我們回顧了偵探推理小說的起源與發(fā)展，評(píng)析了歐美偵探小說與日本推理小說兩大陣營的主要作家及其代表作。此外，還有一些作家也值得介紹一下。 20世紀(jì)初，國際風(fēng)云變幻，第一次世界大戰(zhàn)中誕生了 小說， 小說的寫作模式是從偵探小說結(jié)構(gòu)中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是：罪案——偵查——推理——破案。 小說的模式是： ——反 ——斗智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當(dāng)然， 小說不僅為了破獲某個(gè)罪犯，而是與國家利益乃至民族利益有關(guān)。法國偵探小說作家莫里斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰(zhàn)福爾摩斯》的有些篇章已涉及到 活動(dòng)的內(nèi)容，并引起其他作家的重視。1903年誕生了第一部西方 小說《沙之謎》，作者是英國情報(bào)官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作家約翰·布坎寫出了《三十九步》。這篇 小說寫從南非歸來的英國青年漢利，遇到了一個(gè)與國際情報(bào)機(jī)關(guān)有聯(lián)系的男人，那個(gè)男人突然被謀殺，漢利也被卷進(jìn)了一個(gè)國際陰謀漩渦中。從此，他處在警方的追捕與 謀殺的夾縫中，歷經(jīng)各種驚險(xiǎn)的場面。這部讀來驚心動(dòng)魄的小說，開創(chuàng)了世界 小說的先河，也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、寧·戴頓、西村壽行、金圣鐘的 小說與偵探小說提供了創(chuàng)作模式。其中影響最大的是毛姆。 毛姆1874年生于法國巴黎，父母雙亡，由當(dāng)牧師的叔父帶回英國接受教育。后來又赴德國海德堡大學(xué)讀書，精通法、英、德三國語言；毛姆自幼愛好寫作，盡管他是醫(yī)科大學(xué)的畢業(yè)生，仍棄醫(yī)從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲后致力于小說創(chuàng)作，以《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名于世。以 題材為內(nèi)容的《秘密情報(bào)員》，則是聞名世界文壇的 小說。這部作品情節(jié)驚險(xiǎn)，故事高潮迭起。緣于作者曾做過多年諜報(bào)員，他把國際之間的 戰(zhàn)，通過偵探小說的模式加以表達(dá)，充滿了懸念與格斗場面，使偵探小說的成功經(jīng)驗(yàn)在 小說中得以生動(dòng)體現(xiàn)。小說盡管不等于偵探小說，但明顯受到偵探小說的影響，不少場面與細(xì)節(jié)都是從偵探小說中借鑒而來的。 在東歐與前蘇聯(lián)，也出現(xiàn)了一批重要作品。蘇聯(lián)十月革命勝利之后，肅反工作致使國家安全部門與 展開了斗爭，文壇出現(xiàn)了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號(hào)之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜里發(fā)生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些小說以公安機(jī)關(guān)保護(hù)勝利果實(shí)和犯罪分子盜竊情報(bào)為主線，從而展開偵破與反偵破的斗爭。在五六十年代，蘇聯(lián)的偵探反特小說也有相當(dāng)?shù)挠绊?，使中國與東歐文壇出現(xiàn)了創(chuàng)作“反特小說熱”。 最后，我們要談?wù)勚袊膫商叫≌f。構(gòu)成偵探小說的主要因素是案子。早在《后漢書》中就有不少斷案故事，以后，《三國志》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認(rèn)死尸》、《破雞得情》；后來明代出現(xiàn)了《益智編》（孫能傳著），清代出現(xiàn)了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說為中國偵探小說的誕生提供了素材與基礎(chǔ)。明清時(shí)代，中國盛行公案小說，出現(xiàn)了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無私，他斷案以個(gè)人智慧和重視物證為特點(diǎn)，但在寫法上滲入了神奇的托夢；給破案帶來了不科學(xué)的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》?！兜夜浮芬蕴瞥趺嫉胰式転橹鹘牵群髠善屏算~鐘案、迷宮案、御珠案、斷指案、黃金案等十幾個(gè)案件，成為偵探推理文學(xué)史上的傳奇人物?！兜夜浮钒盐鞣浆F(xiàn)代破案方法，融入中國古代的故事中。