巴拉基列夫居伊莫索爾斯基 里姆斯基-柯薩科夫 色彩配器 配器大師鮑羅丁 作曲家和化學(xué)家其中只有巴一人是職業(yè)作曲家

上面的資料很詳細(xì)，我說下他們最顯著的特點(diǎn)1，完全推崇俄羅斯本民族音樂，排斥西方音樂派別，據(jù)說因此毒死了柴可夫斯基2，非科班的出身，巴拉基列夫是一名化學(xué)家，和門捷列夫是好朋友，化學(xué)上造詣頗深，據(jù)說在他的墓碑上一面刻著他的化學(xué)論文一面刻著樂譜，而科薩科夫和穆索爾斯基則出身行伍。3，推薦曲目：可聽性比較強(qiáng)的重點(diǎn)推薦科薩科夫的《野蜂飛舞》，《天方夜譚》和穆索爾斯基的《圖畫展覽會》《天方夜譚》的旋律非常美，而《圖畫展覽會》是一提起搖滾迷都會知道的曲子，"艾莫森、雷克與帕爾莫"（Emerson， Lakeand Palmer）樂隊將穆索爾斯基的《圖畫展覽會》改編為搖滾樂。

強(qiáng)力集團(tuán) 又稱“五人團(tuán)”（Mighty handful）以巴拉基列夫和評論家斯塔索夫為中心，是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊伍中的一支主力軍。 他們從事搜集、整理和改編俄羅斯民歌，對民間藝術(shù)的研究直接影響到他們的題材、內(nèi)容、表現(xiàn)手法和風(fēng)格特征。1.巴拉基列夫 （Mily Alexeyvich Balakirev,1837-1910），俄國作曲家，自幼學(xué)習(xí)鋼琴。1855年在彼得堡結(jié)識格林卡、斯塔索夫，并在藝術(shù)思想上深受他們的影響。1857年起組成以他為首著名的的“強(qiáng)力五人集團(tuán)”（又名“新俄羅斯樂派”）。1862年主辦義務(wù)音樂學(xué)校，從事教學(xué)與演出活動。主要作品有：《C大調(diào)交響曲》、《d小調(diào)交響曲》、交響詩《塔瑪拉》。管弦樂《三首以俄羅斯民歌為主題的序曲》，鋼琴幻想曲《伊斯拉美》、《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（未完成，由里亞浦諾夫續(xù)成）等。此外，又作有浪漫曲組歌兩套和《強(qiáng)盜之歌》、《塞里姆之歌》、《格魯吉亞之歌》等獨(dú)唱歌曲，并改編、整理大量民歌。2.居伊 （Cesar Cui，1835～1918），俄羅斯作曲家，生于立陶宛。幼時曾赴波蘭學(xué)習(xí)音樂。1857年畢業(yè)于軍事技術(shù)大學(xué)。后主要從事軍事工程教學(xué)。1904年軍銜升為陸軍大將。作為一名業(yè)余作曲家，他是俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”的成員之一。他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等著名詩人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風(fēng)格》。3.鮑羅?。ě¨荮支堙悃?ндр Порфи
рьевич Бороди
н，1833～1887）俄國作曲家，化學(xué)家。1833年11月12日生于圣彼得堡，1887年2月27日卒于同地。少時受良好教育，精通數(shù)國語言，擅長鋼琴與長笛，14歲開始作曲。1850年入圣彼得堡醫(yī)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教，1858年獲醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1872～1887年創(chuàng)辦女子醫(yī)科大學(xué)并任教。他的音樂創(chuàng)作活動始于19世紀(jì)50年代，寫了一些聲樂浪漫曲、鋼琴小品和室內(nèi)樂等。1862年結(jié)識M.A.巴拉基列夫，成為新俄羅斯樂派（強(qiáng)力集團(tuán)）的重要成員。他的代表作有體現(xiàn)古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發(fā)愛國主義精神的歌劇《伊戈爾王子》，奠定俄國史詩性交響樂體裁的第二交響曲《勇士》，富于俄羅斯風(fēng)格和東方色彩的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》，兩部弦樂四重奏，聲樂浪漫曲《為了遙遠(yuǎn)祖國的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌聲中充滿了惡意》等。在化學(xué)研究上，最早制成苯甲酰氯，曾探索醛類縮合反應(yīng)。他原本是高加索的喬治亞親王蓋地諾夫和一位軍醫(yī)夫人的私生子，為此，他只能作為親王的農(nóng)奴包里斯·鮑羅廷的兒子。他從小由母親帶大，自幼受到了良好的教育。他天資聰穎，能精通幾國語言，并很快在科學(xué)與音樂方面顯露出超人的天才。