01.安達(dá)GezaAnda1921———1976瑞士籍匈牙利鋼琴家，就學(xué)于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院，多南伊的學(xué)生，1939年與布達(dá)佩斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演奏布拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》而成名，1943年遷居瑞士，1955年入瑞士籍。安達(dá)的演奏充滿(mǎn)激情，追求對(duì)比的效果，安達(dá)的特長(zhǎng)是闡述匈牙利及周邊東歐國(guó)家作曲家的作品，晚期專(zhuān)門(mén)演奏巴托克作品，是演繹巴托克作品的專(zhuān)家之一，但效果不如巴托克的學(xué)生桑多，也不如年輕一輩的匈牙利鋼琴家科奇什和蘭基。02.阿格里奇MarthaArgerich1941———阿根廷女鋼琴家，5歲首次登臺(tái)，1946年師從斯卡拉穆扎(Scaramuzza)接受?chē)?yán)格訓(xùn)練，1955—1957年在維也納師從古爾達(dá)，后又在日內(nèi)瓦拜李帕蒂夫人和馬加洛夫?yàn)閹煛?957年獲布梭尼國(guó)際鋼琴比賽獎(jiǎng)、日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)。1960年從米凱蘭杰利繼續(xù)深造，1965年在華沙第七屆國(guó)際肖邦鋼琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，波蘭唱片公司在現(xiàn)場(chǎng)錄制了她演奏的肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》的唱片，一下子使她名揚(yáng)四海。阿格里奇曾兩次退出舞臺(tái)，但每次重返舞臺(tái)就顯示出一種對(duì)自己的超越。阿格里奇的演奏充分展示出她的吉卜賽奔放、熱情的性格，她以女性少有的有力觸健以及對(duì)速度的敏感把握，在表達(dá)中顯示出極亮麗的音質(zhì)。阿格里奇善于表達(dá)情感充沛、能充分體現(xiàn)色彩感的作品，諸如肖邦、柴科夫斯基這類(lèi)作曲家的豐富情感表達(dá)，在她的演繹下都能呈現(xiàn)出極奪目的光彩。她善于在樂(lè)隊(duì)襯托下，被樂(lè)隊(duì)刺激出激情，所以其協(xié)奏曲一般都好于獨(dú)奏曲與室內(nèi)樂(lè)。當(dāng)然，也有例外，她演繹的肖邦《船歌》和舒曼的《童年情景》，可以說(shuō)是最有味道的解讀。03.阿勞ClaudioAnrau1903-----1991智利鋼琴家，作為鋼琴神童，5歲就登臺(tái),1910年由智利政府資助到柏林斯特恩音樂(lè)學(xué)院留學(xué)，成為克勞澤的學(xué)生。1914年在柏林首次舉行獨(dú)奏會(huì)，1918年在尼基什和富特文格勒扶植下演奏協(xié)奏曲，從此蜚聲全球。1927年獲日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽大獎(jiǎng)，1940年在圣地亞哥創(chuàng)辦鋼琴學(xué)校，1941年全家定居紐約。阿勞的性格內(nèi)向，在表現(xiàn)上追求純正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺滹L(fēng)格與深刻的感情之間的結(jié)合，在演奏中強(qiáng)調(diào)重音的效果，追求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)膩情感表達(dá)的結(jié)合。阿勞演奏的貝多芬全套奏鳴曲，在唱片史中有相當(dāng)?shù)牡匚?，其演繹以嚴(yán)謹(jǐn)與情感細(xì)膩著稱(chēng)，但其產(chǎn)謹(jǐn)性不如純正德奧的肯普夫，在結(jié)構(gòu)與情感的把握上也遠(yuǎn)不如前一輩的施納貝爾，但在自然的流暢的表達(dá)上，有自己特色。另外，他對(duì)作品的處理多少有一些保守。04.阿什肯納濟(jì)VladimirAshkenazi1937—冰島籍蘇聯(lián)鋼琴家，6歲開(kāi)始學(xué)琴，8歲在莫斯科登臺(tái)演奏，進(jìn)入莫斯科中央音樂(lè)學(xué)校后，在蘇巴特亞(Sumbatyan)的班上學(xué)習(xí)10年，1955年入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，成為奧伯林的弟子。1955年獲第五屆肖邦比賽二等獎(jiǎng)，1962年獲第二屆柴科夫斯基國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)。1963年在倫敦舉行演奏會(huì)大獲成功后，留居倫敦，1968年移居冰島，1972年入冰島籍。阿什肯納濟(jì)作為俄羅斯鋼琴家，感情充沛，追求表達(dá)的抒情性、詩(shī)意與浪漫氣質(zhì)，作為奧伯林的學(xué)生，又有莫斯科學(xué)院派那種不同于德奧學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)。阿什肯納濟(jì)的最突出長(zhǎng)處是其手指的高超技巧，而在音色上比起類(lèi)似里赫特這樣的俄羅斯鋼琴家略遜一籌。