布局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時(shí)有時(shí)無，令人莫測，大大提高了偵探小說的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結(jié)合的產(chǎn)物，對中國偵探小說的發(fā)展，起到了積極的作用。 30年代，中國文壇受歐美偵探小說影響，盛行“偵探熱”，程小青、孫了紅、陸澹安等人先后涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目，后來他見民眾喜愛偵探小說，也就自己創(chuàng)作了《霍桑探案》，計(jì)50多篇?！段韬蟮臍w宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當(dāng)時(shí)十分暢銷，不少偵探小說在40年代被拍成電影，紅極一時(shí)。 50年代，中國受前蘇聯(lián)反特小說的影響，出現(xiàn)了《國慶十點(diǎn)鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說，在寫會(huì)上模仿其小說的創(chuàng)作模式。80年代又出現(xiàn)了“法制文學(xué)”高潮、，把罪犯從特務(wù)分子轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人犯罪，如80年代初出現(xiàn)的《玫瑰香奇案》無疑是一個(gè)進(jìn)步。其中一些優(yōu)秀作品已觸及人性的復(fù)雜性以及犯罪動(dòng)機(jī)的原因，但總體來說，成就不是很高。 在80年代的韓國，金圣鐘、吳有權(quán)分別創(chuàng)作了《欲望的深淵》、《情夢》、《復(fù)仇的迷途》、《枕畔血影》等復(fù)仇推理小說。很明顯；受到日本作家西村壽行與美國作家約翰·布坎的影響，盡管作品格調(diào)不很高，但說明偵探推理小說在韓國的文學(xué)界已經(jīng)引起重視。 通過以上簡單的回顧，我們了解到偵探推理小說在世界各國發(fā)展的狀況。為此我們可找到一些規(guī)律性的東西。 一、偵探推理小說家大都學(xué)歷不高，不少人是通過自學(xué)成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學(xué)醫(yī)的；森村誠一、夏樹靜子畢業(yè)于英語系；佐野洋學(xué)的是心理學(xué)；喬治·西默農(nóng)、赤川次郎只讀到高中；阿加莎·克里斯蒂、達(dá)謝爾·哈梅特、程小青只讀過小學(xué)；仁木悅子連學(xué)校大門也未進(jìn)過；松本清張、水上勉都是在艱苦的環(huán)境中，由半工半讀而走上文學(xué)道路的。由此可見、偵探推理小說家的學(xué)歷普遍不高，真正以文學(xué)系畢業(yè)而成為作家的，寥寥無幾，這些作家的經(jīng)歷都不是一帆風(fēng)順，柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂、森村誠一、達(dá)謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷經(jīng)磨難，憑自己的刻苦與勤奮才在文學(xué)上有所建樹。他們的職業(yè)也是豐富多彩的，水上勉當(dāng)過和尚，干過廣告代理人、時(shí)裝推銷員等十九個(gè)職業(yè)；松本清張跨入文壇前，為人掃街，賣燒餅；森村誠一在大飯店當(dāng)職員。赤川次郎是校對；柯南道爾開的私人診所，門可羅雀；毛姆則當(dāng)諜報(bào)員；達(dá)謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎干過私人偵探；阿加莎·克里斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達(dá)川三都干過新聞?dòng)浾吲c編輯工作……這些經(jīng)歷，為他們創(chuàng)作偵探推理小說提供了第一手的素材，也磨練了他們的意志。 二、偵探推理小說家都熱愛讀書，從文學(xué)名著中汲取營養(yǎng)。英國偵探小說家威爾基·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大；法國偵探小說家莫里斯·勒布朗從法國文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養(yǎng)；阿加莎·克里斯蒂認(rèn)為她是受狄更斯的文學(xué)熏陶長大的；森村誠一把羅曼，羅蘭的作品視為“圣經(jīng)”；江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，并借鑒了各種流派的藝術(shù)表現(xiàn)手法。偵探小說家之間也互相學(xué)習(xí)，愛倫·坡影響了美國作家；柯南道爾又影響了阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影響了仁木說子；他們在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，都力圖形成自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。 