1.列維坦1860年 8月18日生于立陶宛基巴爾塔一個(gè)鐵路職工家庭，1900年 7月22日卒于莫斯科。早年曾在莫斯科繪畫雕刻建筑學(xué)校學(xué)習(xí)，因父母早逝生活貧困，常因繳不起學(xué)費(fèi)而受到退學(xué)的威脅。青年時(shí)代，由于他的猶太血統(tǒng)，又受到大俄羅斯沙文主義的壓迫，他的作品充滿了憂郁，但他熱愛大自然，畫面基調(diào)明麗歡快。在列維坦學(xué)生年代的作品《黃昏》（1877）、《春天·有太陽的日子》（1877）中，可以看到他的老師А.К.薩夫拉索夫的影響。1879年，他的一幅《林間小路》（又名《索柯爾尼基之秋》）為當(dāng)時(shí)著名的收藏家和藝術(shù)鑒賞家特列恰可夫看中，并收購了這幅作品，這對列維坦是極大的鼓舞。1884年，他從學(xué)校畢業(yè)后便專事風(fēng)景畫創(chuàng)作。1888年左右，列維坦嶄露頭角，在他充滿朝氣的《伏爾加河組畫》中，顯示了他用抒情的筆調(diào)再現(xiàn)自然的才華。組畫中的《傍晚》、 《雨后》、 《白樺叢》，已是相當(dāng)成熟的作品。他善于抓住景色中平凡的角落，表達(dá)大自然內(nèi)在的情緒，引起人們豐富的聯(lián)想。19世紀(jì)90年代，是列維坦創(chuàng)作的盛期。他的 4幅作品《深淵旁》(1892)、《弗拉基米爾路》(1892)、《晚鐘》(1892)和《墓地上空》(1894)，是他在風(fēng)景畫中表現(xiàn)時(shí)代氣息的探索。與《伏爾加河組畫》對俄羅斯自然景色的贊美完全不同，深刻表達(dá)了當(dāng)時(shí)壓抑的社會情緒。被稱為俄國歷史風(fēng)景畫的《弗拉基米爾路》，描寫的是一條沙皇黑暗統(tǒng)治形成的路。十字路口孤獨(dú)的墓碑和路標(biāo)、 陰霾的天空、 游動(dòng)的云塊，加強(qiáng)了畫面的悲愴和凄涼氣氛。《深淵旁》反映一個(gè)姑娘為愛情而殉身于死水潭的故事。整個(gè)畫面寂靜而恐怖，具有傳奇的色彩?！锻礴姟樊嫷氖嵌韲懦堑囊唤?，在明麗的色調(diào)中包含著沉郁，傳達(dá)了人們對古老過去的精神寄托。列維坦兩年以后畫成的《墓地上空》，綜合了前 3幅作品的聯(lián)想和情緒,以紀(jì)念碑式的構(gòu)圖,描繪了雷雨將臨、狂風(fēng)驟起的時(shí)刻。畫面具有宏偉、蒼勁的旋律（見彩圖《墓地上空》(1894)）。90年代中期，俄國革命運(yùn)動(dòng)面臨新的高潮，社會上進(jìn)步勢力的活躍，影響到列維坦精神面貌的改變。他開始在作品中流露了對生活的信心。因此在他生命的最后5年中,創(chuàng)作了一系列基調(diào)愉快和歡樂的作品。如1895年展出的 3張風(fēng)景畫：《伏爾加河上的清風(fēng)》、《三月》和《金色的秋天》，就充分流露了列維坦內(nèi)心的激動(dòng)與喜悅。之后，列維坦因健康原因到意大利、瑞士、法國去療養(yǎng)，其間也畫了不少風(fēng)景畫，如《科莫湖》、《勃朗山》等，畫中雖表現(xiàn)了他高超的技法，但無親切的感情。在這階段中，列維坦對印象派畫家的技法進(jìn)行了認(rèn)真的研究，并從中吸取了值得借鑒的東西。但他沒有流于對光、色客觀的追求，而是對形象進(jìn)行高度的概括。在他后期的一些作品中，如《春天·大水》、《農(nóng)村中的月夜》、《黃昏里的草垛》、《夏天的傍晚》，可以看到上述的特點(diǎn)。他在逝世前不久完成的《湖》(1899～1900)，運(yùn)用明朗、輕快的色彩節(jié)奏，對自然的形象進(jìn)行了高度概括，是他藝術(shù)上不斷探索的總結(jié)。 從1898年起，列維坦回到他的母校莫斯科繪畫雕刻建筑學(xué)校從事教學(xué)工作。1900年 6月初，因帶領(lǐng)學(xué)生外出寫生而得了感冒，引起心力衰竭，終于與世長辭。在葬禮之后，列維坦的親人們在他的書桌里找到一大束書信，上面附有他的一張小紙條，要求在他死后將這些私人信件焚毀。親人們按照他的遺愿去做了。