阿什肯納濟(jì)演奏曲目極廣，但其長(zhǎng)處還是在表現(xiàn)俄羅斯作曲家，尤其是拉赫瑪尼諾夫與斯克里亞賓的作品中。他與帕爾曼、哈雷爾組成的三重奏，在演奏柴科夫斯基的室內(nèi)樂(lè)作品中體現(xiàn)了自己的特色。他錄制了肖邦作品全集，但在表現(xiàn)能力上明顯不如老一輩的魯賓斯坦。05.巴克豪斯WilhelmBackhaus1884—1969德國(guó)鋼琴家，1897—1898年在萊比鍋音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，師從雷肯多夫(Reckendorf)，成為最后一位萊比錫學(xué)派的代表人物。巴克豪斯16歲與尼基什指揮的萊比鋸格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)合作協(xié)奏曲而成名，其演奏生涯長(zhǎng)達(dá)70年，1946年入瑞士籍，定居于與意大利相鄰的盧卡諾。在老一輩的鋼琴家中，巴克豪斯因演奏追求氣魄，觸鍵有力，有“健盤(pán)獅王”之稱(chēng)，在闡述貝多芬、布拉姆斯作品中體現(xiàn)出極強(qiáng)的張力。巴克豪斯在64歲之前專(zhuān)致于現(xiàn)場(chǎng)演奏，未錄過(guò)唱片，所以實(shí)際我們?cè)诔下?tīng)到的是這位鋼琴大師晚期追求的自然與清越，那種強(qiáng)勁的擊鍵已不多見(jiàn)，我們更深切地感受到的是自然與清越中那種有張力的冷峻。巴克豪斯對(duì)布拉姆斯作品的解讀勝于對(duì)貝多芬作品的解讀，他與伯姆指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在1967年錄制的布拉姆斯的第二協(xié)奏曲是其最優(yōu)秀的唱片(可惜此時(shí)已年高，力量已明顯不足)，而他最感人的唱片則是Decca公司1969年6月28日的最后27分鐘錄音。06.巴倫勃伊姆DanielBarenboim1942—以色列鋼琴家，5歲在雙親指導(dǎo)下學(xué)琴，7歲就在出生地阿根廷布宜諾斯艾利斯舉行獨(dú)奏會(huì)，1951年全家移居歐洲，1952年定居以色列，入以色列籍。同年獲美國(guó)的以色列文化財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金，到薩爾茨堡莫扎特音樂(lè)學(xué)院隨埃德沮、菲舍爾學(xué)琴，1955年從法國(guó)鋼琴家布蘭杰。巴倫勃伊姆在演奏中的長(zhǎng)處是樂(lè)句的表情處理，他對(duì)旋律線(xiàn)的表現(xiàn)能力很強(qiáng)，但往往過(guò)多地注意表面的效果。他的門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》全集是最能體現(xiàn)其才華的作品，而他與杜普蕾、祖克曼合作的室內(nèi)樂(lè)往往長(zhǎng)于他演奏的協(xié)奏曲與眾多的奏鳴曲。07.貝爾曼LazarBermar1930—俄羅斯鋼琴家，7歲參加聯(lián)歡節(jié)而第一次錄制莫扎特作品的唱片，9歲進(jìn)莫斯科音樂(lè)學(xué)校，隨后入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，成為戈登威澤的學(xué)生。1956年獲比利時(shí)伊麗莎白皇后國(guó)際鋼琴比賽第五名，布達(dá)佩斯國(guó)際鋼琴比賽三等獎(jiǎng)，1976年與卡拉揚(yáng)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作柴科夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》而成名。貝爾曼的演奏強(qiáng)調(diào)對(duì)比的效果，他的左手觸健強(qiáng)勁，右手高音部的音色又極燦爛，善于處理波浪型的和弦，最擅長(zhǎng)李斯特作品的解讀。其代表性唱片除與卡拉揚(yáng)合作的柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》已成為一種輝煌燦爛的經(jīng)典外，另有李斯特作品的錄音幾乎張張都好，穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》也極具經(jīng)典性。08.貝洛夫MichelBeroff1950—法國(guó)鋼琴家，幼年被梅西安發(fā)現(xiàn)才華而推薦進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院，不滿(mǎn)20歲就因演奏梅西安和其他現(xiàn)代作曲家的作品而蜚聲全球。貝洛夫除莫扎特奏鳴曲外，從不公開(kāi)演奏1900年以前的作品，主要以演奏巴托克、梅西安、斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫的現(xiàn)代作品為特色，對(duì)節(jié)奏感有極強(qiáng)的把握能力，能在鋼琴上表現(xiàn)出豐富的打擊樂(lè)色彩，是表現(xiàn)梅西安作品的權(quán)威。09.畢肖普一科瓦塞維奇StephenBishop—Kovacenich1940—美籍南斯拉夫鋼琴家，出生于洛杉磯，1951年在舊金山首次公開(kāi)演奏，1959年移居倫敦，師從赫斯，1961年在倫敦舉行獨(dú)奏會(huì)而成名。