1965年，在一個(gè)為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利20周年而舉辦的名為《什么是人》的攝影展覽上，一位意大利評(píng)論家看到一幅題為《悲傷》的照片，對(duì)其作者大加贊賞：“好一位蘇聯(lián)的‘卡帕’!”。

從此，這幅照片的作者德米特里 巴爾特曼茨(DmitriBaltermants，1912～)的名字一夜之間傳遍世界。巴爾特曼茨生于華沙，兩歲時(shí)隨同家人移居莫斯科。1936年，他買了一臺(tái)“費(fèi)德”照相機(jī)開始自學(xué)攝影，他發(fā)表的第一幅作品《女飛行員肖像》，刊登在著名的《星火》雜志上。1939年，他到《消息報(bào)》開始了專職的攝影記者生涯。1941年，前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)一開始，巴爾特曼茨就毅然走上了前線，直到1945年攻克柏林。他曾拍攝過莫斯科和塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)，采訪過斯大林格勒戰(zhàn)役，記錄過前蘇聯(lián)南部領(lǐng)土的收復(fù)和波蘭的解放……巴爾特曼茨最著名的戰(zhàn)地?cái)z影作品是《進(jìn)攻》和《悲傷》。《進(jìn)攻》攝于1941年，畫面上，蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士正在跨越塹壕，向德國法西斯軍隊(duì)發(fā)起猛烈的攻擊。巴爾特曼茨蹲在塹壕里進(jìn)行拍攝，稍仰的角度和天空純凈的背景，突出了紅軍戰(zhàn)士的形象。同時(shí)，慢速快門產(chǎn)生的動(dòng)感效果，更強(qiáng)調(diào)了這種勇猛沖殺的氣勢(shì)。這幅著名的戰(zhàn)地?cái)z影作品發(fā)表后，由于前景中的士兵只拍了“半個(gè)人”而受到批評(píng)，認(rèn)為它不符合社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?！侗瘋肥且唤M系列照片。照片揭露了德軍撤離卡契市時(shí)的罪行：在陰云籠罩下的泥濘地上，散布著蘇聯(lián)平民橫七豎八的尸體，許多人在尋找辨認(rèn)死難的親人。巴爾特曼茨的鏡頭，一直追蹤著一位頭披白圍巾的老婦，當(dāng)她從尸橫遍野的荒野中，終于發(fā)現(xiàn)不愿見到的殘酷事實(shí)的一瞬間，他按下了快門。這幅照片，記錄了這位老婦失望時(shí)的巨大悲痛，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。巴爾特曼茨在提到這組照片時(shí)說：悲哀是戰(zhàn)爭(zhēng)的全部含義。就像那場(chǎng)面中表現(xiàn)的一切——戰(zhàn)爭(zhēng)就是悲傷。然而，他這組彌漫著悲壯情調(diào)的照片，并沒有被當(dāng)即傳播開去。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的蘇聯(lián)報(bào)刊，擔(dān)心這些表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷場(chǎng)面的照片刊登出來后，會(huì)影響前線士兵和后方的信心。為此，這組揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，并強(qiáng)烈地表達(dá)出人類情感的照片，在巴爾特曼茨的資料袋里沉睡了整整23個(gè)年頭，直到1965年才在《星火》雜志上首次發(fā)表。羅伯特 卡帕的弟弟、紐約國際攝影中心的創(chuàng)辦人科內(nèi)爾 卡帕，曾經(jīng)這樣高度評(píng)價(jià)巴爾特曼茨：德米特里 巴爾特曼茨—一位令人欽佩的同行，一位蘇維埃軍隊(duì)的戰(zhàn)士攝影家-是一個(gè)……勇敢的人，他最大的意愿，按他自己的話來說，就是能夠被稱為“蘇維埃攝影的卡帕”。1987年，在世界新聞攝影基金會(huì)慶祝WPP30周年之際，巴爾特曼茨被授予“終身成就獎(jiǎng)”。“生活開始了”新聞攝影的真正興起，不僅取決于攝影器材、印刷制版和傳真技術(shù)的進(jìn)步，還有賴于新聞事業(yè)的發(fā)展?！渡睢冯s志的問世，標(biāo)志著新聞攝影開始走向繁榮。