安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語(yǔ)：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐·亨利 齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠。生平契訶夫，19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)之王，著名戲劇作家。契訶夫出生于小市民家庭，父親的雜貨鋪倒閉后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，極富于音樂(lè)節(jié)奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以小見(jiàn)大，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱(chēng)俄國(guó)文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。主要作品他一生創(chuàng)作了七八百篇短篇小說(shuō)，還寫(xiě)了一些中篇小說(shuō)和劇本。作品大多數(shù)取材于中等階層的“小人物”的平凡生活，揭露了反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的殘暴，抨擊了沙皇的專(zhuān)制制度。代表作有短篇小說(shuō)《變色龍》《胖子和瘦子》《凡卡》（《萬(wàn)卡》）《套中人》《小公務(wù)員之死》等等。 高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“這是一個(gè)獨(dú)特的巨大天才，是那些在文學(xué)史上和在社會(huì)情緒中構(gòu)成時(shí)代的作家中的一個(gè)?！绷蟹颉ね袪査固┮步o契訶夫極高的評(píng)價(jià)，稱(chēng)他是“無(wú)與倫比的藝術(shù)家”，而且還說(shuō)：“我撇開(kāi)一切虛偽的客套肯定地說(shuō)，從技巧上講，他，契訶夫，遠(yuǎn)比我更為高明！” 【注】：契訶夫的“訶”字應(yīng)讀為hē ，不要誤讀為kē。 在他的眾多小說(shuō)中，《變色龍》入選上海教育出版社語(yǔ)文八年級(jí)第一學(xué)期第八單元的第二十八課和人民教育出版社語(yǔ)文九年級(jí)第二學(xué)期第二單元的第七課，其中關(guān)于契訶夫的生平也做了詳細(xì)的介紹。 《凡卡》入選人民教育出版社語(yǔ)文六年級(jí)第二學(xué)期第四單元的第二課，北京師范大學(xué)出版社語(yǔ)文五年級(jí)第二學(xué)期第五單元的第一課。反應(yīng)了在沙俄時(shí)期統(tǒng)治下，社會(huì)的黑暗和生活的悲慘。編輯本段個(gè)人生平1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市一個(gè)小商人家庭，祖父是贖身農(nóng)奴，父親曾開(kāi)設(shè)雜貨鋪。1876年雜貨鋪破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。只有契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。 1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。 1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。 他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》、《公務(wù)員之死》、《苦惱》，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專(zhuān)制暴政的奴才及其專(zhuān)橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉。 契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》、《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》，都曲折反映了俄國(guó)大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。 1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。契訶夫，19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫(huà)廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。 他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》(1883)、《一個(gè)文官的死》(1883)、《苦惱》(1886)、《萬(wàn)卡》（1886），再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專(zhuān)制暴政的奴才及其專(zhuān)橫跋扈的丑惡嘴契訶夫的油畫(huà)像臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專(zhuān)制暴政的作品，該小說(shuō)使列寧閱讀后都受到很大震動(dòng)?！稁чw樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無(wú)補(bǔ)?！掇r(nóng)民》（1897）極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對(duì)農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說(shuō)明作者把表現(xiàn)俄國(guó)社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新生活早晚會(huì)來(lái)！ 契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國(guó)1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。編輯本段創(chuàng)作道路1、早期（1880—1888）奠定簡(jiǎn)潔、幽默風(fēng)格的時(shí)期。 主要作品分兩類(lèi)： （1）嘲笑奴性心理的：《小公務(wù)員之死》、《變色龍》等。 （2）反映下層人民悲慘命運(yùn)的：《苦惱》、《凡卡》等。