但很多有價(jià)值的材料——包括契訶夫及其他畫家給他的手稿都付之一炬，失卻了很多研究畫家的珍貴資料。2.梅爾尼科夫1919年2月22日生于俄羅斯的波克羅夫斯克。在列賓美術(shù)學(xué)院任教近半世紀(jì)的梅爾尼科夫，是當(dāng)代俄羅斯的杰出畫家。俄羅斯美術(shù)界的最高榮譽(yù)「人民藝術(shù)家」、「美術(shù)院院士」等稱號，都曾冠在這位畫壇耆宿的身上。梅爾尼科夫在就讀列寧格勒的全俄美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)今的列賓美術(shù)學(xué)院）之初，原為建筑系學(xué)生，二年后轉(zhuǎn)入繪畫系專攻壁畫。青年時(shí)期的梅爾尼科夫?qū)ψ陨淼睦L畫創(chuàng)作即有深刻體認(rèn)，他說：「我不想簡單地描述事情的經(jīng)過，我力圖讓人從現(xiàn)在看到未來，表現(xiàn)人物內(nèi)心的感受?！姑窢柲峥品蛟谖迨甏竭^中國大陸訪問，五十年代后期到六十年代初，在列賓美術(shù)學(xué)院其畫室中，也曾有多位中國大陸學(xué)生受過他的教育和指點(diǎn)，是大陸學(xué)生最崇拜的教授之一。許多大陸畫家都從梅爾尼科夫的藝術(shù)中得到啟發(fā)。1970年的西班牙之行，西班牙人民的斗爭精神、西班牙的藝術(shù)大師，激蕩了梅爾尼科夫創(chuàng)作的靈感。三聯(lián)畫：「馬德里的一場斗?！?、「科爾多巴的十字架」和「加西亞˙洛爾卡之死」是此階段的代表作，梅爾尼科夫巧妙地處理了寫實(shí)與寫意的關(guān)系，透過方、圓、動(dòng)、靜的變化，組成有律動(dòng)感的畫面。這也是梅爾尼科夫藝術(shù)創(chuàng)作的高峰作品。梅爾尼科夫是一位抒情的畫家，這種抒情氣質(zhì)尤其表現(xiàn)在他的肖像畫和風(fēng)景畫中。肖像畫一直是梅爾尼科夫喜愛的題材，他畫得最多的是他的親人和他的熟人，他畫他們不易覺察的微笑和驚、喜的神態(tài)，并用恰到好處的環(huán)境來加強(qiáng)對象的美，因此他的肖像畫親切動(dòng)人，并富于詩意。在風(fēng)景畫中，以色彩來抒情是梅爾尼科夫的特長；他善于用豐富、飽滿的畫筆表現(xiàn)景物的特點(diǎn)。他也善于用夸張和變形，由于具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)和熟練的古典技巧，所以他筆下的夸張和變形的人物顯得很有表現(xiàn)力，是一位具有表現(xiàn)主義精神的藝術(shù)家。平面性與立體性的結(jié)合、裝飾性與紀(jì)念性的結(jié)合，是梅爾尼科夫油畫創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。他在平面處理中追求裝飾性，在立體造型中追求雕塑感和紀(jì)念碑效果，打破了架上繪畫和壁畫的嚴(yán)格區(qū)別，在這兩者的結(jié)合上，開辟了新的途徑。梅爾尼科夫鐘情于古俄羅斯壁畫和東方繪畫，因此在色彩語匯上做了大膽的革新。他自由地把原涂和薄敷相結(jié)合，造成特殊的肌理效果，且有意識地把筆觸和刮刀的痕跡，做為繪畫語言的一部分，酣暢地以此傳達(dá)自己的內(nèi)心感情。他尤擅于黑、褐、紅、綠等色彩的運(yùn)用，也能巧妙地掌握色調(diào)的微妙變化，使色調(diào)有了豐富的呈現(xiàn)。3.蘇里柯夫 蘇里柯夫(1848-1916年)是俄國歷史畫巨匠，他的歷史畫卷是19世紀(jì)后期俄羅斯藝術(shù)中的光輝一頁。蘇里柯夫出生于西伯利亞的克拉斯諾雅爾斯克市的一個(gè)哥薩克家庭，在故鄉(xiāng)度過少年時(shí)代，他從小就聽長輩講過許多關(guān)于自己祖先哥薩克勇敢、尚武和善戰(zhàn)的故事，他對歷史發(fā)生了極大的興趣。1868年蘇里柯夫20歲時(shí)從西伯利亞乘著雪橇來到彼得堡報(bào)考美術(shù)學(xué)院，直到1870年才考取，師從于契斯恰柯夫?qū)W習(xí)繪畫。