形式主義（Formalism）指文學(xué)、藝術(shù)或戲劇中專(zhuān)門(mén)強(qiáng)調(diào)形式與技巧，而不強(qiáng)調(diào)題材的表現(xiàn)手法。俄羅斯形式主義，是1915至1930在俄國(guó)盛行的一股文學(xué)批評(píng)思潮，其組織形式有以雅克布森為首的“莫斯科語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)”和以什克洛夫斯基為首的“彼得堡詩(shī)歌語(yǔ)言研究會(huì)”其成員大多為莫斯科大學(xué)和彼得堡大學(xué)的學(xué)生。俄羅斯形式主義反對(duì)俄國(guó)革命前處理敘述材料的傳統(tǒng)方式，轉(zhuǎn)而重視藝術(shù)語(yǔ)言形式的重要性，認(rèn)為文學(xué)之所以為文學(xué)在于它的文學(xué)性，而文學(xué)性存在于形式之中。這里的形式主要指語(yǔ)言形式。俄羅斯形式主義的主張逐步影響到當(dāng)時(shí)的各藝術(shù)領(lǐng)域。而俄羅斯悠遠(yuǎn)而又豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，未來(lái)主義，象征主義各種思潮相互交匯的歷史圖景，促成了俄國(guó)形式主義對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的歷史性邁進(jìn)。在電影表現(xiàn)或分析上，形式主義強(qiáng)調(diào)不同形式的運(yùn)用可以改變材料的內(nèi)涵，剪接、繪畫(huà)性構(gòu)圖與聲畫(huà)元素的安排都是形式主義電影工作者的興趣所在。俄國(guó)形式主義于1930年代中期，遭斯大林主義的壓迫而停止在俄羅斯的發(fā)展。它是西方文學(xué)史上重要的文藝思潮之一，對(duì)后來(lái)的結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)、乃至英美新批評(píng)派的形成，都有著很大影響。1.俄國(guó)形式主義的理論主張 其一，俄國(guó)形式主義認(rèn)為，文學(xué)研究的主題是文學(xué)性。 其二，俄國(guó)形式主義認(rèn)為，藝術(shù)內(nèi)容不能脫離藝術(shù)形式而獨(dú)立存在，這是他們對(duì)文學(xué)“形式”進(jìn)行的新界定。 第三，俄國(guó)形式主義認(rèn)為，陌生化是藝術(shù)加工和處理的基本原則?！澳吧笔嵌韲?guó)形式主義提出的核心概念，也是形式主義文論中最富有價(jià)值而且至今仍有啟迪意義的思想。所謂陌生化就是將對(duì)象從其正常的感覺(jué)領(lǐng)域移出，通過(guò)施展創(chuàng)造性手段，重新構(gòu)造對(duì)對(duì)象的感覺(jué)，從而擴(kuò)大認(rèn)知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創(chuàng)作方式。文學(xué)的價(jià)值就在于讓人們通過(guò)閱讀恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，在這一感覺(jué)的過(guò)程中產(chǎn)生審美快感。如果審美感覺(jué)的過(guò)程越長(zhǎng)，文學(xué)作品的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)，陌生化手段的實(shí)質(zhì)就是要設(shè)法增加對(duì)藝術(shù)形式感受的難度，拉長(zhǎng)審美欣賞的時(shí)間，從而達(dá)到延長(zhǎng)審美過(guò)程的目的。 2.陌生化理論在文學(xué)批評(píng)中的運(yùn)用 什克洛夫斯基還將陌生化理論運(yùn)用于小說(shuō)領(lǐng)域，并作了多方面的研究。 首先，他從視角變異的角度談陌生化效果。 其次，他從語(yǔ)言變形和移位的角度研究陌生化。 第三，他根據(jù)敘事文本中事序結(jié)構(gòu)與敘述結(jié)構(gòu)的關(guān)系探討對(duì)常規(guī)的背離。 第四，他用陌生化的理論對(duì)文學(xué)的繼承和發(fā)展做出了新的解釋。 總之，俄國(guó)形式主義在文學(xué)批評(píng)的研究對(duì)象、研究方法上都有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，他們對(duì)文學(xué)批評(píng)的原則、功能等問(wèn)題的看法帶有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩。俄國(guó)形式主義雖存在的時(shí)間比較短暫，但影響是深遠(yuǎn)的。他們不僅對(duì)法國(guó)結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)的影響顯而易見(jiàn)，而且在新批評(píng)乃至布萊希特的“間離效果”中也可以看到俄國(guó)形式主義的先驅(qū)意義。