2、中期（1888—1896）思想、創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。 作品主題多寫(xiě)知識(shí)分子的精神世界，風(fēng)格變?yōu)閲?yán)肅深沉。 作品：《草原》、《第六病室》等。

3、晚期（1896—1904）創(chuàng)作的全盛期。 優(yōu)秀的中短篇：《套中人》、《關(guān)于愛(ài)情》、《醋栗》等 著名的劇本：《海鷗》、《櫻桃園》。編輯本段總體評(píng)價(jià)其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無(wú)窮。劇本故事雖取材于日常生活、情節(jié)樸素、進(jìn)展平穩(wěn)，但卻富有深刻象征意義。 他的小說(shuō)短小精悍、簡(jiǎn)練樸素、結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)生動(dòng)、筆調(diào)幽默、語(yǔ)言明快、富于音樂(lè)節(jié)奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱(chēng)俄國(guó)文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。 契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫(huà)廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)練是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。 契訶夫?qū)χ袊?guó)人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪(fǎng)問(wèn)中國(guó)，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病惡化而辭世。 契訶夫的小說(shuō)有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這就是樸實(shí)、簡(jiǎn)練，藝術(shù)描寫(xiě)的客觀(guān)性，同時(shí)富于幽默感。他自己說(shuō)過(guò)：“簡(jiǎn)練是才能的姊妹?！彼男≌f(shuō)沒(méi)有多余的東西，很少有抽象的議論。他善于用不多的文字表現(xiàn)深刻的主題。 契訶夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說(shuō)家。列夫·托爾斯泰說(shuō)：契訶夫是一個(gè)“無(wú)與倫比的藝術(shù)家”。托馬斯·曼斷言：“毫無(wú)疑問(wèn)，契訶夫的藝術(shù)在歐洲文學(xué)中屬于最有力、最優(yōu)秀的一類(lèi)?！焙Ｃ魍彩仲澷p契訶夫的藝術(shù)：“人們對(duì)我說(shuō)，卡特琳·曼斯菲爾德寫(xiě)了一些好的短篇小說(shuō)，甚至是一些很好的短篇小說(shuō)；但是，在讀了契訶夫后再看她的作品，就好像是在聽(tīng)了一個(gè)聰明博學(xué)的醫(yī)生講的故事后，再聽(tīng)一個(gè)尚年輕的老處女竭力編造出來(lái)的故事一樣?！备幸馑嫉氖?，這位被譽(yù)為“英國(guó)契訶夫”的卡特琳·曼斯菲爾德本人對(duì)契訶夫也佩服得五體投地，她在給丈夫的一封信中說(shuō)：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個(gè)短篇小說(shuō)?！痹谝黄浿兴龑?xiě)道：“如果法國(guó)的全部短篇小說(shuō)都?xì)в谝痪?，而這個(gè)短篇小說(shuō)（《苦惱》）留存下來(lái)的話(huà)，我也不會(huì)感到可惜?！痹谖覈?guó)，契訶夫也備受推崇，茅盾先前曾號(hào)召作家們學(xué)習(xí)契訶夫的“敏銳的觀(guān)察能力”，“高度集中概括的藝術(shù)表現(xiàn)能力和語(yǔ)言的精練”。編輯本段作品評(píng)論嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，契訶夫不是在“寫(xiě)”小說(shuō)，或者像我們通常意義上的作家在編小說(shuō)，他是在“吐”小說(shuō)，“流”小說(shuō)。他無(wú)需編故事，他甚至也不要構(gòu)思，他的故事在空中四處蕩漾。他能從任何角度開(kāi)篇，又能從任何章節(jié)斷流，但都是天衣無(wú)縫，都是自然膠合。他的人物不請(qǐng)自來(lái)，他的情節(jié)隨手拈來(lái)。他仿佛只要拿起筆，就像擰開(kāi)了自來(lái)水龍頭，小說(shuō)便如水源源流出……契訶夫之所以能隨意地“流”小說(shuō)，在于它獨(dú)特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來(lái)面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像音符那樣流動(dòng)?？旃?jié)奏，簡(jiǎn)潔，自然，質(zhì)樸構(gòu)成了清純的文風(fēng)，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn)，更增加了作品的韻味。編輯本段契訶夫經(jīng)歷19世紀(jì)80年代在19世紀(jì)80年代的俄國(guó)，反動(dòng)的書(shū)刊檢查制度空前嚴(yán)格，庸俗無(wú)聊的幽默刊物風(fēng)靡一時(shí)。契訶夫開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)常以安東沙·契洪特等筆名，向這類(lèi)雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說(shuō)《一封給有學(xué)問(wèn)的友鄰的信》(1880年)和幽默小品《在長(zhǎng)篇、中篇等小說(shuō)中最常見(jiàn)的是什么？》(1880年)是他初期發(fā)表的作品。