西方素描更注重內(nèi)在的結(jié)構(gòu)俄羅斯素描更注重的是表現(xiàn)

西方素描多是為油畫(huà)或壁畫(huà)做的單色稿，目的是為了用單色材料表現(xiàn)出形體的素描關(guān)系，為彩色繪畫(huà)作品提供參考，也有一些是單純?yōu)榱搜芯吭煨投鞯膶懮蚰瑢?，總的?lái)說(shuō)，對(duì)形式和材料的沒(méi)有嚴(yán)格的約束性要求，從文藝復(fù)興時(shí)期那些大師的素描作品可以看出，很多是用生動(dòng)的線條和軟材料皴擦出的陰影來(lái)造型的，和速寫沒(méi)有嚴(yán)格的界限，有些隨意性也很強(qiáng)。而且他們的素描不是抄調(diào)子，并不是照抄對(duì)象，而是理解了形體后用黑白去塑造立體，他們畫(huà)中的光影并不是完全寫實(shí)的。這可以和黑白照片以及后來(lái)的蘇派素描對(duì)比而知。 而俄羅斯成立了皇家美院（列賓美院原稱）以后，延請(qǐng)?jiān)S多歐洲大師培訓(xùn)了一批批俄羅斯本土畫(huà)家，并在這里形成一套非常嚴(yán)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)方法，其中包括俄派學(xué)院素描，把素描當(dāng)作獨(dú)立的藝術(shù)作品來(lái)要求，構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)，完整，以鉛筆為主要作畫(huà)工具，對(duì)筆觸要求嚴(yán)格，而且畫(huà)面調(diào)子要完整，不能留空白背景，看那時(shí)留校的作品，基本和黑白照片的效果接近，可以說(shuō)對(duì)技術(shù)要求達(dá)到登峰造極的程度，但是俄國(guó)人對(duì)西方繪畫(huà)的理解一直不十分到位，畫(huà)素描經(jīng)常是抄調(diào)子。但那時(shí)的寫生和現(xiàn)在不同，模特只有男性，寫生時(shí)也必須按照黃金比例對(duì)對(duì)象形體加以美化，畫(huà)出來(lái)都是健壯英俊完美的英雄形象。這種傳統(tǒng)一直流傳到蘇聯(lián)時(shí)期，蘇派素描教學(xué)還是延續(xù)這種要求，只不過(guò)作業(yè)水平已經(jīng)大不如前了，當(dāng)然這時(shí)早已經(jīng)有了女模特，也要求寫實(shí)地描繪模特的特征。 現(xiàn)在俄羅斯素描教學(xué)還是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，算是世界上最后一所?jiān)守傳統(tǒng)寫實(shí)技藝的院校了，但是技法已和過(guò)去蘇派要求不同，提倡用軟材料，像西方大師一樣畫(huà)素描，他們比較推崇米開(kāi)朗基羅的素描，和很重視臨摹古代作品，各系學(xué)生每年都要做臨摹古代素描的作業(yè)。油畫(huà)系的梅爾尼科夫工作室主任貝斯特洛夫的素描主要是學(xué)米開(kāi)朗基羅，這現(xiàn)在基本也是他們教學(xué)的主要潮流。

素描，廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫(huà)，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。素描，簡(jiǎn)而言之就是單色畫(huà)。卻又不盡然，畢竟素描涵蓋與牽連的東西太多，解決的問(wèn)題也太多，素描過(guò)程是同一時(shí)間要考慮許多問(wèn)題的綜合思維活動(dòng)。當(dāng)今美術(shù)院校各專業(yè)都把它作為基礎(chǔ)課，雖然各專業(yè)的側(cè)重點(diǎn)不同，油畫(huà)重體積、調(diào)子，國(guó)畫(huà)重線條，版畫(huà)、設(shè)計(jì)重結(jié)構(gòu)等；但素描的共性是差不多的。同時(shí)，素描作為獨(dú)立的藝術(shù)種類，自有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，當(dāng)然，專門的素描藝術(shù)家并不多，大都是兼職者，如諸位大師們，他廖寥幾筆的創(chuàng)作草稿就已經(jīng)價(jià)值不菲，你根本不用分是基礎(chǔ)性強(qiáng)的速寫還是獨(dú)立的藝術(shù)品。這些即便看似寥寥幾筆的素描作品，其后面的功力也非常了得，有時(shí)隨便一條起伏彎曲的線條，體現(xiàn)的卻是藝術(shù)家對(duì)形體、結(jié)構(gòu)、特征、節(jié)奏、韻味、藝術(shù)史的深刻理解與掌握。

西方素描多為油畫(huà)或壁畫(huà)做的單色稿，為用單色材料表現(xiàn)出形體的素描關(guān)系，為彩色繪畫(huà)作品提供參考，也有一些是單純?yōu)榱搜芯吭煨投鞯膶懮蚰瑢憽？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)形式和材料的沒(méi)有嚴(yán)格的約束性要求，從文藝復(fù)興時(shí)期的素描作品可以看出，很多是用生動(dòng)的線條和軟材料皴擦出的陰影來(lái)造型的，和速寫沒(méi)有嚴(yán)格的界限，有些隨意性也很強(qiáng)。而且他們的素描不是抄調(diào)子，并不是照抄對(duì)象，而是理解了形體后用黑白去塑造立體，他們畫(huà)中的光影并不是完全寫實(shí)的。這可以和黑白照片以及后來(lái)的蘇派素描對(duì)比而知。

而俄羅斯成立了皇家美院（列賓美院原稱）以后，延請(qǐng)?jiān)S多歐洲大師培訓(xùn)了一批批俄羅斯本土畫(huà)家，并在這里形成一套非常嚴(yán)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)方法，其中包括俄派學(xué)院素描，把素描當(dāng)作獨(dú)立的藝術(shù)作品來(lái)要求，構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)，完整，以鉛筆為主要作畫(huà)工具，對(duì)筆觸要求嚴(yán)格，而且畫(huà)面調(diào)子要完整，不能留空白背景，看那時(shí)留校的作品，基本和黑白照片的效果接近，可以說(shuō)對(duì)技術(shù)要求達(dá)到登峰造極的程度，但是俄國(guó)人對(duì)西方繪畫(huà)的理解一直不十分到位，畫(huà)素描經(jīng)常是抄調(diào)子。但那時(shí)的寫生和現(xiàn)在不同，模特只有男性，寫生時(shí)也必須按照黃金比例對(duì)對(duì)象形體加以美化，畫(huà)出來(lái)都是健壯英俊完美的英雄形象。這種傳統(tǒng)一直流傳到蘇聯(lián)時(shí)期，蘇派素描教學(xué)還是延續(xù)這種要求，只不過(guò)作業(yè)水平已經(jīng)大不如前了，當(dāng)然這時(shí)早已經(jīng)有了女模特，也要求寫實(shí)地描繪模特的特征。 現(xiàn)在俄羅斯素描教學(xué)還是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，算是世界上最后一所?jiān)守傳統(tǒng)寫實(shí)技藝的院校了，但是技法已和過(guò)去蘇派要求不同，提倡用軟材料，像西方大師一樣畫(huà)素描，他們比較推崇米開(kāi)朗基羅的素描，和很重視臨摹古代作品，各系學(xué)生每年都要做臨摹古代素描的作業(yè)。油畫(huà)系的梅爾尼科夫工作室主任貝斯特洛夫的素描主要是學(xué)米開(kāi)朗基羅，這現(xiàn)在基本也是他們教學(xué)的主要潮流。