肖邦帕德萊夫斯基

肖邦,波蘭作曲家，有一半的法國血統(tǒng)。他的父親從法國移居華沙，教貴族子弟學法語。肖邦在孩童時代就顯示了音樂天才，并就學于新成立的華沙音樂學院。在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時他寫下了《f小調鋼琴協(xié)奏曲》，據說就是這位少女激發(fā)了肖邦的創(chuàng)作靈感。1831年9月，肖邦來到巴黎，他的余生便和這座城市的藝術生活聯系在一起。肖邦在沙龍中與許多杰出的藝術家來往，如音樂家李斯特、柏遼茲，文學家雨果、巴爾扎克、喬治 桑、海涅，畫家德拉克洛瓦。通過李斯特，肖邦結識了"有一雙憂郁的眼睛"的奧羅爾 杜德旺夫人，也就是聞名于世的小說家喬治.桑。肖邦對她的第一印象并不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經歷過的激情支配下，他的音樂想象力達到高度興奮的程度。其后的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂喬治.桑的別墅里度過的。這些年也是肖邦創(chuàng)作最旺盛的時期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關系也走向破裂。在他最后的信件充滿了孤獨的絕望。1848年他在英國演出，返回巴黎后幾個月便逝世了，時年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。肖邦是浪漫主義時代最有獨創(chuàng)性的藝術家之一，他的風格完全是他自己的，絕不會把他的風格與其他人的相混淆。在第一流的藝術家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開始，他的想象就獻給了鍵盤，他在這狹窄的結構中創(chuàng)造出了一個世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉變成美的源泉。不能演奏任何時間長度的持續(xù)音當然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對于現代鋼琴風格的形成，他的功績是不下于任何其他音樂家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學生："必須讓每個音符都歌唱起來。"在他的音樂中，精致的裝飾——顫音、裝飾音、輕盈的過渡句——魔術般地把那些單音延長了。所有這些總是安排得很順手的，音樂幾乎像是自己演奏出來的。在肖邦的身上，母親的血統(tǒng)占著優(yōu)勢，他是在自己的音樂中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以后，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流。在肖邦的戰(zhàn)爭氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài)；甜蜜的柔情和風趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時象魔鬼般地神秘莫測，有時又象水妖般地令人銷魂，但卻永遠是心血溫暖而慈祥的。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的練習曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨中的夢幻，他向靜夜傾訴著一個人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運的寵兒，但實際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個飽經生活苦難的人。

1.卡羅爾·馬謝伊·希曼諾夫斯基：

波蘭作曲家，他是20世紀初波蘭繼肖邦之后最偉大的作曲家。在那度過童年。自幼受音樂教育，很早就表現出音樂天賦，因腿部有傷，大部分時間用在音樂學習上。曾師從涅伊豪斯學習音樂理論，很小就會作曲和彈鋼琴。作品有《哈爾納西》等。

2.埃爾斯納：

波蘭音樂家，埃爾斯納的創(chuàng)作有歌劇32部，其中《亞伯拉罕的奉獻》（1821）和《人民起義》（1831）較為重要；著名的清唱劇有《耶穌基督的苦難》（1832）；還有3部交響曲、6部四重奏，以及協(xié)奏曲、追思曲、歌曲等。

3.斯坦尼斯拉夫·莫紐什科：

波蘭作曲家、指揮家。1819年生于明斯克附近的烏貝爾莊園。1837年到柏林學習音樂，回國后在維爾諾和華沙擔任指揮。其音樂具有濃郁的民族色彩和強烈的政治傾向，被譽為波蘭民族歌劇的創(chuàng)始人。

4.弗里德里克·肖邦：

19世紀波蘭作曲家、鋼琴家。是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎。多以鋼琴曲為主，被譽為“浪漫主義鋼琴詩人”。

5.克里斯托弗·潘德列茨基：

波蘭當代古典音樂作曲家、指揮家。他是20世紀先鋒派音樂的代表人物之一，尤其是微分音樂。但是從70年代末期起，他轉向了“保守”的、帶有浪漫主義特征的風格。