畢業(yè)后在彼得堡從事美術(shù)創(chuàng)作，39歲時(shí)移居莫斯科。1881年參加巡回展覽畫派。蘇里柯夫曾赴西歐藝術(shù)之邦意大利考察學(xué)習(xí)，還多次深入到頓河、伏爾加河體驗(yàn)生活。他對彼得大帝非凡經(jīng)歷和俄國歷史有濃厚的興趣，這使他最終完成了表現(xiàn)彼得大帝歷史的三部曲。它們是《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》、《女貴族莫洛卓娃》和《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》。在蘇里柯夫的作品中充滿了民主主義精神和對農(nóng)奴制度、貴族國家和教會的憎惡。實(shí)質(zhì)上是表現(xiàn)沙俄舊生活方式與之相伴的舊觀念的崩潰。蘇里柯夫?qū)Χ韲l(fā)生的歷史悲劇有著深刻的理解，他所塑造的歷史人物有一種莊嚴(yán)而動(dòng)人的美。蘇里柯夫在自己的歷史畫幅中總設(shè)法描繪特有的俄羅斯景色：莫斯科秋天的清晨，大雪覆蓋的隆冬，嚴(yán)寒的西伯利亞，借以表現(xiàn)對祖國自然的深情。他是當(dāng)時(shí)俄國畫壇上對歷史的主題有深刻理解，并用繪畫語言揭示出來的大畫家。他和列賓的藝術(shù)成就標(biāo)志著俄國19世紀(jì)繪畫的巔峰。4.夏加爾1887年7月7日生。1908在圣彼得堡學(xué)畫，師從巴克斯特。1910年在巴黎結(jié)識前衛(wèi)藝術(shù)家。1914年在柏林舉辦個(gè)人畫展。1915—1922年在俄國曾任維捷布斯克造型藝術(shù)委員會的人民委員。1923年移居巴黎。擅長風(fēng)俗畫，吸收白俄羅斯猶太人民間藝術(shù)因素，采取立體派變體、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)手法，經(jīng)常表現(xiàn)克居巴黎的畫家對故鄉(xiāng)風(fēng)情的夢幻式回憶，想象自由奇特，造型稚拙怪誕，色彩濃艷明朗。代表作有《我和我的村莊》（1911）、《有7個(gè)手指的自畫像》（1912）、《透過窗子看巴黎》（1913）、《生日》（1915-1923）等。5.瓦倫丁·亞歷山大羅維奇·謝洛夫 （B.A.CepoB，1865-1911） 俄國畫家。音樂家亞·尼·謝洛夫之子。曾師從列賓、契斯恰科夫，后成為巡回展覽畫派的成員之一。1874年， 畫家列賓正在巴黎旅行，一位憂傷的俄國婦女把她9歲的孩子托付給列賓。她是僑居巴黎的俄國音樂家亞力山大·尼古拉耶維奇·賽洛夫的遺孀，音樂家3年前去逝的時(shí)候，他們的兒子瓦倫丁·亞歷山德羅維奇·賽洛夫才6歲。雖然生長在這樣一個(gè)音樂的環(huán)境里，但幼年的瓦倫丁似乎更喜歡繪畫，他常常獨(dú)自在小房間里用顏料涂畫著人物和花朵。于是母親帶著他到國外去旅行，讓他參觀古代大師的珍品。1874年的冬天，從慕尼黑來到巴黎。這時(shí)，9歲的瓦倫丁性格似乎更加孤癖，由于長期在國外生活，他連俄語也講不好，蒼白的臉色、瘦弱的身體，只有一雙藍(lán)色的大眼睛閃閃發(fā)光，表現(xiàn)出蘊(yùn)藏在這孩子心靈中的智慧和感情。列賓收下了這個(gè)學(xué)生，讓他在畫室的一角畫一組簡單的靜物，而自。己，則沉迷于《薩德闊》一面的創(chuàng)作。從這時(shí)開始，賽洛夫成為列賓的學(xué)生，回國后又跟隨列賓到頓河流域去畫扎波羅什人的速寫p他在大師的言行舉止中體會到藝術(shù)探索的艱辛，他年輕的心靈中種下了獻(xiàn)身藝術(shù)的種子。1881年，列賓決定送賽洛夫人彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。雖然這里的氣氛是僵死和陳腐的，但著名的美術(shù)教育家巴維爾·彼得洛維奇·契斯恰科夫以他嚴(yán)格的科學(xué)體系，培養(yǎng)了整整一代俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，沒有這樣嚴(yán)格的訓(xùn)練，成為一個(gè)偉大匠師便只能是空想。