作為央視著名主持人，白巖松以其嚴肅、深沉、認真而被人們所熟知。

雖然他對明代家具的這一評價出乎很多"以洋為貴"、"以新為美"的大眾的意料，但他所講的卻是國際家具界、收藏界公認的事實，絕非空穴來風，也并非一家之言。著名作家、黃花梨家具收藏家海巖，金馬影帝、為收藏家具考察過全世界家具的收藏家張涵予，百家講壇主講人、觀復博物館館長馬未都... ...等等數(shù)十位文藝界知名人士都經(jīng)常公開表述他們對中國家具尤其是明式家具的極力推崇。近100多年來，西式家具隨著西方文化一起涌入國內，對中國家庭產(chǎn)生了巨大影響。我們逐漸摒棄了自己的家具文化，紛紛把中國家具換成"洋氣、高檔、有品位"的各式"洋家具"，以至于今天大部分中國家庭用的家具都是西式的。殊不知，在國際上最受推崇的、最受 西方家具界膜拜的典范，恰恰就是我們中國人所摒棄的中國家具，在國際上所有 知名的綜合博物館中，中國家具都是重點收藏。其中，中國的明式更是國際收藏界、家具界公認的”無法超越的巔峰“，在世界各大博物館中， 中國的明式家具往往都被放在顯著的地位。美國加州“中國古典家具博物館”美國大都會博物館的“明軒”十八世紀英國家具大師Thomas Chippendale(1718-1779)在《家具指南》一書中指出：在世界的范圍內，可以以“式”相稱的家具類型僅有三類，即：明式、哥特式和洛可可式(路易十五式)家具，其中， 中國的明式家具位居首位。明中后期，文人士大夫仕途受阻，生活觀念和生活意趣發(fā)生變化，他們積極地參與生活方式的經(jīng)營，追求情致、風雅、趣味、清韻和脫俗的閑淡生活。明代文人特有的生活方式和審美情趣熏陶和影響了當時家具的形態(tài)和氣質，極大地豐富了明代家具的審美層次，并賦予其高雅的情調和深厚的文化，最終形成了世界家具的巔峰、世界家具三式之首--明式。明式家具 由于有了文人的積極參與，就注定會賦予家具詩情畫意的意境和表現(xiàn)力。文人會將自已的古雅之氣通過家具這個載體予以表達和體現(xiàn)，這正是明式家具與歷代家具不同的關鍵所在。晚明時期，文震亨所撰寫的《長物志》充分表達了文人士大夫的這種情結，此書可以說是當時文人的生活時尚手冊，引領著一大批文人雅士乃至普通民眾追求高品質的生活。這便是明末清初明式家具發(fā)展至巔峰并蔚然成風的原因之一。明式家具 以其簡潔典雅的造型，嚴謹科學的結構聞名于世，不僅僅停留在實用品的層次，而更加追求其審美的情趣、收藏的價值。入世之擔當?shù)娜寮屹x予了明代家具以莊重、溫厚、偉岸；出世之逍遙的道家賦予其以空靈、簡素、清新。儒學倡導的道德禮儀教化注重在家具中體現(xiàn)出人與人的關系。“交椅”體現(xiàn)人的地位的至高無上；八仙桌的不同位置體現(xiàn)不一樣的重要性；用“拜匣”盛放名帖以示鄭重的禮節(jié)。道家哲學注重道法自然的超脫?！疤靾A地方”的圈椅造型體現(xiàn)了文人追求“天人合一”的心靈，明代家具使用珍貴紅木天然用材不加髹漆，呈現(xiàn)天然紋理的自然之美，寄托文人的山水情懷。從美學的角度去審視明代家具，它反應給我們最直接、最突出的感受，是一股撲面而來的濃郁的書卷氣。明代家具作為明代文化的載體，它使我們在歷史的長河流經(jīng)了若干個世紀之后的今天，依然能夠透過一件件明代家具深刻的感悟明代社會濃郁的文人氣息，成為中國傳統(tǒng)文化中璀璨的奢侈品。十五世紀，中國的大漆家具開始陸續(xù)進入西方。十八世紀，更多的硬木家具也開始進入西方。十八世紀法國宮廷對“中國風”的鐘愛，使得“明風”在全歐洲范圍內的流行，結合法國本土文化，最終誕生了“洛可可”式家具，引領了歐洲家具界的時尚之風。一直到近代，中國式（明式）還是現(xiàn)代家具設計運動中的一個重要流派，名曰“中國主義（Chineseism）”。上世紀40年代，丹麥人漢斯威格納（Hans J Wegner）由明式家具中產(chǎn)生靈感，從而推動北歐家具風格走向極簡主義，并影響到其他北歐設計師——借鑒明式家具中的設計理念，逐漸形成后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等北歐風格，這股時尚之風席卷全球。初次接觸明式家具時，有不少人認為明式家具怎么與一些歐式家具有不少相似之處，還一度認為明式家具是從歐式家具演變而來，這是一個天大的誤會： 事實上，是西方現(xiàn)代家具在設計中大量借鑒了中國明式家具元素！當我們駐足停留，回望歷史，驀然間，才發(fā)現(xiàn)明式家具作為現(xiàn)代時尚家具的鼻祖，早在四百年前就已經(jīng)成為一種時尚穿越在明清時期，而且一度影響和發(fā)展了西方各種家具形式，成為西方家具界膜拜的典范。這也是為什么明式家具與現(xiàn)代風格的歐美家裝能完美搭配，協(xié)調統(tǒng)一的原因所在。