很不同，西方古典素描多是為油畫或壁畫做的單色稿，目的是為了用單色材料表現(xiàn)出形體的素描關(guān)系，為彩色繪畫作品提供參考，也有一些是單純?yōu)榱搜芯吭煨投鞯膶懮蚰瑢?，總的來說，對形式和材料的沒有嚴(yán)格的約束性要求，從文藝復(fù)興時期那些大師的素描作品可以看出，很多是用生動的線條和軟材料皴擦出的陰影來造型的，和速寫沒有嚴(yán)格的界限，有些隨意性也很強(qiáng)。而且他們的素描不是抄調(diào)子，并不是照抄對象，而是理解了形體后用黑白去塑造立體，他們畫中的光影并不是完全寫實(shí)的。這可以和黑白照片以及后來的蘇派素描對比而知。 而俄羅斯成立了皇家美院（列賓美院原稱）以后，延請?jiān)S多歐洲大師培訓(xùn)了一批批俄羅斯本土畫家，并在這里形成一套非常嚴(yán)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)方法，其中包括俄派學(xué)院素描，把素描當(dāng)作獨(dú)立的藝術(shù)作品來要求，構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)，完整，以鉛筆為主要作畫工具，對筆觸要求嚴(yán)格，而且畫面調(diào)子要完整，不能留空白背景，看那時留校的作品，基本和黑白照片的效果接近，可以說對技術(shù)要求達(dá)到登峰造極的程度，但是俄國人對西方繪畫的理解一直不十分到位，畫素描經(jīng)常是抄調(diào)子。但那時的寫生和現(xiàn)在不同，模特只有男性，寫生時也必須按照黃金比例對對象形體加以美化，畫出來都是健壯英俊完美的英雄形象。這種傳統(tǒng)一直流傳到蘇聯(lián)時期，蘇派素描教學(xué)還是延續(xù)這種要求，只不過作業(yè)水平已經(jīng)大不如前了，當(dāng)然這時早已經(jīng)有了女模特，也要求寫實(shí)地描繪模特的特征。 現(xiàn)在俄羅斯素描教學(xué)還是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，算是世界上最后一所?jiān)守傳統(tǒng)寫實(shí)技藝的院校了，但是技法已和過去蘇派要求不同，提倡用軟材料，像西方古代大師一樣畫素描，他們比較推崇米開朗基羅的素描，和很重視臨摹古代作品，各系學(xué)生每年都要做臨摹古代素描的作業(yè)。油畫系的梅爾尼科夫工作室主任貝斯特洛夫的素描主要是學(xué)米開朗基羅，這現(xiàn)在基本也是他們教學(xué)的主要潮流。 作為中國人，我們要學(xué)習(xí)西方素描，應(yīng)該首先加強(qiáng)解剖和造型的基本功，因?yàn)榭陀^來講國內(nèi)院校教學(xué)這方面水平不夠，尤其是解剖，很差，如果和列賓美院比，中央美院也差很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。其次，要多嘗試軟材料的使用，西方素描傳統(tǒng)的工具有紅色粉筆（鐵紅）和褐色粉筆（烏賊墨），這是他們的主流工具，而我們基本很少接觸得到，另外還有銀尖筆、羽毛筆、鋼筆、毛筆墨汁等。不掌握這些材料的特性，而單純練一手鉛筆排線條，其實(shí)很難理解古人畫素描的很多技巧和思維方式，也很難理解文藝復(fù)興時期的非純粹寫實(shí)的素描原理，那對于理解他們的油畫也是很大的障礙。

其實(shí)提到的是銀尖筆畫法。這是一種要求相當(dāng)高的創(chuàng)作，藝術(shù)家需要具備嫻熟完美的工藝功底。在事先準(zhǔn)備好的背景紙上用上等精致的純銀材料，不能涂抹，最后完工的作品會因?yàn)殂y因?yàn)檠趸ス鉂沙蔀橐环N溫暖的金棕色。這種創(chuàng)作逐漸引起藝術(shù)家的興趣。銀尖筆畫法的歷史相當(dāng)不尋常，它當(dāng)今的實(shí)踐者都是頂尖級藝術(shù)家。這種創(chuàng)作所形成的微微發(fā)光的藝術(shù)效果會令人難以忘懷。另外，鋼筆的種類和型號很多。根據(jù)鋼筆筆尖的成分不同，可分為金筆、銥金筆兩種。應(yīng)該沒有意義上的銀尖筆。