新古典主義美術(shù)的時代背景和代表人雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-Louis David 1748年8月30日 - 1825年12月9日)1、產(chǎn)生的時代背景 18世紀(jì)到19世紀(jì)初，法國社會劇烈動蕩。

資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流所謂新古典主義也就是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān),所以也有人稱之為"革命的古典主義"。

2、特征：(1)繪畫選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),(2)在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);(3)在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;(4)在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、大衛(wèi)到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。

4、代表作：法國大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕式》，普魯東《四季》和安格爾的《泉》維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術(shù),力 求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個性的局限,他沒能實現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。大衛(wèi)的同時代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面,作為藝術(shù)家,有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德,在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。維安的學(xué)生大衛(wèi)在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學(xué)歸來,他非常成功地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調(diào)一致,引起了資產(chǎn)階級的強(qiáng)烈共鳴。

1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠定了他作為一個藝術(shù)家在大革命時期的重要地位。

19世紀(jì)初期,在大衛(wèi)無可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下,新古典主義在法國取得了勝利。在大衛(wèi)的周圍,他的追隨者眾多,其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。大衛(wèi)的作品充分體現(xiàn)了新古典主義的美學(xué)特征，以自然為原型，按照純粹的理性美去再現(xiàn)自然，讓對象服從于既有的典雅和古典主義的美學(xué)模式，將對象理想化、完美化。大衛(wèi)十分推崇普桑，在藝術(shù)理念上明顯受到普桑的影響，主張用理性來指導(dǎo)藝術(shù)，將藝術(shù)納入規(guī)范和有序之中。大衛(wèi)的許多作品以古希臘羅馬英雄事跡為題材，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系，追求簡潔、質(zhì)樸和莊重感。由于過分夸大理性作用，把情感和個性放在了從屬地位，因此大衛(wèi)的新古典主義有時被稱為折衷的、派生的風(fēng)格，這種風(fēng)格使文藝復(fù)興以來的古典主義得到延續(xù)。大衛(wèi)的學(xué)生中安格爾成就最突出，并當(dāng)之無愧地成為大衛(wèi)之后最重要的新古典主義畫家。新古典主義發(fā)展到這里表現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)折：忽視政治和社會作用，重視藝術(shù)的純粹性和觀賞性;風(fēng)格華麗唯美、具有東方色彩。安格爾不久成為當(dāng)時最有獨創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫派的首領(lǐng)。新古典主義從大衛(wèi)到安格爾是一個轉(zhuǎn)折,從描繪與時代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫離現(xiàn)實的神話和純藝術(shù),從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動極為活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。在安格爾所處的時代，浪漫主義已經(jīng)蓬勃興起，而他堅守著古典主義法則，以一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的姿態(tài)來反對浪漫主義藝術(shù)。安格爾最初是大衛(wèi)學(xué)院派藝術(shù)的忠實信徒，出乎意料的是，他的第一幅正式的歷史畫創(chuàng)作《阿格流斯接見阿伽門農(nóng)的使者》，雖然獲得了當(dāng)時最高的藝術(shù)大獎——羅馬獎，卻引起了大衛(wèi)的誤解和不滿。在這幅畫中，安格爾一改學(xué)院派教條、僵化的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出古典繪畫從未有過的輕巧和詩意。法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響,其中首先應(yīng)該提到的是同時期的英國繪畫。當(dāng)時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風(fēng)景畫家威爾遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時期的德國畫家有?？恕⒖坪蘸徒軆?nèi)利。