契斯恰科夫體系，猶如這具陳腐機(jī)體中的新芽，給俄羅斯美術(shù)帶來生機(jī)。賽洛夫進(jìn)入素描教室的遭遇并不順心。他以為在列賓的身邊已經(jīng)學(xué)到不少東西，對契斯恰科夫布置的初級課題不以為然。契斯恰科夫把一張廢紙捏成一團(tuán)，隨手扔在地板上，然后命令賽洛夫去畫這個(gè)廢紙團(tuán)的素描。這使血?dú)夥絼偟哪贻p人萬分窘迫，以致畫出的素描連自己也不知道是什么東西。他嚴(yán)厲地教訓(xùn)賽洛夫：在藝術(shù)的王國里，沒有，也絕不會有什么容易做到的事。一切都是困難的，但也是重要的、有趣的，藝術(shù)家終生都被它吸引著。就這樣，賽洛夫在跟隨列賓學(xué)習(xí)6年之后，又在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了5年，使他成為熟練而且成熟的畫家。1888年，他的《少女與桃子》以具有印象派的外光色彩而在莫斯科的展覽會上一舉成名。畫中穿粉紅色上衣的少女，是馬蒙托夫家族的一位小姐。這個(gè)家族當(dāng)時(shí)正從事西伯利亞大鐵路的修筑，是俄國資本主義時(shí)代的天之驕子。因而，有許多進(jìn)步的藝術(shù)家，像丹欽科、瓦斯涅佐夫、科羅文等，都聚集在他的周圍，賽洛夫在這個(gè)圈子里為不少著名人物畫過精采的肖像。處于1905年革命風(fēng)暴到來之前的殘酷時(shí)代，賽洛夫沒有從事主題性的巨幅創(chuàng)作，而把精力主要放在肖像畫領(lǐng)域。他為高爾基、斯坦尼斯拉夫斯基、李姆斯基一科薩柯夫等進(jìn)步藝術(shù)家畫過肖像；也留下了諸如教會檢察長巴別達(dá)諾斯切夫、金錢大王格爾葉馬、國家杜馬**穆拉姆采夫、工業(yè)巨頭馬拉卓夫……等等俄國革命前整整一代“當(dāng)代英雄”們的肖像。留下了那個(gè)時(shí)代的生動(dòng)的寫照。作品色彩絢麗響亮，用筆簡練，自成一格。一生畫了許多進(jìn)步文化活動(dòng)家和婦女、兒童的肖像，如《高爾基肖像》、《拿桃子的姑娘》和《陽光照耀下的少女》等。也作歷史畫、風(fēng)格畫和書籍插圖。6.列賓（1844—1930．9．29）俄國畫家。早年曾從師圣徒肖像畫家布納科夫?qū)W藝。1863年入圣彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫6年，后游學(xué)法國和意大利。返俄后，致力于俄國歷史題材的創(chuàng)作。1844年受聘為圣彼得堡 學(xué)院歷史畫教授，他留下的重要作品有《宗教行列》、《伊凡雷帝和他的兒子》、《給土耳其蘇丹王寫回信的查普路什人》、《伏爾加河纖夫》、《列夫·托爾斯泰在寫作》等。《伏爾加纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來，狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。在80年代列賓的2幅最大的歷史畫便是《查波羅什人給土耳其蘇丹的信》與《伊凡雷帝和他的兒子》。該畫選擇了伊凡四世在日常生活中的暴行，在一與兒子的的爭吵中，伊凡四世用笏杖擊中兒子的太陽穴，這一偶然的沖動(dòng)致使兒子喪命。該畫具有如此強(qiáng)烈的感染力，以致評論家斯塔索夫幾乎每天在報(bào)紙上收集個(gè)方面的反應(yīng)。油畫所描繪的驚人事件，引起了官方的抗儀。俄國圣宗務(wù)院總檢察官波畢得諾斯?jié)煞蛟诮o皇上的奏折寫道：“現(xiàn)今藝術(shù)真是不可思議，不作一點(diǎn)好的榜樣，卻是一些帶有批判和揭發(fā)傾向的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)主義感情。費(fèi)解的是畫家偏以全部真實(shí)去描繪這些事件，其用意究竟何在？為什么要畫伊凡雷帝？除了某種傾向外，找不到別的理由."該畫展出不久即被摘下，再見到它時(shí)已是很久以后的事了。