他九歲時開始音樂的啟蒙，學(xué)習(xí)演奏長笛和大提琴。十四歲時開始作曲，并發(fā)表了一首長笛協(xié)奏曲和一首弦樂三重奏。1850年進(jìn)入彼得堡醫(yī)藥學(xué)院學(xué)習(xí)化學(xué)。1855年畢業(yè)留校任教。三年后，二十五歲的鮑羅廷獲得化學(xué)博士學(xué)位。1862年，鮑羅廷結(jié)識了作曲家巴拉基列夫，對這位作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業(yè)余時間積極從事音樂創(chuàng)作，并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人“強(qiáng)力集團(tuán)”。鮑羅廷的創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對俄羅斯民族及其音樂的了解。由于鮑羅廷的專業(yè)是化學(xué)，因此作曲只能在業(yè)余時間里進(jìn)行，他自稱是“星期日作曲家”。4.穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839—1881年），俄國作曲家。穆索爾斯基1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村，父親是莊園主。6歲起在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴。鄉(xiāng)村的生活，農(nóng)奴保姆的哺養(yǎng)，使他對農(nóng)民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情。1849年進(jìn)圣彼得堡的彼得羅帕甫洛夫?qū)W校學(xué)習(xí)。1852—1856年在近衛(wèi)軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，同時跟A．A．格爾凱學(xué)習(xí)鋼琴，并嘗試作曲。1852年出版了他的第一首作品——波爾卡《陸軍準(zhǔn)尉》（鋼琴曲）。1856年畢業(yè)后去軍隊服役，先后結(jié)識了U．A．居伊、A．C．達(dá)爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫和M．A．巴拉基列夫，這對他一生的藝術(shù)道路起了決定性的影響。1858年他辭退軍職，在巴拉基列夫指導(dǎo)下專事作曲，并成為“新俄羅斯樂派”（即“強(qiáng)力集團(tuán)”）中最激進(jìn)的成員。50年代末至60年代初寫了一些管弦樂曲、鋼琴曲和歌曲，還為古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索?？死账乖懪錁贰?861年沙皇政府被迫宣布廢除農(nóng)奴制后，他回到家鄉(xiāng)，將祖?zhèn)鞯耐恋睾图耶a(chǎn)分給農(nóng)民。1863年返回圣彼得堡，進(jìn)一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國革命民主主義思想的影響，經(jīng)歷了深刻的思想轉(zhuǎn)變，形成了進(jìn)步的世界觀與藝術(shù)觀。他的民主思想傾向和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產(chǎn)生在這個時期。穆索爾斯基的后半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢力的打擊，物質(zhì)上沒有生活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書和當(dāng)公務(wù)員糊口。1881年3月28日卒于圣彼得堡。在穆索爾斯基的創(chuàng)作領(lǐng)域中，歌劇處于首要位置。他總共寫了5部歌劇，但都沒有完成，由后人續(xù)完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據(jù)G．福樓拜的小說，1863—1866）和《婚事》（根據(jù)果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進(jìn)行了有益的探索。在《薩朗寶》中，作者強(qiáng)調(diào)了人民解放的主題思想，注意群眾場面的描寫，其中一些片斷后來移用在《鮑里斯·戈都諾夫》中?！痘槭隆吩谝魳放c語言的關(guān)系方面，在角色的個性化方面，做了創(chuàng)造性的嘗試。穆索爾斯基在歌劇創(chuàng)作上的最高成就體現(xiàn)在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基亂黨》這兩部歌劇中?！