談芭蕾舞劇的傳統(tǒng)，并形成 法國芭蕾舞團的音譯，指：（1）劇場舞蹈形式，歐洲的古典舞蹈，被稱為芭蕾。這是經(jīng)過幾個世紀的歐洲民間舞蹈的基礎上，圍繞不斷加工，豐富，發(fā)展，嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。 19世紀以后，技術上的女演員穿的一個重要特征特別提示五指鞋用腳尖跳舞，它也被稱為腳尖舞。 ②芭蕾舞劇，最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂，啞劇，舞臺美術，文學，為表現(xiàn)一個故事或情節(jié)的戲劇藝術，被稱為古典芭蕾（古典芭蕾）。 20世紀，后現(xiàn)代舞蹈，古典舞蹈，現(xiàn)代舞與技術相結合為主要的表達方式來表達故事或情節(jié)的出現(xiàn)，現(xiàn)代芭蕾舞劇。漸漸地，芭蕾術語，用來指為主要的表達方式，與其他各種跳芭蕾舞作品，雖然不同于古典芭蕾，現(xiàn)代芭蕾舞蹈風格，結構特點和表現(xiàn)手法。 ③在現(xiàn)代的編舞家創(chuàng)作的舞蹈作品中，有相當一部分沒有故事，沒有情節(jié)，并采用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈編導，或兩者相結合的性能有一定的情感，情緒或性能的理解的一段音樂，等，這些也被稱為芭蕾。 芭蕾舞長期源于古拉丁語HE染色。最初，這個詞只表示公開表演舞蹈或舞蹈，沒有戲劇的意義。宮廷芭蕾舞芭蕾舞團，戲劇藝術，孕育于文藝復興時期的意大利盛宴娛樂活動，在17世紀的法國宮廷形成，這實際上是一個統(tǒng)一的主題，作為一個演員，有一個結構松散的舞蹈，歌唱，音樂朗誦，戲劇表演由專業(yè)舞蹈教師，王公貴族，女性角色由男性扮演，表演場地在皇宮大廳中央，圍繞大廳的觀眾觀看，演員穿著皮面具的跡象角色，它也被稱為卡門芭蕾。 1661年，路易十四下令在巴黎建立皇家舞蹈學院。芭蕾舞起源于17世紀70年代的黎塞留主教宮殿劇院。場地和觀眾觀看角度的變化，所造成的舞蹈技術和審美的角度來看的變化，演員站立的位置越來越多外開放，從而正式確定的五個基本腳的位置，5外開的位置成為發(fā)展芭蕾舞技術的基礎。專業(yè)芭蕾演員應運而生，并逐漸取代貴族的業(yè)余演員，專業(yè)芭蕾舞演員階段，舞蹈技術，更快速的發(fā)展。芭蕾舞劇院藝術基本上是一個自我娛樂和社交活動逐漸改變。這一時期的芭蕾舞團是下屬的戲，宮廷作曲家J.B.呂利歌劇芭蕾舞場景，實際上是一系列舞蹈表演，情節(jié)，但似乎無關緊要，當時被稱為歌唱芭蕾或芭蕾歌劇。這種情況一直持續(xù)到18世紀中葉。 JG儺緯二路，芭蕾舞在18世紀的主人，是歷史上最有影響力的芭蕾舞蹈的創(chuàng)新。在1760年出版，舞蹈，芭蕾舞劇書信集，他第一次提出這個想法的？“情節(jié)芭蕾”，強調(diào)的舞蹈不僅是身體技能，但它屬于戲劇的工具和理念。儺緯二路理論推動的創(chuàng)新浪潮的芭蕾舞劇，他和許多其他的演員，導演的持續(xù)努力芭蕾舞從內(nèi)容，主題，音樂，舞蹈，服飾是一系列的改革，這些改革芭蕾舞最后隔離和歌劇，形成一個獨立的戲劇藝術。 在芭蕾舞發(fā)展的歷史，主要是兩個一直在作品中的審美觀點。一種觀點認為，芭蕾是“純粹的舞蹈”，16世紀的意大利舞蹈教師，芭蕾皇后喜劇芭蕾“的導演B.de的博若耶說：”幾個人在一起跳舞的幾何圖案組合。這種觀點完全專注于形式美的芭蕾舞劇，幾乎完全不考慮的內(nèi)容，任何情況下的芭蕾舞劇，并往往導致單純追求精湛，華麗的技能。在18世紀中期以前，這一觀點占主導地位的芭蕾舞劇的創(chuàng)作。另一種觀點強調(diào)芭蕾舞劇是一個戲劇性的舞蹈“儺緯二路的情節(jié)芭蕾舞劇”的理論代表這點來看，最集中的。他認為，在一個芭蕾舞作品，舞蹈戲劇性的內(nèi)容，情節(jié)和舞蹈設計，以維持一個統(tǒng)一的，邏輯的，可理解為中心主題的故事，情節(jié)有沒有做獨奏和舞蹈片段已被取消“芭蕾舞蹈技術不僅是輝煌的，醒目的，顯著的性能必須通過從情感方面是感動觀眾“。