在19世紀(jì)60年代的俄國(guó)音樂界，以巴拉基列夫和評(píng)論家斯塔索夫?yàn)橹行模纬闪艘粋€(gè)有共同見解和目標(biāo)的小組，被稱為“強(qiáng)力集團(tuán)”或“五人團(tuán)”。成員有居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基、里姆斯基－科薩科夫和中心人物巴拉基列夫。他們視格林卡為旗幟，致力於發(fā)展民族音樂文化而走上專業(yè)創(chuàng)造道路，從事搜集、整理和改編俄羅斯民歌，創(chuàng)作取材于祖國(guó)歷史、民間傳說、神話故事的歌劇、交響音樂、器樂樂曲和歌曲。由此可見，強(qiáng)力集團(tuán)的作品起點(diǎn)高，風(fēng)格上較大氣。五人中穆索爾斯基的評(píng)價(jià)最高，他的作品有根據(jù)普希金戲劇而創(chuàng)作的歌劇《鮑里斯-戈都諾夫》、《霍凡斯基之亂》。以他為例來說，他的音樂創(chuàng)作深受民主主義思想影響，認(rèn)為藝術(shù)的目標(biāo)是表現(xiàn)人民，而不是為其自身。對(duì)於主導(dǎo)動(dòng)機(jī)也有自己的處理方式，總的來說，他的音樂語言和表現(xiàn)手法都是他那一時(shí)代俄羅斯音樂中最為獨(dú)創(chuàng)的。柴可夫斯基與他們不同，雖然處於同一時(shí)代，也是19世紀(jì)歐洲民族樂派代表人物，他因?yàn)榻?jīng)歷和性格的不同，在作品上與他們有較多的出處。無論是在戲劇音樂和聲樂音樂方面的發(fā)展，還是在器樂方面的成就，柴可夫斯基的作品之所以成為西方音樂文庫中的精品，部分原因在於作者個(gè)性和情感的率直流露和音樂表達(dá)手段的成熟。他的標(biāo)題序曲《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》，交響幻想曲《里米尼的弗朗切斯卡》及標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》均與文學(xué)經(jīng)典名著相聯(lián)系。鋼琴作品又都是標(biāo)題小品組成德套曲，代表作《四季》最為著名?？梢姴窨煞蛩够救藢?duì)於浪漫精致的音樂語言的追求。柴可夫斯基是俄國(guó)最早接受學(xué)院教育的專業(yè)作曲家，較多地學(xué)得西歐的作曲手法，與他對(duì)俄國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩感受，個(gè)人心理氣質(zhì)以及對(duì)本國(guó)音樂傳統(tǒng)的繼承和對(duì)民間音樂的熱愛相結(jié)合，顯示出其特有的個(gè)性和悲劇性風(fēng)格。他的旋律極其豐富，有長(zhǎng)呼吸的抒情旋律，以適應(yīng)其強(qiáng)烈的感情宣泄。