng)幻世界” 德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。 他生于1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育， 因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂天賦的 孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候， 德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。 德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到 歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。 在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。 德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階 非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。 一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了 他的音樂學(xué)院課程。但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào) 和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種 全音音階。 我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于 那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階， 在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過去的音樂都不一樣，而他的和弦就 更加奇怪。 德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。 二、泛音 德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋€(gè)音樂家都 不曾有過他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽得見更多的泛音。 正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫=藍(lán)+紅，橙=紅+黃，等等），一個(gè)音往往也是 由許多音組合而成的。各種音是由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正如我們從希臘的單弦琴上看到的 那樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)有多快。但是，一個(gè)音除了第一個(gè)或主要的振動(dòng)之外， 還有一些次要的、共鳴式的振動(dòng)，正象一塊扔到水里的石頭引起的不是一個(gè)波，而是一圈圈不斷擴(kuò)展開的 波紋。 泛音中的第一個(gè)和最強(qiáng)的是基音上面的第五個(gè)音，這是德彪西不用助聽器也能聽得見的音。 假如我們有一架調(diào)音調(diào)得很準(zhǔn)的鋼琴，不出聲地按下一個(gè)琴鍵，然后很響地敲擊它上面或下面的 第五個(gè)音，我們就往往能聽見它作為另一個(gè)音的泛音，發(fā)出德彪西曾經(jīng)用耳朵聽得見的效果。 第二個(gè)泛音是原來的音（基音）上面的第十個(gè)音，第三個(gè)泛音還要高，但已十分微弱。 下面的泛音依此類推。造成不同樂器音色差別的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那樣的 樂器，其中的較低的泛音較強(qiáng)，就有一種平滑而圓潤的音質(zhì)；而一把象小號(hào)那樣的樂器，其中較高的泛音 較強(qiáng)，就有一種較為洪亮的音質(zhì)。 德彪西建造他那古怪的、非塵世的音樂，用的就是這些在空氣中聽不見其振動(dòng)的音。他為了讓 所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽見了的聲音。由于德彪西 敏感的耳朵，他還在管弦樂隊(duì)里使用各種樂器的不同組合來發(fā)出柔和的、閃爍著的音響效果。 起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽?wèi)T了，就會(huì)非常喜歡它。 德彪西所創(chuàng)立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。 （文/佚名） 管弦樂作品： 3首夜曲： 云《Nuages》 節(jié)日《Fetes》 海妖《Sirenes》 3首映像（Images）： 基格舞曲（Gigues） 伊比利亞（lberia） 春之輪旋曲（Rondes de printemps） 芭蕾：游戲（Jeux） 牧神的午后前奏曲 大生活費(fèi) 宗教舞與世俗舞，豎琴與樂團(tuán) 室內(nèi)樂作品： 大提琴奏鳴曲，d小調(diào) 弦樂四重奏，g小調(diào) 聲樂作品： 聯(lián)篇歌曲：比利第斯之歌（Chansons de Bilitis） 歌劇： 佩利亞與梅麗桑（Pelleas et Meisande） 鋼琴作品： 夢(mèng)（Reverie） 前奏曲（兩冊(cè)） 兒童天地（The Children's Corner） 月光（選自《貝加莫》組曲） 阿拉貝斯克（Arabesques） 版畫（Estampes） 其他器樂作品： 西琳克絲（Syrinx），長笛 大提琴奏鳴曲第一號(hào)，d小調(diào) 小提琴奏鳴曲第三號(hào)，g小調(diào)

克羅德·德彪西，杰出的法國作曲家。他于1873年入巴黎音樂學(xué)院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直 是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩人與 畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲。并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時(shí)詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。 他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的 《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版面》、《歡樂島》、兩集《意象集》和 《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大海》、《伊貝利亞》中都有不少生動(dòng)的篇章。 第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格 也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，他形成了 一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格,對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。 一、德彪西的“夢(mèng)幻世界” 德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。 他生于1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育， 因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂天賦的 孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候， 德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。 德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到 歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。 在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。 德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階 非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。 一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了 他的音樂學(xué)院課程。但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào) 和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種 全音音階。 我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于 那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階， 在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過去的音樂都不一樣，而他的和弦就 更加奇怪。 德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。 二、泛音 德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋€(gè)音樂家都 不曾有過他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽得見更多的泛音。 正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫=藍(lán)+紅，橙=紅+黃，等等），一個(gè)音往往也是 由許多音組合而成的。各種音是由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正如我們從希臘的單弦琴上看到的 那樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)有多快。但是，一個(gè)音除了第一個(gè)或主要的振動(dòng)之外， 還有一些次要的、共鳴式的振動(dòng)，正象一塊扔到水里的石頭引起的不是一個(gè)波，而是一圈圈不斷擴(kuò)展開的 波紋。 泛音中的第一個(gè)和最強(qiáng)的是基音上面的第五個(gè)音，這是德彪西不用助聽器也能聽得見的音。 假如我們有一架調(diào)音調(diào)得很準(zhǔn)的鋼琴，不出聲地按下一個(gè)琴鍵，然后很響地敲擊它上面或下面的 第五個(gè)音，我們就往往能聽見它作為另一個(gè)音的泛音，發(fā)出德彪西曾經(jīng)用耳朵聽得見的效果。 第二個(gè)泛音是原來的音（基音）上面的第十個(gè)音，第三個(gè)泛音還要高，但已十分微弱。 下面的泛音依此類推。造成不同樂器音色差別的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那樣的 樂器，其中的較低的泛音較強(qiáng)，就有一種平滑而圓潤的音質(zhì)；而一把象小號(hào)那樣的樂器，其中較高的泛音 較強(qiáng)，就有一種較為洪亮的音質(zhì)。 德彪西建造他那古怪的、非塵世的音樂，用的就是這些在空氣中聽不見其振動(dòng)的音。他為了讓 所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽見了的聲音。由于德彪西 敏感的耳朵，他還在管弦樂隊(duì)里使用各種樂器的不同組合來發(fā)出柔和的、閃爍著的音響效果。 起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽?wèi)T了，就會(huì)非常喜歡它。 德彪西所創(chuàng)立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。