畢肖普一科瓦塞維奇以敏銳的觸鍵和所表達(dá)的近乎透明而又富于詩(shī)意的音色而著稱(chēng)，他演奏的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲、《狄亞貝利變奏曲》都是極獲好評(píng)的作品，主要特色是充分展示了貝多芬細(xì)膩和充滿(mǎn)詩(shī)意的一面，力量與宏大性上略顯欠缺。他演奏的巴托克和斯特拉文斯基鋼琴作品，獲愛(ài)迪生獎(jiǎng)，其巴托克的表現(xiàn)明顯比科奇什的表現(xiàn)更多豐富的表情。其實(shí)就其氣質(zhì)與演奏風(fēng)格，他最出色的演奏還是貝多芬的兩張鋼琴小品，以及格里格、舒曼的鋼琴協(xié)奏曲。10.博列特JorgeBolet1914—美籍古巴鋼琴家，12歲獲美國(guó)科蒂斯音樂(lè)學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金到該院留學(xué)，在薩佩頓(Saperton)班學(xué)鋼琴，1932—1933年師從戈多夫斯基，1935年拜羅森塔爾為師，接著又從魯?shù)婪颉と麪柦鹕钤臁?937年在費(fèi)城舉行獨(dú)奏會(huì)而嶄露頭角，1938年獲霍夫曼鋼琴比賽獎(jiǎng)，二戰(zhàn)中參軍，戰(zhàn)后繼續(xù)演奏生涯。博列特被稱(chēng)為浪漫樂(lè)派鋼琴演奏家的最后代表，他的演奏是抒情與狂想的很好結(jié)合，所以被稱(chēng)為“李斯特的代表”。博列特在Decca錄制了8張李斯特作品選集，是其代表性唱片，他演奏戈多夫斯基改編的肖邦練習(xí)曲，也是極為精彩的錄音。11.布倫德?tīng)朅lfredBrendel1931—奧地利鋼琴家，幼年在南斯拉夫師從德澤利克(Dezelic)，1943年全家遷回奧地利，從卡恩(Kaar)學(xué)琴。后在菲舍爾的鋼琴班深造，1948年獲布索尼比賽獎(jiǎng)而揚(yáng)名。布倫德?tīng)柧幱喠素惗喾业娜夸撉僮髌?，他有極寬的演奏幅度，不僅深入研究作品內(nèi)涵，而且極具挖掘作品的浪漫抒情的能力，他在處理裝飾音與華彩樂(lè)段方面總能尋找到最佳的效果，其演奏以注重音色的細(xì)微變化為最大特色。舒伯特和海頓的作品，是他演奏的作品中的上品，其中的優(yōu)雅與抒情性都無(wú)人能夠企及。他演奏的貝多芬與吉利爾斯、施納貝爾形成極鮮明的對(duì)照，把貝多芬解讀得如行云流水一般，極具特色。而他的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲，雖不如海布勒那樣體現(xiàn)出極端的細(xì)膩，卻賦予了莫扎特一種清純雋永的色彩斑讕。他的布拉姆斯協(xié)奏曲，呈現(xiàn)出別人難以達(dá)到的那種豐富的層次。布倫德?tīng)柺堑聤W演奏家中少有把歌唱性和對(duì)結(jié)構(gòu)的把握結(jié)合得天衣無(wú)縫者，他的特點(diǎn)可以“高雅的行云流水”來(lái)形容，但其表現(xiàn)領(lǐng)域嚴(yán)格限在古典——浪漫時(shí)期的德奧作曲家。12.布赫賓德RudolfBuchbinder1946—捷克鋼琴家，幼年隨父母移居維也納，1961年參加慕尼黑國(guó)際比賽，獲鋼琴三重奏獎(jiǎng)；1966年獲克萊本國(guó)際比賽特別獎(jiǎng)，其與蘇克、斯塔克組成的三重奏團(tuán)，在闡述東歐作曲家的室內(nèi)樂(lè)作品方面具權(quán)威性。13.卡薩德絮RobertCasadesus1899—1972法國(guó)鋼琴家，卡薩德絮家族是法國(guó)有名的音樂(lè)世家，卡薩德絮1911年進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院，1922年開(kāi)始全球巡回演出?？ㄋ_德絮的演奏具有典型的法國(guó)風(fēng)格，這就是追求典雅與平衡感，他認(rèn)為演奏最重要的是音質(zhì)，而不是技巧?？ㄋ_德絮演奏的拉威爾作品具有權(quán)威性，其闡釋的弗雷作品典雅而華麗。他與弗朗西斯卡蒂合作舉行奏鳴曲演奏會(huì)，與弗朗西斯卡蒂的境界極為契合，兩人相得益彰，是極典雅的一對(duì)搭檔。其與賽爾與克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)合錄的莫扎特晚期協(xié)奏曲，也極具特色。14.卡辛奧里GianlucaCascioli1979——意大利鋼琴家，在伊莫拉的音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，作為神童，曾在意大利得過(guò)多次比賽獎(jiǎng)，并應(yīng)邀赴美國(guó)演出。其演奏風(fēng)格追求輕靈而敏捷的觸鍵，有出色的技巧與優(yōu)秀的音樂(lè)感覺(jué)，是目前活躍于樂(lè)壇的最年輕的鋼琴家。DG公司于1996年發(fā)行了他演奏的兩張小品專(zhuān)集，板獲好評(píng)。15.奇科利尼AldoCiccolini1925--法籍意大利鋼琴家，就學(xué)于那不勒斯音樂(lè)學(xué)院，1942年在那不勒斯演奏肖邦的第二協(xié)奏曲而嶄露頭角，1949年獲瑪格麗特·隆國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)。奇科利尼擅長(zhǎng)演奏弗雷、圣桑、薩蒂等法國(guó)作曲家的作品，其錄制的薩蒂鋼琴作品全集，獲得極高的贊譽(yù)。16.克萊本VanCliburn1934—美國(guó)鋼琴家，17歲進(jìn)紐約朱利亞德音樂(lè)學(xué)院，師從列文涅，1947—1954年，7次獲美國(guó)各種比賽獎(jiǎng)，1958年因參加莫斯科柴科夫斯基國(guó)際比賽獲一等獎(jiǎng)而成名。