1926年入北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，1928年進上海國立音專學(xué)習(xí)音樂。1929年去巴黎勤工儉學(xué)，師從著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡斯。1935年回國后，積極參加抗日救亡運動。1938年赴延安，后擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任。1945年10月因因勞累和營養(yǎng)不良，他的肺病日益嚴重。無情的病魔讓冼星海病逝于莫斯科。

冼星海，廣東番禺人，生于澳門。少年時代，他就非常喜愛音樂，在廣州嶺南大學(xué)時，參加業(yè)余樂隊。1926年入北平藝術(shù)專門學(xué)校音樂系主修小提琴和作曲理論。1928年考入上海國立音樂學(xué)院。1930年赴法國，入巴黎音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)作曲和指揮，并且，在學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作“風(fēng)”一曲，受到巴黎音樂界的贊譽。1935年回到上海，先后創(chuàng)作了影片《壯志凌云》中的“救亡進行曲”、《時勢英雄》中的“運動會歌”、《青年進行曲》中的主題歌“青年進行曲”等，這些作品中他嫻熟的運用了節(jié)奏技巧，表現(xiàn)出堅決果斷，慷慨激昂的情緒，歌曲隨影片響徹大河上下。之后，又寫出影片《夜半歌聲》（1937）中的“熱血”、“夜半歌聲”、“黃河之戀”，這幾首抒情插曲，顯示了他獨具一格的作曲風(fēng)格?？箲?zhàn)爆發(fā)后，寫出抗戰(zhàn)戲劇《保衛(wèi)蘆溝橋》的主題曲，并且隨演出劇團，赴各地進行巡回演出，走到哪里寫到哪里，創(chuàng)作了近四百多首歌曲，每到一處都響徹著他創(chuàng)作的救亡歌曲。 1938年赴延安，任魯迅文藝學(xué)院音樂系主任。在途中應(yīng)賀孟斧之邀為影片《風(fēng)雪太行山》譜曲。到達延安后，他一邊教學(xué)，一邊創(chuàng)作。寫出《黃河大合唱》、《九·一八大合唱》，歌劇《軍民進行曲》，《黃河大合唱》以深刻的主題，獨特的藝術(shù)特征，成為他的一部杰作，在中國音樂史上占有重要的地位。1939年又為紀(jì)錄片《延安八路軍》創(chuàng)作樂曲，以后赴蘇聯(lián)創(chuàng)作了《民族解放交響曲》、《神圣之戰(zhàn)交響曲》。在蘇聯(lián)期間，因積勞成疾，于1945年逝世。 他的代表作有：大合唱《黃河》、《生產(chǎn)》、《九·一八》等，交響曲《民族解放》和《神圣之戰(zhàn)》，交響組曲《滿江紅》等，管弦樂《中國狂想曲》，以及獨唱曲、獨奏曲等數(shù)十首。是繼聶耳之后，以更廣泛的題材和體裁，表現(xiàn)了中國人民的解放斗爭，對全國抗日軍民起了巨大鼓舞作用。著作有：《論中國的民族音樂形式》、《民歌與中國新興音樂》等。 冼星海 - 個人大事記冼星海（1905---1945）作曲家，音樂教育家。1918年考入嶺南大學(xué)附中學(xué)習(xí)小提琴。在廣州嶺南大學(xué)附中半工半讀時，就參加樂隊并擔(dān)任小提琴、單簧管演奏員，還擔(dān)任指揮。冼星海在上海時的照片1926年 先后就讀于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所、國立藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂系，1928年入上海音樂?？埔魳穼W(xué)校，學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴。此期間，發(fā)表有《普遍的音樂》等音樂評論。1929年 因參加學(xué)潮被迫退學(xué)后赴巴黎勤工儉學(xué)，師從丹第（V.D'INDY）學(xué)提琴，從師杜卡斯（Paul Dukas）學(xué)作曲理論與作曲，1931年考入巴黎國立音樂學(xué)院肖拉 康托魯姆作曲班。留學(xué)期間，創(chuàng)作有 《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》、《中國古詩》等十余件作品。