下面介紹美聲唱法打開喉嚨的兩個辦法：

1、打哈欠的辦法要把喉嚨打開，很重要的一點，就是要把喉結保持在最低位置上。打哈欠就是生活中可以借鑒的實例。打哈欠時，不僅喉結降到了最低的位置，而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴張感。但是，歌唱時要恰如其分地保持哈欠狀態(tài)，不經(jīng)過專門的訓練，是難以做到的。因為，生活中的哈欠和歌唱發(fā)聲時的哈欠畢竟還有不同。做得不好，就容易把哈欠打過了頭，反而使聲音撐住了，下巴僵硬，吐字不清。這是常見的打哈欠帶來的副作用。這也使我們面臨這樣一個問題：喉結放到什么位置合適，這很難用一個統(tǒng)一的尺碼來要求。因為每個人的發(fā)聲器官各不相同。但是，我們可從感覺來統(tǒng)一。打哈欠的最初階段，有一個很自然、松暢的深吸氣。這時的喉結位置就是歌唱時的正確的喉結位置，這時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時喉嚨的狀態(tài)。

2、在胸部建立支點的辦法“支點”是一種感覺的提法，是指歌唱中一種平衡感覺的焦點。觀察優(yōu)秀歌唱家的演唱，凡是唱得好的，喉嚨打開了的，都有支點?；蛘哒f，凡是找到了胸的支點的，喉嚨就打開了，聲音也對了。中外著名聲樂家都講支點，只是提法略有不同，這種在胸上建立支點感覺的提示方法，容易掌握，比較簡單易行。因為，“支點”實際上指的是假設的聲帶位置，這種胸支點位置比實際的聲帶位置要低四、五寸。歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個“胸支點”上，實際的喉頭自然放松，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。

打開喉嚨的方法：

1、打哈欠的辦法

打哈欠就是把喉結保持在最低位置上。打哈欠時，不僅喉結降到了最低的位置，而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴張感。打哈欠的最初階段，有一個很自然、松暢的深吸氣。這時的喉結位置就是歌唱時的正確的喉結位置，這時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時喉嚨的狀態(tài)。

打哈欠吸氣時是處于“吸”的狀態(tài)，而歌唱發(fā)聲則是處于“呼”的狀態(tài)，是否矛盾呢 記得前面談歌唱呼吸時，我們曾說過，歌唱發(fā)聲時，在向外唱的同時要有向里吸的感覺，形成“呼中有吸，吸中有呼”的氣息對抗，吸呼結合的對立統(tǒng)一，并以此形成一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的歌唱整體，使聲音通暢而均勻。

2、在胸部建立支點的辦法

“支點”是一種感覺的提法，是指歌唱中一種唱歌時的平衡感的焦點。唱歌時，聲音是從鎖骨中央發(fā)出的。這種在胸部建立支點感覺的尖端方法容易掌握，操作相對容易。因為"支點"實際上指的是聲帶的假設位置，它比聲帶的實際位置要低4到5英寸。當注意力轉(zhuǎn)向這個“胸部支點”時，喉部自然放松，并下降到適當?shù)奈恢茫聿看蜷_。

3、利用u、i元音的辦法

在五個元音a、e、i、o和u中，發(fā)最純正的u元音時，喉位最低，聲音最通。與此同時，u元音有強迫內(nèi)力打開喉嚨的作用。元音i主要用于增強聲帶。與其他元音相比，i元音需要最強的聲調(diào)張力。

在利用u元音練習時，最初階段聲音可能比較暗淡、比較悶，沒有光彩。當發(fā)i元音,因為聲帶是在巨大的壓力下，訓練時間不能太長，最好把i和u相結合。這樣既收緊聲帶和穩(wěn)定喉頭又避免一些副作用的打開喉嚨。

擴展資料

用的向后仰頭唱來打開喉嚨，這是一種拉長共鳴管的辦法。仰頭唱時，喉嚨要放松，盡量深些，體會打開喉嚨時的暢通無阻的感覺。當然，這樣唱發(fā)出的聲音雖然是松弛自然的，但也是空洞暗淡的、沒有位置的。