克萊本在冷戰(zhàn)期間，是蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星后，第一個(gè)在蘇聯(lián)獲得成就的美國(guó)人，因而成為美國(guó)的寵兒，回國(guó)時(shí)像英雄凱旋受到夾道歡迎?？巳R本的演奏，以亮麗的音色著稱(chēng)，尤其是高音部充滿(mǎn)光輝，有“克萊本色彩”之稱(chēng)。遺憾的是克萊本僅在60年代紅極一時(shí)，70年代就不再有出色的表現(xiàn)。他在演繹類(lèi)似柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲上，顯示出更寬闊的幅度和色彩變化。當(dāng)然，最具轟動(dòng)效應(yīng)的是其1958年回國(guó)后錄制的柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，這張唱片上市10天便熱銷(xiāo)100萬(wàn)張。17.科爾托AlfredCortot1877—1962法國(guó)鋼琴家，就學(xué)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，1886年獲音樂(lè)學(xué)院鋼琴比賽一等獎(jiǎng)，年方30歲已成為當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)界出類(lèi)拔萃的人物。1905年與蒂博、卡薩爾斯組成“黃金三重奏團(tuán)”，1919年與馬熱奧創(chuàng)辦巴黎高等音樂(lè)師范學(xué)校，培養(yǎng)了一大批類(lèi)似哈斯姬兒、李帕蒂、弗朗索瓦等優(yōu)秀學(xué)生?？茽柾凶非蟾哔F的氣質(zhì)、抒情性與迷人的音色的結(jié)合，他演奏舒曼與肖邦的作品，突出了其亮麗和細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)了他們的豐富表情。二次大戰(zhàn)期間，科爾托與納粹當(dāng)局合作，出任傀儡政權(quán)職務(wù)，并繼續(xù)舉行演奏會(huì)，卡薩爾斯因此與他決裂。1944年科爾托被盟軍逮捕，釋放后被法國(guó)人視為“法奸”和不受歡迎的音樂(lè)家。18.柯曾CliffordCurzor1907—1982英國(guó)鋼琴家，1919年入英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院師從雷迪，后在古德森班上學(xué)習(xí)，16歲在倫敦皇后大廳演奏巴赫三重協(xié)奏曲而成名。1928年到柏林拜施納貝爾為師，后又到巴黎受蘭多芙斯卡指導(dǎo)，可謂融合了多家長(zhǎng)處?？略难葑?，善于把剛健的節(jié)奏與內(nèi)心莊嚴(yán)寧?kù)o的情感完美地結(jié)合起來(lái)，他的演奏對(duì)結(jié)構(gòu)把握能力強(qiáng)，觸健中充溢著英國(guó)紳士那種優(yōu)雅，擅長(zhǎng)于莫扎特與舒伯特的作品。其與維也納八重奏團(tuán)合作的舒伯特的《鱒魚(yú)》，是這個(gè)曲目的頂尖版本之一。19.齊夫拉GyorgyCziffra1921—法籍匈牙利鋼琴家，5歲就登臺(tái)即興演奏民歌，1930年進(jìn)布達(dá)佩斯李斯特音樂(lè)學(xué)院，在多南伊班上接受?chē)?yán)格訓(xùn)練。1933—1941年在匈牙利和北歐等地舉行獨(dú)奏會(huì)，好評(píng)如潮。1941年入伍參戰(zhàn)，1947年被俘釋放后，在費(fèi)倫希(Ferenczi)班上繼續(xù)學(xué)習(xí)，1955年獲李斯特比賽獎(jiǎng)，1957年移居巴黎，后入法國(guó)籍。齊夫拉的演奏，以技巧而取勝，技巧的表達(dá)令人眼花繚亂，但對(duì)作品的內(nèi)涵往往很難深入探究。他演奏的練習(xí)曲及高難度技巧作品，都能充分展示其才華，最具特色的作品是李斯特的《匈牙利狂想曲》與《超技練習(xí)曲》。20.德繆斯JorgDemus1928—奧地利鋼琴家，1940--1945年在維也納音樂(lè)學(xué)院學(xué)鋼琴與指揮，1953年進(jìn)吉澤金的高級(jí)班深造，1953年在維也納舉行獨(dú)奏會(huì)，成為二次大戰(zhàn)后新一代奧地利鋼琴家。德繆斯的演奏，以柔和而富彈性的觸健與旋律線(xiàn)條優(yōu)美著稱(chēng)，在表現(xiàn)巴赫時(shí)極具特點(diǎn)，是很優(yōu)秀的聲樂(lè)鋼琴伴奏人選。22.昂特勒芒PhilippeEnterment1934—法國(guó)鋼琴家，10歲進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院，是瑪格麗特·隆的學(xué)生，17歲獲瑪格麗特·隆一蒂博國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)，而后在各地巡回演出。以演奏莫扎特鋼琴協(xié)奏曲與拉威爾鋼琴作品為專(zhuān)長(zhǎng)。23.埃森巴赫ChristophEschenbach1940—德國(guó)鋼琴家，1950年經(jīng)約夫姆介紹，到漢堡音樂(lè)學(xué)院師從漢森，后又轉(zhuǎn)入科隆音樂(lè)學(xué)院師從施密特一諾伊豪斯。