鄂U里斯·戈都諾夫》（根據(jù)普希金的同名悲劇，1874年首演）是一部新型的歷史歌劇，作曲家根據(jù)普希金的原著予以重新構(gòu)思，使歌劇的歷史背景處于農(nóng)民革命風(fēng)暴的前夜，通過塑造人民群眾的歷史群像和刻畫沙皇鮑里斯的內(nèi)心矛盾，尖銳地反映了人民與暴君的對立沖突，同時又深刻地揭露了貴族統(tǒng)治階級內(nèi)部的爭權(quán)奪利。為適應(yīng)戲劇情節(jié)的需要，作者一方面運(yùn)用了多層次、多線條的合唱，表現(xiàn)在不同場合下人民群眾的集體形象（如在修道院強(qiáng)迫人民請求鮑里斯登皇位的場景），另一方面又采用朗誦調(diào)風(fēng)格的獨(dú)唱刻畫典型人物的性格（如內(nèi)心充滿矛盾的沙皇鮑里斯，象征俄羅斯人民苦難遭遇的瘋僧），同時又注意對戲劇發(fā)展情節(jié)的典型環(huán)境的烘托（如鮑里斯在克里姆林宮廣場上的加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的場景，波蘭貴族宮廷生活場景等）。而整個歌劇的音樂語言則是具有鮮明的民族風(fēng)格和作者獨(dú)特的創(chuàng)作個性。《霍萬斯基亂黨》（根據(jù)斯塔索夫提供的史料自編劇本，1872年開始創(chuàng)作，死后由H．A．里姆斯基—科薩科夫續(xù)完，1886年首演）以17世紀(jì)末彼得一世時期射擊軍統(tǒng)領(lǐng)霍萬斯基發(fā)動叛亂的史實為題材，形象地再現(xiàn)了俄國歷史的畫面。與《鮑里斯·戈都諾夫》相比，其情節(jié)線索更為繁復(fù)，人物形象更為多樣，涉及充滿尖銳矛盾和沖突的俄國社會生活的廣闊領(lǐng)域。但是主題思想不夠集中和明確，結(jié)構(gòu)較為松散。在不同人物的性格描寫上局限于獨(dú)立完整的歌曲或詠嘆調(diào)。盡管如此，其富于民族特色的多側(cè)面的群眾場面，顯示了現(xiàn)實主義的藝術(shù)力量。此外，《索羅欽斯克集市》（根據(jù)果戈理原著，1916年居伊續(xù)完，1917年首演）是穆索爾斯基的一部喜歌劇，它綜合了烏克蘭歌唱旋律和口語音調(diào)，并以抒情和滑稽鬧劇相結(jié)合的方式，再現(xiàn)了民間風(fēng)俗生活，刻畫了喜劇性的人物性格。聲樂浪漫曲和歌曲也是穆索爾斯基創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。他總共寫了67首歌曲，包括多種的題材內(nèi)容。其中有描繪貧苦人民形象的《老乞丐之歌》（1863）和《卡利斯特拉特》（1864）；有反映舊俄農(nóng)民辛酸生活的《睡吧，農(nóng)家的孩子》（1865）、《戈帕克》（1866）、《葉遼穆什卡搖籃曲》 （1868）和《孤兒》（1868）；有針對社會陋習(xí)進(jìn)行嘲諷的諷刺歌曲《神學(xué)院學(xué)生》（1869）、《跳蚤之歌》（1879）；有細(xì)致描繪幼兒天真性格和心理的《兒歌》組曲（7首，1868—1873）；有表現(xiàn)平民階層飽經(jīng)心靈創(chuàng)傷，深感孤獨(dú)絕望的聲樂套曲《沒有陽光》（1874）和《死之歌舞》（1877）等。作者在這些聲樂作品中不僅真實而客觀地反映了當(dāng)時的社會生活，鮮明而生動地刻畫了眾多的人物性格，而且傾注了個人的感情體驗，對人民的悲慘遭遇寄以無限同情。在藝術(shù)手法上，作者繼承和發(fā)展了A．C．達(dá)爾戈梅日斯基的注重音樂與語言結(jié)合的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一種嶄新的聲樂朗誦旋律，其音調(diào)和節(jié)奏的任何一點(diǎn)細(xì)微變化都與歌詞語氣和感情色彩密切相關(guān)。作者善于吸取俄國民間音樂素材，采用生活中常見的音樂體裁和形式（如搖籃曲、進(jìn)行曲、各種民間舞曲等），從而極大地增強(qiáng)了歌曲形象的真實性和生動性。穆索爾斯基在器樂創(chuàng)作方面留下的作品不多，但卻富有獨(dú)創(chuàng)性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會上的圖畫》。取材于民間神話傳說的交響音畫《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標(biāo)題交響音樂的杰作，它以構(gòu)思新穎，形象逼真和色彩濃郁而引人入勝。鋼琴組曲《展覽會上的圖畫》（1874）是有感于亡友、畫家B．A．哈特曼的遺作展覽而作。它以鮮明的音樂語言將視覺形象復(fù)活，同時又抒發(fā)了作者的真切感情。在和聲手法、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴織體方面有新的探索。這獨(dú)樹一幟的作品吸引了許多作曲家為它配器，其中M．拉威爾的改編曲獲得了最廣泛的流傳。穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實主義的奠基人，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。