關鍵詞：法國文化,語言文化,第三共和國崇尚自由的藝術方式,這種方式致力于發(fā)展美感,并使國家的藝術天才受到尊重。

兩種傾向得到了確認:國家從私人和商業(yè)的藝術領域撤出,承認藝術生活的多元性,承認藝術市場是衡量藝術品價值的主要途徑。在一個永遠是權力集中化的國家中,文化政策應該優(yōu)先支持藝術教育和保護民族財富,力求實現(xiàn)為公眾服務的藝術使命。人民陣線(19361938〉對這種自由化的邏輯,做了一些修正,強調(diào)了國家進行干預的合法性,并且提出使精英文化走向大眾化的前景。它的唯意志論的政策,得到了法國***和為數(shù)眾多的社團運動廣泛支持。維希政權(1940·1944)把這些傾向納入了國民革命的反動綱領:加強行政建設,擴大國家的影響力。法國光復時,面對形同虛設的行政管理,以及教育部監(jiān)管下藝術部門預算拮據(jù)的局面,即使把文化權利寫入憲法,也只是一紙空文。當代人認為到在文化問題上,國家必須具有影響力,這種認識是在1935一一1958之間的轉(zhuǎn)折期形成的。在上述三個時期，設立文化管理部門的意圖得到了加強。文化與全民族的政治與國民意識的覺醒是緊密相關的。這一觀念是由幾個強有力的少數(shù)派人物提出來的,他們或多或少都與國家機器有關,經(jīng)常是接近或來自人民教育系統(tǒng)的。然而奄奄一息的第四共和國的最高權利機關和政黨,根本沒有把文化政策放在真正的優(yōu)先地位。所以,著名作家安德烈·馬爾羅--這位著名的反法西斯英雄--承襲了文化機構中長期積淀的營養(yǎng)和無比豐富的實踐經(jīng)驗。文化政策的創(chuàng)立（1959一1969）1959年,國家主要在組建文化事務部方面進行了工作。1959年2月3日的總統(tǒng)令,把原屬工業(yè)部和全國教育部的職權交給了馬爾羅。1959年7月22日,安德烈接受了法國文化事務部長職務。最初,交給部長的使命中沒有藝術部門。1959年7月24日的總統(tǒng)令指出:"負責文化事務的部機關,其任務是使人類的、首先是法國的主要成就,讓盡可能多的法國人受益,確保我們的文化財富具有最廣泛的支持者,對藝術作品的創(chuàng)造、和豐富創(chuàng)造藝術的精神應該給予有利支持。"對于民主的要求,通過這項奠基性的總統(tǒng)令所指明的方向,最終取得了輝煌勝利。在這個意義上,馬爾羅推動的政策,無疑被保留在了人民陣線者的心里。最根本的方面是,對平等的關注和文化民主的愿望己深入人心。馬爾羅的文化政策符合福利國家的邏輯,即 "要使人人都能平等的進入、參與并融入文化福利的環(huán)境中去"。為了實現(xiàn)這一愿望,文化部實施了兩項政策:一、使全體公民進入文化事業(yè):二、加大對藝術家的社會福利保護范圍:更進一步的是,戴高樂共和國式的現(xiàn)代化邏輯影響了文化政策,國家通過領導、促進和規(guī)范、發(fā)揮它的領導作用。從1961年起開始實施的計劃便源自這一邏輯。這是我節(jié)選的