1962年在幕尼黑國(guó)際鋼琴比賽中獲德國(guó)廣播電臺(tái)獎(jiǎng)，1965年在盧塞恩參加第一屆哈斯姬兒比賽再獲一等獎(jiǎng)，從此開(kāi)始演奏生涯。埃森巴赫在挖掘巴赫的大健琴的鋼琴表達(dá)、布拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品的闡釋上都具特色，而他給菲舍爾一迪斯考演唱的舒曼歌曲的配樂(lè)，也深得舒曼的神韻。24.菲舍爾EdwinFischer1886—1960瑞士鋼琴家，1896—1904年在巴塞爾音樂(lè)學(xué)院胡貝班上學(xué)習(xí)，后在柏林斯特恩音樂(lè)學(xué)院師從克勞澤，1931年接替施納貝爾在柏林高等音樂(lè)學(xué)校鋼琴高級(jí)班任教授，此時(shí)已成為演奏巴赫與貝多芬作品的專(zhuān)家。菲舍爾是布倫德?tīng)柕睦蠋?，他?duì)巴赫有專(zhuān)門(mén)深入的研究，能深刻地體現(xiàn)巴赫的結(jié)構(gòu)美。菲舍爾闡釋的貝多芬，更追求其整體性，因?yàn)轭櫦罢w結(jié)構(gòu)與效果的平衡，他的演奏有時(shí)過(guò)于規(guī)整。25.弗朗索瓦SsmsonFrancois1924—1970法國(guó)鋼琴家，6歲登臺(tái)演奏，11歲獲法國(guó)尼斯音樂(lè)學(xué)院鋼琴演奏獎(jiǎng)，后到意大利和南斯拉夫繼續(xù)學(xué)習(xí)，1939年回巴黎，進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院師從科爾托，1940年獲音樂(lè)學(xué)院比賽一等獎(jiǎng)，1943年獲瑪格麗特·隆國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)。其演奏曲目包括肖邦、李斯特、德彪西、拉威爾、巴托克、普羅科菲耶夫的作品，尤以演奏德彪西、肖邦的作品最為著稱(chēng)。弗朗索瓦演奏的肖邦與魯賓斯坦的肖邦有極大差別，魯賓斯坦的肖邦強(qiáng)調(diào)情感，弗朗索瓦則更強(qiáng)調(diào)肖邦的情感所體現(xiàn)出來(lái)的音色，所以也有人認(rèn)為弗朗索瓦的肖邦高于魯賓斯坦。26.傅聰FuCong1934—英籍中國(guó)鋼琴家，1948年以前師從意大利鋼琴家帕奇，1953年在布加勒斯特國(guó)際比賽中獲三等獎(jiǎng)，1955年參加在華沙舉行的第五屆國(guó)際肖邦鋼琴比賽獲三等獎(jiǎng)，1958年到英國(guó)定居，入英國(guó)籍。傅聰?shù)弥袊?guó)文化之底蘊(yùn)，從中國(guó)的詩(shī)意去體會(huì)肖邦、莫扎特和德彪西，比如把肖邦的作品比作李后主的詞，在德彪西作品里找到禪機(jī)。他以他的方式闡釋肖邦、莫扎特與德彪西，別具一格，但亦使作品更加文學(xué)化。27.加夫里洛夫AndreiGavrilov1955—俄羅斯鋼琴家，其母是涅高茲的學(xué)生，從小由其母教習(xí)琴，15歲入莫斯科中央音樂(lè)學(xué)校，后又升入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，1974年獲柴科夫斯基國(guó)際比賽第一名，因此而一舉成名。在新一代俄羅斯鋼琴家中，加夫里洛夫不僅有無(wú)懈可擊的超人技巧，且控制音色變化的能力極強(qiáng)，他演奏的普羅科菲耶夫的奏鳴曲，在里赫特的表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)對(duì)比。他錄制的拉威爾的《夜的幽靈》、李斯特的練習(xí)曲《鐘》和普羅科菲耶夫的《魔鬼的誘惑》是極突出的作品。加夫里洛夫演奏巴赫的《哥德堡變奏曲》，把情感沖突全部裝進(jìn)巴赫，演繹得有聲有色，盡管已脫離了巴赫的本來(lái)面目。28.吉澤金WalterGieseking，1895—1956法國(guó)鋼琴家，父母是德國(guó)人，1911年在漢諾威音樂(lè)學(xué)院萊梅(Leimer)班上學(xué)琴，第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，曾服兵役，戰(zhàn)后開(kāi)始巡回演奏，成為世界聞名的鋼琴家。二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，吉澤金依然在德國(guó)及占領(lǐng)區(qū)內(nèi)演奏，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，因有協(xié)助納粹的嫌疑曾受盟軍調(diào)查，1947年才重返舞臺(tái)。1949年到美國(guó)巡回演出，因又有人控告他與納粹合作，不得不取消演出，經(jīng)德國(guó)聯(lián)邦法院澄清，1953年才恢復(fù)演奏權(quán)利。吉澤金因受法國(guó)和德國(guó)音樂(lè)教育的雙重影響，對(duì)這兩國(guó)的作品都有深入的體會(huì)。他靈敏透明的指觸和細(xì)致的音色變化加上微妙的踏板控制，使他成為闡釋德彪西與拉威爾的權(quán)威。吉澤金一直追求清淡的表情，在演奏中強(qiáng)音都會(huì)處理得很輕巧，他演奏的莫扎特也極有味道。29.吉列爾斯EmilGilels1916—1985前蘇聯(lián)鋼琴家，6歲時(shí)在敖德薩音樂(lè)戲劇學(xué)院師從特卡奇和林戈?duì)柕聦W(xué)琴，1929年轉(zhuǎn)入敖德薩音樂(lè)學(xué)院萊因巴爾德班上繼續(xù)學(xué)習(xí)，1933年參加莫斯科音樂(lè)家協(xié)會(huì)舉辦的比賽獲一等獎(jiǎng)，1935年考取莫斯科音樂(lè)學(xué)院研究生，成為涅高茲的學(xué)生，1936年參加維也納國(guó)際比賽獲二等獎(jiǎng)，1938年參加伊薩伊國(guó)際比賽獲一等獎(jiǎng)，1946年獲斯大林獎(jiǎng)，1955年成為戰(zhàn)后第一位到美國(guó)演奏的蘇聯(lián)鋼琴家，獲一致好評(píng)，1961年獲蘇聯(lián)列寧勛章，1967年法國(guó)授予他巴黎文化勛章。吉列爾斯的演奏特色是“鋼鐵般的觸鍵”，由此而形成幅度與力度。吉列爾斯演奏的貝多芬鋼琴奏鳴曲，其力度變化上，被認(rèn)為是施納貝爾之后的最好選擇，他與約夫姆和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的布拉姆斯兩首協(xié)奏曲也已成為這個(gè)曲目首選的經(jīng)典。可惜他的貝多芬協(xié)奏曲與柴科夫斯基協(xié)奏曲沒(méi)有留下很出色的錄音。

太多了國(guó)內(nèi)郎朗、李云迪等我經(jīng)常聽(tīng)的：法國(guó)鋼琴王子 理查德克萊德曼（國(guó)內(nèi)最有名了）克羅地亞鋼琴家 馬克西姆凱文科恩西村由紀(jì)江（日本）李閏珉（韓國(guó)）白日夢(mèng)（韓國(guó)華裔鋼琴家）黃永燦（日本華裔鋼琴家）林海（我國(guó)著名鋼琴家）久石讓 （日本）超有名氣的哦！Andre Gagno……………………找來(lái)的資料：當(dāng)代世界十大鋼琴家 1.阿圖爾·魯賓斯坦（Artur Rubinstein） 阿圖爾·魯賓斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983）,美籍波蘭鋼琴演奏家。自幼學(xué)琴，十二歲即在柏林舉行音樂(lè)會(huì)，由著名指揮家約欽協(xié)奏，后在漢堡、德累斯頓等地經(jīng)常登臺(tái)，十四歲到華沙演出，深受波蘭著名鋼琴家帕德列夫斯基賞識(shí)。1905年到巴黎和倫敦舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，1906年赴美舉行四十多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，轟動(dòng)一時(shí)，極獲成功，躍入優(yōu)秀鋼琴家之前列。 魯賓斯坦生來(lái)賦有靈敏的十只手指，讀譜能力之強(qiáng)也是超群的。他的演奏充滿(mǎn)熾熱的情感和充沛的精力，流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)又細(xì)膩而富于詩(shī)意。其演奏細(xì)膩而富于詩(shī)意，流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn)。曲目極為廣泛，尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品見(jiàn)長(zhǎng)，彈奏法國(guó)和西班牙作家作品也有其妙處。 2.弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz） 弗拉基米爾·霍洛維茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美國(guó)最負(fù)盛名的鋼琴家之一，美籍俄羅斯人。很早就顯露音樂(lè)天才，先后師從俄羅斯和德國(guó)的演奏大師，集俄羅斯學(xué)派與德國(guó)學(xué)派之大成。1924年到柏林、巴黎舉行旅行演出，獲很大成功。1928年赴美，一舉成名。之后定居美國(guó)。曾停止演奏達(dá)十二年之久，1960年，在卡內(nèi)基大廳舉行重返舞臺(tái)的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，轟動(dòng)世界樂(lè)壇。 霍洛維茨的演奏技巧輝煌而瀟灑，音樂(lè)更趨向深刻完美，表現(xiàn)手段更豐富。有的樂(lè)評(píng)家認(rèn)為，他的鋼琴音色如同七種基本顏色，可以調(diào)出各種不同的色調(diào)，從而表達(dá)各式各樣的思想感情。另外，他的演奏能充分地表現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)容，但又不是盲目地尊重原作。最難能可貴的是，他很像一位熟練的編輯，能把樂(lè)曲作者的“錯(cuò)別字、漏字”等失誤加以訂正，使作品達(dá)到完美無(wú)缺。他的演奏曲目相當(dāng)廣泛，尤以彈奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞賓等名家的作品見(jiàn)長(zhǎng)。 3.斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter） 斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里希特 （Sviatoslav Teorisovich Richter，1915－），前蘇聯(lián)鋼琴家。自幼隨父學(xué)習(xí)鋼琴，少時(shí)即顯露出優(yōu)異的鋼琴即興作曲才能。1933年起，在奧德薩歌舞劇院任音樂(lè)指導(dǎo)，1934年首次公開(kāi)演出，1937年進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院深造，1945年獲全蘇演奏家比賽一等獎(jiǎng)。四十年代常在蘇聯(lián)各地巡回演出，五十年代后又曾前往歐美各國(guó)表演。1961年獲前蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)。他還是法國(guó)斯特拉斯堡大學(xué)的名譽(yù)博士。 里希特的演奏以技巧純熟、構(gòu)思深刻、富于鮮明的戲劇性表現(xiàn)力著稱(chēng)。他演奏曲目非常廣泛，從古典派到浪漫派和印象派乃至現(xiàn)代派，幾乎無(wú)所不能。他最突出的特點(diǎn)是其手指的堅(jiān)韌性，像前蘇聯(lián)著名作曲家普羅科菲耶夫的許多作品中那尖銳的連續(xù)強(qiáng)音，只有里希特的雙手才能夠演奏出作者所要求的那種宏大氣勢(shì)。他從不沉溺于樂(lè)曲，而是通過(guò)自己的透徹分析，完美、細(xì)膩地表現(xiàn)音樂(lè)，對(duì)于樂(lè)譜中極其細(xì)微的音符，他都能維妙維肖的加以表現(xiàn)。 4.阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel） 阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel），1931年1月5日生于奧地利的維森堡，1949年在意大利波爾薩諾獲布索尼大賽獎(jiǎng)，從此開(kāi)始演出生涯。上世紀(jì)50年代為Vox公司錄制大量唱片，聲譽(yù)鵲起。他的唱片屢屢獲獎(jiǎng)，是古典音樂(lè)專(zhuān)輯中銷(xiāo)量最大的。1978年，Philips公司因發(fā)行他的唱片滿(mǎn)百萬(wàn)張而授予金唱片獎(jiǎng)。他在世界各大都市演奏全套貝多芬奏鳴曲。此外，他還是一位學(xué)識(shí)淵博的著述家，不僅寫(xiě)文章，還出版了兩本書(shū)《音樂(lè)的思考與再思考》（Music Thoughts and After-Thoughts，1976）和《音樂(lè)響起》（Music Sounded Out，1990）。 5.弗拉基米爾·阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy） 弗拉基米爾·阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy，1937－），英籍前蘇聯(lián)鋼琴演奏家。1937年7月6日出生于前蘇聯(lián)的高爾基城，阿什肯納齊自幼在莫斯科中心音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，后入莫斯科音樂(lè)學(xué)院。1954年獲肖邦國(guó)際鋼琴比賽二等獎(jiǎng)，1956年在布魯塞爾伊麗莎白女皇國(guó)際鋼琴比賽中獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?962年曾并列莫斯科柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽第一名。次年定居冰島，現(xiàn)住英國(guó)。1989年他被聘為柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)（后改名為柏林德意志交響樂(lè)團(tuán)）的首席指揮，他也是倫敦皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，和他們演奏以蕭斯塔科維奇和柴科夫斯基為主的俄國(guó)音樂(lè)；他也是克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)的客席指揮；也指揮阿姆斯特丹皇家大會(huì)堂管弦樂(lè)團(tuán)?？膳c美國(guó)最負(fù)盛名的鋼琴家之一霍洛維茲（1904－1989）媲美。錄制唱片之多在同代鋼琴家中也是少見(jiàn)的。 6.馬爾塔·阿格里齊（Martha Argerich） 馬爾塔·阿格里齊（Martha Argerich，1941－），深孚眾望的阿根廷女鋼琴家。曾從多位名師學(xué)琴，1957年在布索尼和日內(nèi)瓦鋼琴比賽會(huì)上獲獎(jiǎng)，1965年在第七屆肖邦鋼琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，聲譽(yù)日高。 她的演奏技巧卓越，熱情奔放，彈奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》都十分出色。 7.魯?shù)婪颉と麪柦穑≧udolf Serkin ） 俄羅斯鋼琴家，1903年生于捷克。九歲即在維也納從名師開(kāi)始學(xué)鋼琴，12歲初登舞臺(tái)演出。1920年在柏林同小提琴家普修合作演出，從此兩人一直精誠(chéng)合作了幾十年。1936年，塞爾金在紐約和當(dāng)代著名指揮家托斯卡尼尼合作演出，一舉成功，聞名世界。他的演奏從不追求表面上的華麗，而是以真摯來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。他往往無(wú)拘無(wú)束地晃著頭、踏著腳，邊念叨邊進(jìn)行演奏，始終扣人心弦。 8.阿爾圖勞·貝內(nèi)得蒂·米凱蘭杰利（Arturo Benedetti Michelangeli） 意大利鋼琴家，生于1920年。