1935年 畢業(yè)回國，積極投入抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作和救亡音樂活動，創(chuàng)作大量群眾歌曲，并為進步電影《壯志凌云》、《青年進行曲》、及話劇《復(fù)活》、《大雷雨》等作曲。后參加上海救亡演劇二隊，并赴武漢與張曙一起負責(zé)開展救亡歌詠運動。1935年到1938年創(chuàng)作有《救國軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《莫提起》、《黃河之戀》、《熱血》、《夜半歌聲》、《拉犁歌》、《祖國的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等大量各種題材、各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系主任，并在延安女子大學(xué)兼課。在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任音樂系主任時，為光未然創(chuàng)作的“黃河大合唱”的歌詞寫下了這部名垂青史的音樂名作。并創(chuàng)作有《生產(chǎn)大合唱》等著名作品。1940年12月，冼星海來到蘇聯(lián)，這是他生活的最后五年。在此期間，他得以有較集中的精力對幾部大型作品進一步修飾并最終完成。1941年6月爆發(fā)了震驚世界的“蘇德戰(zhàn)爭”。連年的兵火戰(zhàn)亂，顛沛流離，生活無著，再加上缺醫(yī)少藥，使本來體弱多病的冼星海得不到及時的救治，到了生命垂危的地步。1945年初，蘇聯(lián)有關(guān)方面將他送到莫斯科的克里姆林宮醫(yī)院接受治療。剛住進醫(yī)院，冼星海便開始創(chuàng)作管弦樂《中國狂想曲》。1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。1945年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會”，毛澤東**親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海同志致哀”。 冼星海 - 個人榮譽冼星海代表作品目錄冼星海在短短的一生中，創(chuàng)作了數(shù)百首音樂作品和大量的音樂論文，主要作品有：交響樂《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》，小提琴曲《郭治爾 比戴》等作品。存世的作品近三百件，含四部大合唱、兩部歌劇音樂、兩部交響樂、四部交響組曲、兩百余首歌曲、十余首器樂曲等。先后發(fā)表有《聶耳--中國新興音樂的創(chuàng)造者》、《論中國音樂的民族形式》等三十余首音樂論文?！锻鼗母琛?《犧盟大合唱》 《小孤女》 《心頭恨》 《楊柳枝詞》 《夜半歌聲》 《贊美新中國》 《在太行山上》 《戰(zhàn)時催眠曲》 《只怕不抵抗》 《祖國的孩子們》 《做棉衣》 《熱血》 連環(huán)畫:冼星?！肚嗄赀M行曲》 《怒吼吧黃河》《牧歌》 《民族解放》 《茫茫的西伯利亞》 《路是我們開》 《梁紅玉》 《九一八大合唱》 《江南三月》 《黃河之戀》 《黃河》 《婦女進行曲》 《反攻》 《到敵人后方去》 《打倒汪精衛(wèi)》 《別情》 《保衛(wèi)黃河》 《“三八”婦女節(jié)》 《“滿洲”囚徒進行曲》 《保衛(wèi)盧溝橋墩》 《拉犁歌》 《二月里來》 《救國軍歌》 《莫提起》 《贊美新中國》 《誰來跟我玩》 《游擊軍》 《生產(chǎn)大合唱》 《追悼歌》 《頂硬上》 冼星海 - 個人影響冼星海在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國人民的抗日斗爭、采用號召性、戰(zhàn)斗性的進行曲形式的《救國軍歌》、《青年進行曲》、《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動性或描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》、《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動生活、采用特定的勞動音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》、《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我們開》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》、《祖國的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個性特征的音樂形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 《黃河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。