因為這僅僅是體會打開喉嚨的一種手段。還需歌者在保持這種喉嚨通暢感覺的同時，把頭逐漸恢復到正常的狀態(tài)，再把面罩共鳴加進來，這樣的歌聲就比較完美了。另外，還有利用大哭或大笑的感覺來打開喉嚨的辦法，模仿嗓子寬的人唱歌的辦法等等。

參考資料：百度百科—美聲

1、打哈欠的辦法

要把喉嚨打開，很重要的一點，就是要把喉結保持在最低位置上。打哈欠就是生活中可以借鑒的實例。打哈欠時，不僅喉結降到了最低的位置，而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴張感。但是，歌唱時要恰如其分地保持哈欠狀態(tài)，不經(jīng)過專門的訓練，是難以做到的。

但是，我們可從感覺來統(tǒng)一。打哈欠的最初階段，有一個很自然、松暢的深吸氣。這時的喉結位置就是歌唱時的正確的喉結位置，這時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時喉嚨的狀態(tài)。

2、在胸部建立支點的辦法

“支點”是一種感覺的提法，是指歌唱中一種平衡感覺的焦點。觀察優(yōu)秀歌唱家的演唱，凡是唱得好的，喉嚨打開了的，都有支點。

因為，“支點”實際上指的是假設的聲帶位置，這種胸支點位置比實際的聲帶位置要低四、五寸。歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個“胸支點”上，實際的喉頭自然放松，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。

拓展資料

美聲唱法（意大利文：Bel canto）喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。

歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的基礎。美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法不僅影響著中國的聲樂藝術，同樣也影響著社會其他國家的聲樂藝術。

美聲唱法起源于歐洲，它的產(chǎn)生不僅與歐洲音樂的發(fā)展過程有著密切聯(lián)系， 并且作為人類文化意識形態(tài)的一部分，它同樣也是社會、時代發(fā)展進步的產(chǎn)物。

1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴，,放松喉頭,閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲或低低的哼唱，體會胸腔的震動。

2、提顴?。何⑿χf話，嘴角微微向上翹，同時感覺鼻翼張開了，試試看，聲音是不是更清亮了。

3、打哈欠：喉結保持在最低位置上，打哈欠時，不僅喉結降到了最低的位置，而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴張感。

4、打牙關：打開上下大牙齒(槽牙)，給口腔共鳴留出空間，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打開了，然后發(fā)出一些元音，如"a"，感覺感覺自己聲音的變化。

拓展資料：

歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的基礎。沒有良好的呼吸方法來控制和運用氣息，就不可有優(yōu)美悅耳的歌聲。一切聲音表演技巧都與呼吸有著不可分離的關系。中國傳統(tǒng)聲樂論著中說：“氣者，音之師也。氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭?！闭f明了中外古今的歌唱者都十分重視呼吸在歌唱中的重要作用。呼吸的方法有三種：

（1）上胸式呼吸。這種呼吸是一種用上胸控制呼吸的方法。它吸氣量少而淺，僅及肺上部，易造成喉頭與頸部周圍肌肉的緊張，發(fā)出逼緊、干癟、缺乏彈性的直聲。這類現(xiàn)象在初學者特別是業(yè)余歌唱者身上較為多見。這是一種需要糾正的、不好的呼吸方法。

（2）腹式呼吸。這種呼吸是一種依靠軟肋擴張、小腹鼓起和收縮的呼吸方法。它吸氣比上胸式要深，但也有其局限性。由于吸氣過深，氣息往往不流暢，影響發(fā)聲的部位，中、低聲區(qū)音色沉悶，聲音缺乏靈活性，并出現(xiàn)音偏低的現(xiàn)象。

（3）胸腹式聯(lián)合呼吸。這種呼吸是一種運用胸腔、橫膈膜與兩肋、腹部肌肉共同控制氣息的呼吸法。這種呼吸法是近代中外聲樂界公認而普遍采用的科學的、合乎生理機制規(guī)律的呼吸方法，這種呼吸方法有許多優(yōu)點。它控制氣息的能力強，呼氣均勻、有節(jié)制，能儲存較多的氣，有明顯的呼吸支點，使音域擴大，并使高、中、低三個聲區(qū)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（資料來源：百度百科-美聲唱法）