早年就學(xué)于布雷西亞和米蘭音樂(lè)學(xué)院。1939年，他在日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)比賽中獲獎(jiǎng)，從此名聲大震，活躍于國(guó)內(nèi)。二戰(zhàn)之后，他在歐洲各地旅行演出，引起轟動(dòng)。1972年，他移居瑞士，成為國(guó)際上矚目的鋼琴大師。他的演奏具有一絲不茍的求全精神。他得體而適度地控制分寸，把每一個(gè)音都賦予充分的表情和生命；他在創(chuàng)造出美好音樂(lè)的瞬間，把人們帶進(jìn)了虛幻而美妙的境地。與其說(shuō)米凱蘭杰利是為了做一個(gè)忠實(shí)的演奏家，以便更好地再現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖才茍求于鋼琴，倒不如說(shuō)他自身就是一位成功的創(chuàng)造家，因?yàn)樗哂歇?dú)自的美學(xué)觀點(diǎn)。 9.弗里德里?！す艩栠_(dá)（Friendrich Gulda） 奧地利鋼琴家，1930年出生于維也納。7歲學(xué)琴，12歲入維也納音樂(lè)學(xué)院就讀研究生。1946年獲日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)比賽首獎(jiǎng)。1978年在維也納舉行了三次演奏會(huì)，并錄制了唱片。他的演奏既珍視維也納古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，又富于時(shí)代精神，表現(xiàn)出獨(dú)有的創(chuàng)造性。他既著力于讓現(xiàn)代人完全理解古典音樂(lè)，又反對(duì)因循守舊的演奏方式，因而嘗試著對(duì)現(xiàn)代爵士樂(lè)的演奏。 10.毛里齊奧·波利尼（Maurizio Pollini） 意大利鋼琴家，1942年出生。早年在威爾第音樂(lè)學(xué)院從名師學(xué)習(xí)鋼琴，并兼學(xué)作曲。1960年獲國(guó)際肖邦鋼琴作品比賽大獎(jiǎng)。1971年以后在歐洲旅行演出，頗獲成功。他的演奏風(fēng)格干凈利落、健康明快，沒(méi)有一點(diǎn)憂(yōu)傷的影子，給人以力量的感染，他彈出了生活的贊歌，是一位熱愛(ài)生活的鋼琴家。當(dāng)他演奏普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基的一些節(jié)奏性很強(qiáng)的樂(lè)曲時(shí)，其準(zhǔn)確無(wú)誤、獨(dú)出心裁的技巧，實(shí)在令人折服。

當(dāng)今世界著名的鋼琴家有：

1、郎朗：1982年6月14日出生于遼寧省沈陽(yáng)市沈河區(qū)，中國(guó)鋼琴演奏者，聯(lián)合國(guó)和平使者，畢業(yè)于美國(guó)柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院。主要成就：聯(lián)合國(guó)和平使者、多次獲得德國(guó)古典回聲大獎(jiǎng)、全英古典音樂(lè)獎(jiǎng)年度國(guó)際藝術(shù)家、柴可夫斯基國(guó)際青少年音樂(lè)比賽金獎(jiǎng)、美國(guó)杜希金大獎(jiǎng)等。

2、李云迪：1982年10月7日出生于中國(guó)重慶，鋼琴演奏者。主要成就：第14屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽冠軍、波蘭榮耀藝術(shù)勛章、全球第一本肖邦護(hù)照的持有者、第17屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委、德國(guó)經(jīng)典回聲大獎(jiǎng)等。

3、弗拉基米爾·阿什肯納齊：生于1937年7月6日，英籍前蘇聯(lián)鋼琴演奏家。弗拉基米爾·阿什肯納齊自幼在莫斯科中心音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，后入莫斯科音樂(lè)學(xué)院。1954年獲肖邦國(guó)際鋼琴比賽二等獎(jiǎng)，1956年在布魯塞爾伊麗莎白女皇國(guó)際鋼琴比賽中獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?962年曾并列莫斯科柴可夫斯基國(guó)際鋼琴比賽第一名。

4、馬爾塔·阿格里齊：1941年6月5日出生于阿根廷布宜諾斯艾利斯，深孚眾望的阿根廷女鋼琴家。 曾從多位名師學(xué)琴，1957在布索尼和日內(nèi)瓦鋼琴比賽會(huì)上獲獎(jiǎng)，1965年在第七屆肖邦鋼琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，聲譽(yù)日高。

5、阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺荷?931年1月5日，奧地利鋼琴家。布倫德?tīng)柕难葑嘤袝r(shí)候會(huì)被形容為在解析音樂(lè)，對(duì)此他表示作為鋼琴家的首要任務(wù)是尊重作曲家的意愿，而不是表現(xiàn)自己或加入自己的見(jiàn)解。他說(shuō)：“我對(duì)作曲家負(fù)責(zé)，對(duì)作品更要負(fù)責(zé)”。

參考資料：鋼琴家 （鋼琴的演奏者）-百度百科