80年代中葉前，他寫(xiě)下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說(shuō)，很多是無(wú)甚價(jià)值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優(yōu)秀的作品，繼承俄羅斯文學(xué)的民主主義優(yōu)良傳統(tǒng)，針砭當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，如寫(xiě)卑欺強(qiáng)節(jié)的小官吏（《在釘子上》、《小公務(wù)員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國(guó)女子》1883年），見(jiàn)風(fēng)使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專(zhuān)制制度的衛(wèi)道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。但他迫于生計(jì)和缺乏經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)時(shí)主要只求速成和多產(chǎn)。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫(xiě)信要他尊重自己的才華，他深受啟發(fā)，開(kāi)始嚴(yán)肅對(duì)待創(chuàng)作。寫(xiě)于1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現(xiàn)了作家對(duì)窮苦勞動(dòng)者的深切同情。1888年問(wèn)世的著名中篇小說(shuō)《草原》描繪和歌頌了祖國(guó)的大自然，思考農(nóng)民的命運(yùn)，表達(dá)人民對(duì)幸福生活的渴望?！睹铡?1888年)和《公爵夫人》(1889年)等暴露了偽善、愛(ài)慕虛榮和庸俗等習(xí)氣。這些作品在思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧方面都有明顯進(jìn)展。但受小資產(chǎn)階級(jí)環(huán)境影響的契訶夫在這時(shí)不問(wèn)政治，只“想做一個(gè)自由的藝術(shù)家”，要有“最最絕對(duì)的自由”。他從1886年起為反動(dòng)文人蘇沃林發(fā)行的《新時(shí)報(bào)》撰稿，雖經(jīng)批評(píng)家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關(guān)系。1888年10月，契訶夫獲“普希金獎(jiǎng)金”半數(shù)。 這時(shí)他已是5部短篇小說(shuō)集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話(huà)》，1887年；《短篇小說(shuō)集》，1888年）。聲譽(yù)和地位的日益增高，使他強(qiáng)烈地意識(shí)到自己作為作家的社會(huì)責(zé)任感，認(rèn)真地思索人生的目的和創(chuàng)作的意義。他說(shuō)：“自覺(jué)的生活，如果缺乏明確的世界觀(guān)，就不是生活，而是一種負(fù)擔(dān)，一種可怕的事情?！边@種思想形象地表現(xiàn)在中篇小說(shuō)《沒(méi)意思的故事》(1889年)里。安東·契訶夫代表作《萬(wàn)尼亞舅舅》從這個(gè)時(shí)期起，契訶夫開(kāi)始創(chuàng)作戲劇。獨(dú)幕劇《結(jié)婚》(1890年)和《論煙草的危害》(1886年)、《蠢貨》(1888年)、《求婚》(1888～1889年)、《一個(gè)不由自主的悲劇角色》(1889～1890年)、《紀(jì)念日》(1891～1892年)等輕松喜劇在思想內(nèi)容和喜劇性上接近于他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》(1887～1889年)批判缺乏堅(jiān)定信念、經(jīng)不起生活考驗(yàn)的80年代的“多余的人”。1890—1900年間1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長(zhǎng)途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫(kù)頁(yè)島游歷，對(duì)那里的所有居民、“將近一萬(wàn)個(gè)囚徒和移民”逐一進(jìn)行調(diào)查。庫(kù)頁(yè)島之行提高了他的思想覺(jué)悟和創(chuàng)作意境。1891年他在一封信里說(shuō)：“……如果我是文學(xué)家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點(diǎn)點(diǎn)社會(huì)生活和政治生活，哪怕很少一點(diǎn)點(diǎn)也好?！彼_(kāi)始覺(jué)察到，為《新時(shí)報(bào)》撰稿所帶給他的只是“禍害”，終于在1893年同這家刊物斷絕關(guān)系。他對(duì)俄國(guó)的專(zhuān)制制度有了比較深刻的認(rèn)識(shí)，寫(xiě)出了《庫(kù)頁(yè)島》(1893～1894年)和《在流放中》(1892年)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892年)。這部中篇小說(shuō)控訴監(jiān)獄一般的沙皇俄國(guó)的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義。列寧讀它后受到強(qiáng)烈的感染，說(shuō)自己“覺(jué)得可怕極了”，以致“在房間里待不住”，“覺(jué)得自己好像也被關(guān)在‘第六病室’里了”。 在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養(yǎng)和游覽。從1892年起，他定居在新購(gòu)置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃莊園。1898年，身患嚴(yán)重肺結(jié)核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術(shù)劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結(jié)婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫(kù)普林和列維坦等人會(huì)見(jiàn)。

平【

安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Аnton chekhov.1860～1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐·亨利 齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠。 早期作品多是短篇小說(shuō)代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇。