現(xiàn)在的人很難想象，古人要想看到一幅高水平的藝術(shù)作品到底有多難。
因為那時候的傳播手段實在有限，沒點身份的人要想看到那些藝術(shù)精品，哪怕只是復(fù)制品，也是可遇不可求的事。但是現(xiàn)在不同了，尤其是近幾十年來，就算是普通老百姓，也能從各種途徑欣賞到世界各地的藝術(shù)精品，這都得益于世界科學(xué)技術(shù)的迅捷發(fā)展，包括電子技術(shù)、衛(wèi)星技術(shù)、計算機技術(shù)等高新科技在文化藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，對于藝術(shù)品的廣泛傳播產(chǎn)生了巨大影響。雖然很多藝術(shù)品并非大眾所能接受，或者說暫時很難被大眾的審美習慣和審美能力所接受，但是真正美的藝術(shù)，終究是能夠吸引受者，并且產(chǎn)生共鳴?？梢赃@么說，藝術(shù)品的美感強度直接影響著藝術(shù)的傳播效果。不要老是抱怨大眾的審美能力差，理解不了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，必須承認，公眾對藝術(shù)作品的審美意識必然會受到民族地域、道德觀念、生活習俗的影響，當然也要受外來文化思潮的沖擊。有些比較前衛(wèi)、比較有個性，或者說比較高端的藝術(shù)品，可能真的超出了大眾的審美能力，也不能因此就對大眾的想法不屑一顧。很顯然，藝術(shù)家的作品如果不能得到更廣泛的傳播，如果不能得到更多人的認可，終究是一大遺憾。必須要說的是，只有符合公眾審美意識的藝術(shù)品，才能引起公眾的共鳴，充分體現(xiàn)其藝術(shù)價值。所以，作為一個藝術(shù)家，應(yīng)該盡量把握時代的審美意識，這樣才有可能創(chuàng)作出真正符合時代需要的藝術(shù)作品。諸如丑書之類的藝術(shù)品（姑且稱其為藝術(shù)品），就算不是自欺欺人、自娛自樂，也很難得到大眾的認可。別看丑書引發(fā)的爭議和關(guān)注度極為廣泛，其作品的傳播范圍卻極為有限。更多的時候不過是當做反面典型被傳播一下罷了。還是大致說一下藝術(shù)家傳播藝術(shù)品的途徑吧：網(wǎng)上的藝術(shù)平臺網(wǎng)絡(luò)時代，網(wǎng)上眾多權(quán)威的藝術(shù)平臺自然是藝術(shù)家傳播自己作品最有效的途徑。諸如中華書畫網(wǎng)、中國瓷器網(wǎng)、中國收藏投資網(wǎng)、中國收藏鑒定網(wǎng)等權(quán)威的、有影響力的專業(yè)藝術(shù)平臺，為藝術(shù)家藝術(shù)作品的傳播起到了令人矚目的作用。畫廊、拍賣會、博物館等傳統(tǒng)陣地雖然各種科技手段越來越廣泛地應(yīng)用于藝術(shù)傳播領(lǐng)域，諸如畫廊、拍賣行和博物館等藝術(shù)品傳播的傳統(tǒng)陣地還是在很多時候發(fā)揮著難以替代的作用。當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