這部作品由詩人光未然作詞，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠流長的光榮歷史和中國人民堅強不屈的斗爭精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的壯麗圖景，并向全中國全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。 在冼星海的歌曲創(chuàng)作中抒情性的獨唱歌曲占據(jù)著重要的位置，其中大多是為舞臺劇和電影所作的插曲。這些作品從各個不同側(cè)面，反映了特定的人物在現(xiàn)實生活中的遭遇和內(nèi)心感受，或傾訴對祖國對人民的熱愛，或抒發(fā)投入斗爭的熱切情感。如：《夜半歌聲》、《莫提起》，充滿激情和幻想，唱出了橫遭封建勢力迫害和國土淪喪后的痛切感情與戰(zhàn)斗呼號；《熱血》和《黃河之戀》都是慷慨悲歌，表達了為自由而戰(zhàn)的堅強意志和勝利信心；《做棉衣》、《江南三月》和《戰(zhàn)時催眠曲》等，則以優(yōu)美親切、純樸清新的民間音調(diào)，抒發(fā)了抗戰(zhàn)婦女的愛國深情。 為了表現(xiàn)廣闊的現(xiàn)實生活和使歌曲更具有民族特色，冼星海還探索創(chuàng)造了一些具有新時代特點的歌曲樣式。其中有將抒情性與戰(zhàn)斗性兩者不同的表現(xiàn)特點有機地結(jié)合在一起的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節(jié)歌》；有頌揚性的歌曲《贊美新中國》；還有將民間說唱音樂與戰(zhàn)斗性的群眾歌曲音調(diào)相結(jié)合的敘事性歌曲，如《梁紅玉》和《打倒汪精衛(wèi)》等。他很善于發(fā)掘歌詞語言的韻律美，在表現(xiàn)主題形象的前提下予以音樂性的發(fā)揮。他也很善于運用多種多樣的歌曲演唱形式，如獨唱、齊唱、領(lǐng)唱、合唱和有說有唱等，特別是在群眾歌曲中廣泛運用輪唱和二部合唱的形式，在當(dāng)時的抗戰(zhàn)歌詠中具有創(chuàng)新的意義，并具有廣泛的影響。此外，他在去蘇聯(lián)期間，主 冼星海與妻子要采用中國古典詩詞譜寫的藝術(shù)歌曲，在探索新的體裁和民族風(fēng)格方面也取得了一定成果。 冼星海在音樂創(chuàng)作上的另一重要貢獻，是開創(chuàng)了表現(xiàn)我國人民革命斗爭并具有民族特點的大合唱創(chuàng)作。所作4部大合唱，在題材、內(nèi)容的現(xiàn)實性和表現(xiàn)形式的民族化、群眾化方面是相同的，但又根據(jù)不同的題材、內(nèi)容，以不同的藝術(shù)手法進行處理，而使各個作品具有不同特色。作于1939年3月的《生產(chǎn)大合唱》，以載歌載舞和戲劇表演相結(jié)合的形式，通過“春耕”、“播種與參戰(zhàn)”、“秋收突擊”和“豐收”4個場面，表現(xiàn)解放區(qū)人民的生產(chǎn)勞動和抗戰(zhàn)生活，音樂具有民間風(fēng)味，合唱粗獷質(zhì)樸，其中的《二月里來》和《酸棗刺》兩個段落，常被作為獨唱和童聲合唱曲目，流傳至今。為紀(jì)念“九一八”事變8周年而作的《九一八大合唱》，是一部敘事性的大合唱，采用交響性和回旋曲的形式結(jié)構(gòu)，全曲以具有舞蹈特點的音樂主題和悠長深沉的副主題對比貫串和反復(fù)出現(xiàn)，其間插入許多不同性格的段落，表現(xiàn)人民群眾在歡慶勝利時回顧抗戰(zhàn)歷程，激發(fā)起抗戰(zhàn)到底的決心；其中的女聲獨唱與合唱段落《九一八子夜歌》，運用了戲曲、說唱音樂中的板式變化手法，具有戲劇性效果?！毒乓话舜蠛铣泛汀渡a(chǎn)大合唱》的樂隊伴奏，在對民族打擊樂器和中國音樂風(fēng)格的節(jié)奏的運用上很有特色。作于1940年3月的《犧盟大合唱》，是為山西犧牲救國同盟會的抗日決死隊寫作的一部群眾歌曲聯(lián)唱形式的大合唱，包括齊唱、獨唱、輪唱、合唱等6個段落，音樂具有鮮明的地方色彩。