文學(xué)語言有其不同與其他藝術(shù)現(xiàn)象的特點(diǎn)，本文將對文學(xué)語言的幾個主要特點(diǎn)為突破口展開論述，以修辭、細(xì)節(jié)和幽默三個角度入手，闡述了文學(xué)的形象生動性。文學(xué)語言的特點(diǎn)包括眾多方面。而鮮明性、生動性、形象性等為主要方面，除此之外，文學(xué)語言還有它自身的特點(diǎn)如音樂性、情感性、蘊(yùn)藉性、陌生化、鮮明的個性化，復(fù)義、反諷與悖論等等。與其它藝術(shù)不同，“文學(xué)是語言藝術(shù)，是用語言塑造藝術(shù)形象，反映社會生活，傳達(dá)作家對人生獨(dú)特的審美體驗(yàn)的藝術(shù)形象，反映社會生活，傳達(dá)作家對人生獨(dú)特的審美體驗(yàn)的藝術(shù)門類，用語言塑造藝術(shù)形象使文學(xué)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的本質(zhì)特征?！币?、修辭手段的應(yīng)用談及文學(xué)語言的形象生動性首先要弄清：文學(xué)語言是它以民族共同語﹐特別是人民群眾生動的口頭語言為基礎(chǔ)﹐經(jīng)過作家加工﹑提煉而形成﹐富于形象性和藝術(shù)感染力。文學(xué)語言具有的想象生動性要求活的東西不能寫死，但死的東西一定要寫活，表現(xiàn)為一些修辭手段的應(yīng)用;其次，文學(xué)語言能夠精確地按照事物和行動呈現(xiàn)在視覺和聽覺里的那種形式展現(xiàn)給讀者，即所謂的“繪聲繪色”、“情景再現(xiàn)”，表現(xiàn)為細(xì)節(jié)上的生動刻畫;最后，文學(xué)語言的形象生動性表現(xiàn)在它能夠構(gòu)建出含蓄中的幽默，恰到好處涉筆成趣。文學(xué)作品要把枯燥無味的文字變?yōu)榛顫娞鴦拥恼Z言，不可或缺的是恰到好處的修辭方法的運(yùn)用。朱自清先生把這一方面發(fā)揮得淋漓盡致，如他的作品《春》：“一切都象剛睡醒的樣子，”…“小草偷偷地從土里鉆出來，”…“紅的像火”…春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。 春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”作者運(yùn)用比喻和比擬手法，“鉆”生動形象地刻畫出了小草萌芽的生命力，彰顯著力量與生氣。“鬧”則描繪出了眾蜂飛舞，聲音靈動而此起彼伏的熱鬧場景，二者站在視覺與聽覺的角度，表現(xiàn)了春的生動。除了《春》，在《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》和《荷塘月色》也用了頗多修辭。除了比喻、比擬等修辭方法的運(yùn)用，夸張、借代、婉曲也是經(jīng)常使用的手法，如：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！薄扒谩弊种杂玫镁睿褪且?yàn)樽x者會隨著這個敲字，在頭腦中勾起敲后景物所產(chǎn)生的變化——宿在池邊樹上的鳥，池中的魚，樹上的葉子，不遠(yuǎn)處的貓狗等動物的反應(yīng)，聯(lián)想和想象鋪天蓋地起來。

二、細(xì)節(jié)的刻畫不同于科學(xué)語言、日常語言，文學(xué)語言的形象生動性是指文學(xué)語言文本細(xì)節(jié)刻畫上。科學(xué)語言，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓浴?yán)謹(jǐn)性、明確性尤其是實(shí)用性，它不注重個人色彩和風(fēng)格，顯得樸素單純、千篇一律。日常語言由于發(fā)生在具體交往中，受到現(xiàn)實(shí)人際關(guān)系和具體預(yù)警的影響，更加富于感情色彩和個人風(fēng)格，主要用于溝通交流的需要。文學(xué)語言則突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強(qiáng)調(diào)個人感情和語言風(fēng)格，它不作為說理的手段，而是作為描寫、表現(xiàn)、象征的符號體系，與普通語言有一定程度的背離，采用描寫形式來反映外部世界表達(dá)主體的情思，甚至刻意使用隱含性語言，涉及的意義往往不能直接理解，需要讀者思考、分析作者寫作的真正意圖以及作品本身所體現(xiàn)的價(jià)值，尤其是對細(xì)節(jié)描寫上所下的功夫。如紅樓夢中對林黛玉的那段描寫：“兩彎似，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩《紅樓夢》第三回《金陵城起復(fù)賈雨村，榮國府收養(yǎng)林黛玉》：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”是描寫林黛玉神態(tài)的，她的性格是多愁善感，身嬌體弱。通過細(xì)節(jié)描寫可以使讀者在頭腦中浮現(xiàn)作品刻畫的情景，仿佛身臨其境，生動入微。如《狼圖騰》文中形容小狼的吃食：“小狼在吃撐以后就開始挑食了，先是跳粥里的碎肉吃，再挑星星點(diǎn)點(diǎn)的肉丁吃，它銳利的舌尖像一把小鑷子，能把每一粒肉丁都鑷進(jìn)嘴里?！±蔷尤辉谟蒙囝^擠壓剩粥，把擠出來的奶湯舔到嘴里面…”隨著閱讀，一只小狼在吃東西的情形仿佛就在讀者眼前，而讀者似乎就沉浸在觀看小狼啄食的情景之中。這種細(xì)節(jié)化的描寫突出了小狼個性化的一面，使小說并非平鋪直敘地展開，增添了作品的形象生動性。

三、風(fēng)趣幽默性最后說到文學(xué)作品所傳達(dá)的風(fēng)趣幽默性更是表達(dá)出形象生動性的一面。語言新鮮活潑、風(fēng)趣幽默、富于表現(xiàn)力。生動、流暢的講述，能把讀者帶進(jìn)一種藝術(shù)享受的境界，會產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。文學(xué)作品中俗語、成語等在人物對話中的應(yīng)用，凸顯了作品中人物形象鮮明、性格突出。《紅樓夢》第六回中劉姥姥說：“那我們也知艱難的，但俗與說道：瘦死的駱駝，還比馬大些;憑他怎樣，你老拔一根寒毛，比我們的腰還壯呢?！?寶釵的練達(dá)老成，劉姥姥的樸拙逢迎的性格，活靈活現(xiàn)地刻畫了出來。趙樹理論及了三仙姑的來歷：“當(dāng)時(shí)的青年，如今都已留下胡子，家里大半又都是子媳成群，所以除了幾個老光棍，差不多都沒有那些閑情到三仙姑那里去了。三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋了起來，只可惜宮粉涂抹不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜?！?通過詼諧的刻畫，三仙姑的個人形象鮮活地展現(xiàn)出來。無論是從文本修辭上，從細(xì)節(jié)斟酌角度，或是以風(fēng)趣詼諧的視角入手，總而言之，作品文本無論是從作者創(chuàng)作角度，讀者接受層面，都是以作品的形象生動性作為創(chuàng)作或解讀為基本著眼點(diǎn)的。這個問題也許看似容易，實(shí)則難過登天，所以作家不容易成為真正的作家，所以作品的形象生動性是一個需要長久關(guān)注的角度，無論對于讀者或是對于創(chuàng)作者。