一、俄羅斯形式主義：

是1915至1930在俄國(guó)盛行的一股文學(xué)批評(píng)思潮，其組織形式有以雅克布森為首的“莫斯科語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)”和以什克洛夫斯基為首的“彼得堡詩(shī)歌語(yǔ)言研究會(huì)”其成員大多為莫斯科大學(xué)和彼得堡大學(xué)的學(xué)生。

俄羅斯形式主義反對(duì)俄國(guó)革命前處理敘述材料的傳統(tǒng)方式，轉(zhuǎn)而重視藝術(shù)語(yǔ)言形式的重要性，認(rèn)為文學(xué)之所以為文學(xué)在于它的文學(xué)性，而文學(xué)性存在于形式之中。這里的形式主要指語(yǔ)言形式。

二、俄羅斯形式主義的影響：

1、對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的影響：

俄羅斯形式主義的主張逐步影響到當(dāng)時(shí)的各藝術(shù)領(lǐng)域。而俄羅斯悠遠(yuǎn)而又豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，未來(lái)主義，象征主義各種思潮相互交匯的歷史圖景，促成了俄國(guó)形式主義對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的歷史性邁進(jìn)。

2、在電影表現(xiàn)或分析上的影響：

形式主義強(qiáng)調(diào)不同形式的運(yùn)用可以改變材料的內(nèi)涵，剪接、繪畫(huà)性構(gòu)圖與聲畫(huà)元素的安排都是形式主義電影工作者的興趣所在。

三、代表人物與理論主張：

1、文學(xué)作品是“意識(shí)之外的現(xiàn)實(shí)”。他們主張文學(xué)的內(nèi)部研究，無(wú)關(guān)經(jīng)濟(jì)政治和作者。

2、雅各布森提出文學(xué)研究對(duì)象：文學(xué)性。文學(xué)之所以成為文學(xué)，就在于文學(xué)性，就在于文學(xué)語(yǔ)言的聯(lián)系和構(gòu)造中。（不同于日常性和科學(xué)性語(yǔ)言，比如科學(xué)一加一就是二，但是文學(xué)卻可以是似而非，存在悖論。）

3、什克洛夫斯基提出“陌生化”原則。因文學(xué)創(chuàng)作的宗旨不在于審美目的，而在于審美過(guò)程。為人們過(guò)于熟悉的事物，而失去對(duì)其的感受，因此要讓事物陌生，以此加大理解難度，延長(zhǎng)審美過(guò)程，重新審美感知原來(lái)的事物。而文學(xué)創(chuàng)作離不開(kāi)語(yǔ)言，因此要先將語(yǔ)言陌生化。比如托爾斯泰將“圣餐”稱(chēng)為“一小片白面包”。

4、巴赫金闡述了他的一系列理論，如對(duì)話(huà)理論、狂歡化、復(fù)調(diào)小說(shuō)和話(huà)語(yǔ)雜多等。

5、艾亨鮑姆提出科學(xué)實(shí)證主義文論。另外他認(rèn)為文學(xué)史的發(fā)展有自身必然規(guī)律，不隨經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、意識(shí)形態(tài)的變化而改變。

6、文學(xué)語(yǔ)言與日常語(yǔ)言。不同：日常語(yǔ)言有交際功能，內(nèi)容意義最重要；而文學(xué)語(yǔ)言中，表達(dá)本身即形式就是目的，喪失語(yǔ)言的意義，只有詩(shī)學(xué)功能。聯(lián)系：文學(xué)語(yǔ)言是日常語(yǔ)言的陌生化之后的產(chǎn)物。

7、方法論上，采用語(yǔ)言學(xué)二分法，將內(nèi)容與形式對(duì)立。布拉格學(xué)派主張形式可以決定、創(chuàng)造內(nèi)容，形式不受內(nèi)容自主支配，獨(dú)立自主。