三、世界偵探小說藝術(shù)流派的風(fēng)格多姿多彩。無論是柯南道爾，還是阿加莎·克里斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨(dú)特的魅力。同樣是社會(huì)派推理小說，森村誠一區(qū)別于松本清張，夏樹靜子區(qū)別于仁木悅子，西村京太郎區(qū)別于高木彬光，西村壽行區(qū)別于勝目梓，各自形成了細(xì)膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴(yán)峻、香艷、樸素、恐怖、幽默的藝術(shù)風(fēng)格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現(xiàn)場，《戀情的報(bào)復(fù)》、《青春的證明》、《復(fù)仇幽靈》中都有登山隊(duì)員遇害的情節(jié)：一方面為案情增加神秘的色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點(diǎn)。西村京太郎則把兇案安排在列車上，如《約會(huì)中的陰謀》、《六號(hào)車廂》、《藍(lán)色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，把兇手的范圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發(fā)生，插入男女戀情之中，通過日本婚姻問題來反映社會(huì)問題。這些獨(dú)特的創(chuàng)作方式以及作品的獨(dú)特風(fēng)格，使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。 從歐美偵探到日本推理，說明偵探推理小說越來越接近大眾生活，越來越重視讀者的閱讀習(xí)慣；而讀者對這種文學(xué)題材的喜愛，說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但是在世界文學(xué)史上，一些作家與評(píng)論家常排斥這種大眾文學(xué)，如日本文學(xué)史上，幾乎很少提到推理小說家的名字，中國文學(xué)史上排斥武俠小說家，這都不是一種科學(xué)的態(tài)度。許多文學(xué)資料中都缺少對偵探推理小說的評(píng)述；一些世界文學(xué)家辭典中，都不收偵探小說家的條目。為了了解這些作家的生平，筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感于此，寫了這篇“世界偵探推理小說史話”，補(bǔ)其空白，也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者與研究者提供參考。 您慢慢看吧

一直很喜歡金田一小說，它應(yīng)該屬于變格派，側(cè)重殺人手法的解謎和離奇恐怖的背景。但是因?yàn)?0年代后的日式推理小說越來越強(qiáng)調(diào)殺人手法解謎的重要性, 現(xiàn)在變格一詞已經(jīng)很少使用了. 大致歸于本格派。細(xì)分應(yīng)為浪漫本格派有一類代表模式就是所謂的"暴風(fēng)雪山莊". 少年金田一中這類模式的作品也不在少數(shù).本格派與社會(huì)派的區(qū)別在于本格派的精神在於「謎的破解」，社會(huì)派的創(chuàng)作精神在於「社會(huì)批判，描寫人性」。推理小說的五大派別：本格、懸疑、社會(huì)、法庭、冷酷--本格派是最正統(tǒng)的推理小說，注重公平性，需提供線索讓讀者參與推理。--懸疑派則相反，注重意外性而不太注重公平性，可以隱藏線索甚至可以不提供線索。--社會(huì)派則是為了駁斥本格派墮落為紙上游戲而出現(xiàn)，注重動(dòng)機(jī)，批判社會(huì)現(xiàn)象，排斥名探，對人性有深刻的描寫。--法庭派是以法庭為主要背景的推理小說。--冷酷派則以動(dòng)作掛帥，推理味較為淡薄。本格派：《ABC謀殺案》（阿嘉莎．克麗絲蒂）、《法蘭西白粉的秘密》（艾勒里．昆恩）。懸疑派：《八墓村》（橫溝正史）、《糖衣陷阱》（約翰．格利斯?jié)h）。法庭派：《合理的懷疑》（菲力普．弗里德曼）、《繼女的秘密》（史坦利．賈德納）。社會(huì)派：《魂斷天涯》（森村誠一）、《砂之器》（松本清張）。冷酷派：《欲望街頭》（北方謙三）、《新宿鮫》（大澤在昌）。還有要補(bǔ)充的是本格與變格的區(qū)別一般是針對小說的側(cè)重點(diǎn). 側(cè)重于殺人手法的實(shí)施與解謎的,通常稱作本格; 側(cè)重與其他方面的, 例如兇手動(dòng)機(jī), 兇手與被害者之間關(guān)系之類的, 通常稱作變格. 就像是橫溝正史的金田一耕助系列, 大部分的案子殺人手法簡單, 而動(dòng)機(jī)復(fù)雜, 很多案子只要知道了動(dòng)機(jī), 就知道了兇手.