他的創(chuàng)作具有揭露社會黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實主義的傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特個性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新。然而，在世時他的藝術(shù)成就除斯塔索夫等少數(shù)有遠(yuǎn)見的人士給以肯定的評論外，常常受到指責(zé)和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以來，越來越獲得了廣泛的承認(rèn)。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。5.里姆斯基-柯薩科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844－1908），俄國作曲家，音樂教育家。于1844年3月18日生在諾夫戈羅德省齊赫文市一個貴族家庭里；這個古老小城市美麗的自然景色，它那保持古風(fēng)的民間儀式和優(yōu)美的民歌，留給童年時代的里姆斯基-柯薩科夫很深的印象。六歲起，他開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，近十一歲就嘗試寫作樂曲。1856年滿十二歲時，他被選人彼得堡海軍士官學(xué)校，同時不斷地進(jìn)行他的音樂研究。1861年底他開始結(jié)識了巴拉基列夫，并參加了他的“小組”活動；同當(dāng)時這些進(jìn)步的俄羅斯音樂家的交往，開拓了他的藝術(shù)視野，堅定了他從事音樂創(chuàng)作的信念，他的《第一交響曲》就是在巴拉基列夫的直接指導(dǎo)下寫出的。后來，他在“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家當(dāng)中的地位，用另一位俄羅斯音樂評論家謝洛夫的話說，甚至“真如鶴立雞群”。1862年，里姆斯基-柯薩科夫從土官學(xué)校畢業(yè)，成為一名海軍準(zhǔn)尉，大約有三年時間參加一艘快船的巡航，到過英國、南北美洲、法國和意大利等地，這期間他雖然較少接觸音樂，但在航海生活中所獲得的鮮明印象，卻豐富了他后來的音樂創(chuàng)作，他被公認(rèn)為的最好的“海的風(fēng)景畫家”之一。1865年，他回到彼得堡后，作為一個海軍尉官，他卻主要在音樂圈子里活動，積極進(jìn)行他的“專業(yè)”創(chuàng)作，寫出一些已經(jīng)足以顯示作者的風(fēng)格特征的作品，如交響音畫《薩特闊》、第二交響曲《安塔爾》和歌劇《普斯科夫姑娘》等。1871年，里姆斯基-柯薩科夫應(yīng)彼得堡音樂學(xué)院之聘在該校教授作曲法與管弦樂法等課程，后來還兼任海軍部所屬各軍樂隊的督察員（1873-1884年）、免費(fèi)音樂學(xué)校校長（1874-1881年）等職。他的教學(xué)工作確實是邊教邊學(xué)，他孜孜不倦地鉆研音樂理論，以補(bǔ)自己專業(yè)音樂知識之不足；他親自記錄民歌，配上和聲結(jié)集出版，還同巴拉基列夫和里亞多夫一起修訂格林卡的歌劇總譜，所有這些，都使他得到一種“意想不到的訓(xùn)練”；同軍樂隊的密切接觸也使他有機(jī)會熟悉和研究各種樂器的構(gòu)造和性能，并終于寫出一些關(guān)于管弦樂法等方面的專著。里姆斯基-柯薩科夫為發(fā)展俄羅斯音樂文化而進(jìn)行的多方面的活動，都有其豐碩的成果：他在音樂學(xué)院三十七年的教學(xué)工作，培養(yǎng)出眾多的人才，其中包括里亞多夫、伊波里托夫-伊凡諾夫、格拉祖諾夫和米亞斯科夫斯基等著名作曲家；他發(fā)揚(yáng)了自我犧牲的偉大精神，進(jìn)行了大量精細(xì)的修訂、續(xù)寫和配器工作，使一些與他同時代的俄羅斯作曲家的未完成作品，例如穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍凡興那》、鮑羅丁的歌劇《伊戈爾公爵》和達(dá)爾戈梅斯基的歌劇《石客》等得以最后完成；他參加貝萊耶夫的新的音樂家小組的活動，并成為這個小組的一些創(chuàng)舉的“顧問”——這個小組組織的“俄羅斯交響樂演奏會”和樂譜出版社，對俄羅斯音樂作品的推廣、宣傳和發(fā)展起了很大的作用。1905年俄國第一次革命時期，里姆斯基-柯薩科夫積極投入社會與政治斗爭，他勇敢地奮起保衛(wèi)革命的青年學(xué)生，因此被解除音樂學(xué)院教授的職務(wù)，他的作品遭到禁演，他本人也受到秘密監(jiān)視。但是解聘他的這一事件激起了全國抗議迫害的浪潮。最后，由于彼得堡音樂學(xué)院新院長格拉祖諾夫的邀請，他終于重新回到音樂學(xué)院。1908年6月21日，里姆斯基-柯薩科夫因心臟病發(fā)作而逝世。