俗話(huà)有言“文無(wú)第一，武無(wú)第二?！毙∩@里道一道古來(lái)著名的女畫(huà)家吧
管道升(1262~1319),字仲姬,德清縣茅山村(今屬干山鄉(xiāng))人，元代著名的女性書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。
管道升自幼聰慧，能詩(shī)善畫(huà)，嫁趙孟頫，冊(cè)封魏國(guó)夫人。元延襠六年五月十日病卒，葬東衡里戲臺(tái)山(今洛舍鄉(xiāng)東衡村)。擅畫(huà)墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩(shī)文書(shū)法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長(zhǎng)明庵圖》等。趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪，他在字畫(huà)方面都頗有造詣，趙孟頫官居江浙儒學(xué)提舉，是一位文化高官。
明代最著名的十位女畫(huà)家
柳如是（1618－1664年），本姓楊，名愛(ài)兒，字如是，號(hào)影憐、河?xùn)|君，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，后歸“東林領(lǐng)袖”錢(qián)謙益為妾。她博考群籍，能書(shū)擅畫(huà)，與黃媛介為詩(shī)、畫(huà)密友。柳如是雖賦才情，但流存下的畫(huà)作甚少
顧眉（1619－1664年），字眉生，一字眉莊，上元（今江蘇南京）人。秦淮名妓，后為崇禎進(jìn)士龔鼎孳（字孝升）寵妾，改姓徐，號(hào)善財(cái)君、梅生，時(shí)稱(chēng)橫波夫人。她才貌雙全，精詩(shī)擅畫(huà)，通曉音律。尤以撇筆畫(huà)墨蘭為人稱(chēng)絕，與以畫(huà)蘭著稱(chēng)的馬守真難分伯仲。清張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》稱(chēng)其：“工墨蘭，獨(dú)出己意，不襲前人法。”古代女畫(huà)家無(wú)論閨閣還是妓家，她們的畫(huà)不為人所重，其原因之一是她們?cè)趧?chuàng)作上缺乏積極進(jìn)取的精神。顧眉畫(huà)蘭能不襲前人之法，實(shí)屬難得。
李因（1610－1685年），字今生，號(hào)是庵、龕山逸史，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥(niǎo)。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點(diǎn)染，“以煙云掩映樹(shù)石”?；B(niǎo)畫(huà)在師法明中晚期陳淳（字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)山人）的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)基礎(chǔ)上，又以自然為師，從生活中汲取創(chuàng)作靈感。她最終在創(chuàng)作上避開(kāi)了女畫(huà)家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。
文俶（1595—1634年），字端容，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代畫(huà)家文從簡(jiǎn)女，文徵明玄孫女，精于花草蟲(chóng)蝶畫(huà)的創(chuàng)作?；B(niǎo)畫(huà)是女性畫(huà)家們最熱衷表現(xiàn)的題材，出于女性細(xì)膩的情感和她們對(duì)花鳥(niǎo)特有的偏愛(ài)，及花鳥(niǎo)具有托物言志、比興的審美意趣，促使深居中的女子，對(duì)自己生活中最常見(jiàn)的花鳥(niǎo)加以表現(xiàn)并形成了一定的創(chuàng)作規(guī)模，文俶便是其中最有代表性的畫(huà)家之一。明末錢(qián)謙益給予文俶的藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)：“點(diǎn)染寫(xiě)生，自出新意，畫(huà)家以為本朝獨(dú)絕?！鼻宕鷱埜凇秶?guó)朝畫(huà)征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云
薛素素（生卒年不詳），名薛五，字潤(rùn)娘，號(hào)雪素。她是位相貌俊美，而于詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、簫、弈、馬術(shù)、刺繡等又無(wú)所不能的江南名妓。繪畫(huà)上的造詣更使她從容地走進(jìn)文人們的筆墨酬答之中。她“尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫(huà)好手，不能過(guò)也?！保ê鷳?yīng)麟《甲乙剩言》）
方維儀（1585－1668年），名仲賢，字維儀，桐城(今屬安徽)人。人物畫(huà)創(chuàng)作在女性畫(huà)家的筆下較為豐富，既有仕女畫(huà)，又有宗教人物畫(huà)、還有反映男性社會(huì)生活方面的作品。這其中表現(xiàn)救苦救難教義的佛像畫(huà)最多，婦女們既已墜入塵寰中的苦境，自然向往解脫痛苦。方維儀便因命運(yùn)坎坷多難，導(dǎo)致她畢生以虔誠(chéng)之心繪制帶有救苦救難教義的觀(guān)音、羅漢像，以求精神上的寄托。
馬守真（1548－1604年），小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩(shī)擅畫(huà)，又輕財(cái)重義。其往來(lái)于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫(huà)蘭之精、畫(huà)蘭之專(zhuān)而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。其作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過(guò)對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫(huà)家，尤其是“吳門(mén)畫(huà)派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對(duì)男性文人畫(huà)家的迎合性及師承性。
李翠蘭，生平不詳，擅以宋李公麟白描法創(chuàng)作人物畫(huà)，線(xiàn)條外柔內(nèi)剛，富有表現(xiàn)力度
仇珠（生卒年不詳），活躍于明代中期，號(hào)杜陵內(nèi)史，原籍江蘇太倉(cāng)，寓居吳郡。當(dāng)女性在封建社會(huì)的重重倫理道德的束縛下，政治上無(wú)地位、經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立、婚姻中不自主時(shí)，她們的繪畫(huà)藝術(shù)亦不為社會(huì)所關(guān)注，只是在專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的書(shū)籍中才有關(guān)于她們簡(jiǎn)單而重復(fù)的記載。仇珠僅知為“吳門(mén)畫(huà)派”畫(huà)家仇英之女。她自幼觀(guān)父作畫(huà)，漸通筆墨之道，深受仇英工筆重彩人物畫(huà)風(fēng)的影響，擅繪仕女畫(huà)，筆致工細(xì)精整，設(shè)色于明麗鮮亮中毫無(wú)媚俗浮躁之氣。
傅道坤（生卒年不詳），會(huì)稽（今浙江紹興）人。自幼受良好的家庭文化環(huán)境影響，喜書(shū)擅畫(huà)，“尤工山水，唐宋名畫(huà)，臨摹逼真，筆意清麗，神色飛動(dòng)，咸比之管夫人?！保鹘B書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》）
小生對(duì)外國(guó)畫(huà)家不是多么熟悉這里就不獻(xiàn)丑了，有錯(cuò)誤的地方請(qǐng)多擔(dān)待。