1、列賓

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（英文名：Ilya Yafimovich Repin），俄羅斯畫家，巡回展覽畫派重要代表人物。出生于丘古耶夫，在彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1873-76年先后旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術(shù)?；貒笄趭^作畫，創(chuàng)作了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，表現(xiàn)了人民的貧窮苦難及對美好生活的渴望。1878年，他參加巡回展覽美術(shù)協(xié)會。代表作品有《伏爾加河上的纖夫》、《宣傳者被捕》、《意外歸來》、《查波羅什人復(fù)信土耳其蘇丹》及《托爾斯泰》等。

2、蘇里科夫

蘇里科夫（1848～1916）Surikov，Vasili Ivanovich俄國畫家。1848年1月12日生于西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克，1916年3月6日卒于莫斯科。巡迥展覽畫派的代表之一。

3、梅爾尼科夫

安德烈·梅爾尼科夫（1919－2012）: 世界當(dāng)代畫壇頂級藝術(shù)大師，現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派巨匠，俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫大師。俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院***、院士，人民藝術(shù)家，列賓美術(shù)學(xué)院教授，他曾多次獲前蘇聯(lián)國家斯大林獎(jiǎng)金和勛章，并獲得了國家藝術(shù)最高獎(jiǎng)——列寧獎(jiǎng)?wù)?，獲得前蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號，美術(shù)界公認(rèn)的藝術(shù)泰斗。

4、希施金

伊凡·伊凡諾維奇·希施金（Ivan I. Shishkin）（1832—1898）是19世紀(jì)俄國巡回展覽畫派最具代表性的風(fēng)景畫家，也是19世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的奠基人之一。

5、伊凡諾夫

伊凡諾夫(1806-1858年) 出生于彼得堡，是歷史畫家、教授A·T·伊凡諾夫的兒子。他自幼從父學(xué)畫，1817年進(jìn)入彼得堡美術(shù)學(xué)院師從于歷史畫家葉戈洛夫?qū)W習(xí)繪畫，畢業(yè)后曾訪問過德國、意大利。