音樂表達(dá)個(gè)人的思想和感情,主要是感情."用音樂來講述娓娓動(dòng)聽的故事".他被稱作是旋律大師,寫作的音樂最富旋律感,因此音樂初心者易被其所吸引.和聲和配器富于表現(xiàn)力,但同時(shí)期的其他作曲家認(rèn)為他過于多情,對(duì)他不屑一顧. 他的音樂特點(diǎn):富于動(dòng)聽的旋律感,同時(shí)具有他特有的多愁善感,中間經(jīng)過歡快的情緒但轉(zhuǎn)瞬即逝,又回到憂愁的感情基調(diào). 我個(gè)人最愛他的洛可可主題變奏曲.你讀一讀他的傳記對(duì)了解他的音樂特點(diǎn)會(huì)大有幫助,我覺得他的個(gè)人生活很不幸,特別是他的柏拉圖式戀愛,可能因此他的作品很有感情深度.

作品：《b小調(diào)第六交響曲（悲愴）》《悲愴》它是老柴生前自認(rèn)為一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。這首交響曲正如其標(biāo)題所示，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一情緒貫穿了樂曲的始終。這部作品里完美的體現(xiàn)了柴可夫斯基音樂的音樂美學(xué)觀，樂曲旋律優(yōu)美，形式均衡，管弦樂手法精巧，具有憂郁的抒情性。因此這首《悲愴》也被譽(yù)為古今交響曲中第一流的精品。與老柴之前的六部交響曲不同（雖然這部交響曲標(biāo)號(hào)是第六號(hào)，但是在1885年，作者還寫過一部《曼弗雷德交響曲》，因此這部交響曲其實(shí)是第七部。）《悲愴》的音樂主旨是描寫人生的恐怖、絕望、失敗、滅亡等，充滿了悲觀的情緒，而否定了一切肯定、享受人生的樂觀情緒。第一樂章 慢板，轉(zhuǎn)不很快的快板，采用奏鳴曲形式。序奏為慢板，低音提琴以空虛的重音作為引子，由低音管在低音區(qū)演奏出呻吟般的旋律，其他樂器則如嘆息般地繼續(xù)。樂曲自開始就籠罩在一種煩躁不安的陰沉氣氛中。主部的第一主題快速而富節(jié)奏感地奏出，給人以苦惱、不安和焦燥的印象。之后樂曲的速度旋即轉(zhuǎn)成行板，第二主題哀愁而美麗，有如暫時(shí)拋卻苦惱而沉入幻想中一般。樂章的終結(jié)部十分柔美、溫和，旋律在平靜的伴奏下伸展，形成謎一樣的結(jié)尾。第二樂章 溫柔的快板，自始自終一貫單純的色彩，其構(gòu)想似乎來自俄羅斯民謠。音樂節(jié)奏不安定而稍快，全樂章呈現(xiàn)出昏暗、低迷的狀態(tài)。主部的主要旋律具有舞蹈般的節(jié)奏，卻又蕩漾著一絲不安的空虛感。第三樂章 甚活潑的快板，采用諧謔曲與進(jìn)行曲混合而無發(fā)展部的奏鳴曲式。這一樂章的主要內(nèi)容反映了人們四處奔忙、積極生活的景象，有人認(rèn)為這一樂章體現(xiàn)出作者對(duì)過去的回憶。本樂章第一主題采用諧謔曲式，風(fēng)格輕快、活潑，與前兩個(gè)樂章的主題形成對(duì)比。樂章的第二主題很像意大利南部的一種民族舞蹈音樂——塔蘭泰拉舞曲，其主要旋律具有戰(zhàn)斗般的感覺，但這一主題在進(jìn)行曲般的旋律中，并沒有明朗、快活的氣息，反而呈現(xiàn)出一種悲壯感。這一主題旨在表現(xiàn)人類的苦惱爆發(fā)時(shí)，所發(fā)泄出的反抗力量。此部分略經(jīng)擴(kuò)展后，再次出現(xiàn)詼諧曲主題而達(dá)到高潮。緊接著進(jìn)行曲主題再現(xiàn)，樂章的終結(jié)部便在進(jìn)行曲主題片斷堆積的形態(tài)下強(qiáng)烈地結(jié)束。第四樂章 終曲，哀傷的慢板，采用自由的三段體。樂章的主題極為沉郁、晦暗，與一般交響曲的終曲多是最為快速、壯麗的樂章正好相反，這一安排更加充分的強(qiáng)調(diào)了“悲愴”的主題，悲傷的旋律在兩聲圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼，在最終無限凄寂當(dāng)中結(jié)束。