兩人還是工作的要點，導演了很多致力于創(chuàng)造一個戲劇性的情節(jié)芭蕾舞劇，一些導演熱衷于無情節(jié)芭蕾舞劇，講究形式的美感，優(yōu)秀劇目在這兩種類型的工作觀眾欣賞和劇目經(jīng)常上演。自20世紀以來，各種文藝思潮的芭蕾舞創(chuàng)造了更多和更明顯，有很多不同風格的作品。 創(chuàng)作的芭蕾作品，導演是一個關鍵的人物，根據(jù)文學劇本（或一個故事，一首詩，一首樂曲）設想的芭蕾舞劇或舞蹈結構，所體現(xiàn)的演員。導演和演員必須掌握的芭蕾語言（或芭蕾舞的詞匯） - 芭蕾舞的技術技能，以及使用的芭蕾語言表現(xiàn)的具體內(nèi)容或情緒的能力，導演應該是深諳他們比的性能，可以沒有表現(xiàn)出什么，演員應該是訓練有素的元素，能夠適應和創(chuàng)造性的想法的體現(xiàn)嗎？導演，只有具備以下基本條件，可以進行芭蕾舞團創(chuàng)作完成。芭蕾舞團的結構形式：獨奏，二重奏，三重奏舞，四人舞，舞蹈等，古典舞蹈指導，字舞上演民間舞蹈和民間舞蹈，現(xiàn)代舞蹈等多屏可以根據(jù)編程以上表格芭蕾舞（突破或不管的領域，如“天鵝湖”的），獨幕芭蕾（如“仙女”），芭蕾舞劇，喜?。ㄈ纭疤禊Z”的死亡）等。的芭蕾舞在19世紀后期開發(fā)的一個高度規(guī)范化和程式化的結構，影響和限制了芭蕾的發(fā)展。已經(jīng)大大超過了大型芭蕾舞劇，20世紀編舞家創(chuàng)作的這些規(guī)范和程序，不斷探索和創(chuàng)造新的。 世界芭蕾舞開發(fā)概述 宴會芭蕾舞劇 芭蕾舞團在15和16世紀意大利文藝復興時期的鼎盛時期，藝術家們試圖模仿古希臘藝術的風格。在皇宮宴會的第一個芭蕾舞表演，在意大利的一個小鎮(zhèn)，在1489年，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，執(zhí)行“傲飛駛。然后進行芭蕾舞表演，我們今天看到的形式完全不同的，每個時期的表現(xiàn)通常與服務，如模擬狩獵節(jié)目開始吃野豬，海洋，河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話中的人物發(fā)揮提供了很多菜和水果，最后客人也參加熱鬧的狂歡節(jié)表演。這是在一個組合的形式表演的歌曲，舞蹈，朗誦，戲劇表演，可以說是原型的芭蕾舞劇，后來被稱為“宴會芭蕾舞劇。 宮芭蕾舞 的意大利貴族法國法院通婚，在意大利到法國，1581芭蕾舞團的演出，在“皇后的喜劇芭蕾表演，以慶祝亨利三世，女王的妹妹 - 瑪格麗特的婚姻。有是沒有舞臺，觀眾坐在兩個樓層，博若瓦葉的編舞采用的三面墻壁畫廊。國王和政要坐在祭壇上的平臺，在一樓大廳進行。在法國，意大利，性能女妖 - 隰而塞如何征服了阿波羅，但不得不屈服國王陛下的法國展現(xiàn)的是一個混合的戲劇，音樂，舞蹈，朗誦，雜技等。路易十四（1643-1715），法國芭蕾發(fā)展到全盛時期，路易十四，我愛跳舞，和培訓。15歲那年參加了“卡桑德拉”打神阿波羅的的宮廷芭蕾舞表演的。 情節(jié)芭蕾舞劇 在18世紀的歐洲啟蒙運動中的法國芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。裝飾品在反對芭蕾作為一種消遣的貴族，其創(chuàng)新的思路，使芭蕾舞劇，在現(xiàn)實生活中的表現(xiàn)，，促進芭蕾舞劇的社會內(nèi)容和教育，這是情節(jié)芭蕾“的時代背景。諾維爾代表在歐洲的主流芭蕾舞創(chuàng)新，并集中體現(xiàn)民主精神的啟示，他的舞蹈和芭蕾舞劇書信集芭蕾舞創(chuàng)新的倡導者。諾維爾的學生 - 讓Duobeiwaer創(chuàng)作的芭蕾舞劇“無益的謹慎”仍上演當代主要芭蕾舞團的保留劇目。 浪漫芭蕾舞劇 浪漫芭蕾舞劇是芭蕾歷史發(fā)展的“黃金時代”，經(jīng)歷過的舞蹈技巧，舞蹈編排和表演的藝術形式，一個絢麗的舞臺。 “仙女”，“吉賽爾”“愛斯梅拉爾達，”海盜“芭蕾代，造就了一批芭蕾人才，如佩羅，布農(nóng)維爾他尼府奧尼揚戈，艾爾克萊斯勒等。這一時期的芭蕾舞功能總結如下： 1，內(nèi)容和主題的變化。超凡脫俗的仙女，幽靈的神話傳說和古代英雄的故事，而不是字符。反映了一種情緒，一種真正的不滿和失望的另一個世界的追求超越塵世的喜悅，或死亡的真正的失望，而不是一個不切實際的愿望，追求生活擺脫。其中的代表作“仙女”（1832）和“吉賽爾”（1841年）。匯集了法國風格，為浪漫芭蕾舞劇“吉賽爾”的巔峰之作，因為浪漫主義和現(xiàn)實主義相結合的現(xiàn)象逐漸出現(xiàn)。 ，舞蹈的技巧和表現(xiàn)有顯著的發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞者的表達手段的一個重要因素，男人的舞蹈技巧得到了進一步的提高。 在演出正式瓦斯燈照明和窗簾改革芭蕾舞服裝和鞋，一個充滿詩意的光風格。 黃金時代的浪漫芭蕾非常短，從19世紀30 - 40歲，只有10年的停滯枯萎的情況。從19世紀開始，有一半的歐洲芭蕾的中心逐漸轉(zhuǎn)向俄羅斯造成的。 俄羅斯芭蕾舞 19世紀歐洲浪漫主義芭蕾舞劇下半年下降，復興芭蕾的使命歷史上僅次于俄羅斯的肩膀。從20世紀40年代起，國外的舞者經(jīng)常訪問的俄羅斯人。的塔利奧尼父親和女兒，佩羅，圣萊昂表演和指導活動的人，特別是的學生布農(nóng)維爾約翰遜（圣彼得堡）和布拉斯（在莫斯科），教學活動，跳舞，俄羅斯社會教法國，意大利，本質(zhì)的兩個舞蹈營，并逐漸形成了新的學校 - 俄羅斯舞蹈營。劇目建設，馬迪帕和伊萬諾夫起到了決定性的作用。柴可夫斯基的“天鵝湖”，“睡美人”，“胡桃夾子”芭蕾音樂的創(chuàng)新，音樂成為了塑造形象的的芭蕾舞敘述事件，啟發(fā)和豐富的芭蕾舞編舞的舞蹈交響思想的基礎。 “天鵝湖”第二幕達到了舞蹈詩峰，被認為是一個例子，交響舞蹈。又過了格拉祖諾夫“雷蒙達”（1898），“四季”（1900），這些作品繼承的浪漫芭蕾的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了俄羅斯現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。 從20世紀開始，俄羅斯芭蕾在世界芭蕾舞壇的主導地位，與自己的劇目，表演風格和教學體系，也出現(xiàn)了一些指導和表演天賦。自那時起，數(shù)量的俄羅斯芭蕾舞界的年輕人需要創(chuàng)新，探索新的表現(xiàn)手段和發(fā)展道路。戈爾喬姆斯基和富錦是他們的領導。富錦的創(chuàng)新理念無法實現(xiàn)的帝國劇院內(nèi)，他的主要作品有更好的吉列夫芭蕾組排練上演了國外。佳吉列夫從1909年連續(xù)三年，組織俄羅斯演出季，并于1913年成立，總部設在蒙特卡洛的永久劇團 - “佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團”之旅，在歐洲和美國的俄羅斯古典傳統(tǒng)劇目保存在巨大的沖擊送回歐洲，促進了歐洲芭蕾的復興。它的成員散居在歐洲和美國，羽呂團解散后，李法爾在法國，嬰兒在英國，在美國喬治·巴蘭欽與富錦，國家芭蕾舞團的復興或創(chuàng)建做出了重要貢獻。 當代芭蕾舞團 1929年底，常駐舞蹈編導，主要演員李法爾成為巴黎歌劇院芭蕾舞團，一直留到1958年，事實上，改革，如取消的靠山可以去后臺之前的芭蕾和舞蹈家聊天古老的權利，一個世紀。也有每周舉行一次開幕式。一個重復的“吉賽爾”，1932年，李法爾誰扮演阿爾伯特，他是一個有才華的人。兩名法國編舞家羅蘭·佩蒂在1965年耶魯大學的音樂編舞的“巴黎圣母院”，取得了輝煌的成就。鄚籬色·北衙二路導演1970年的“火鳥”是一個最別致的作品。巴黎歌劇院芭蕾舞團的保留劇目，“吉賽爾”，“夢偶情緣”，“西爾維婭”。 英國芭蕾舞的三個偉大的女性經(jīng)營者的生活，主要是由于：年擔任首席女芭蕾舞蹈家在皇家劇院阿德萊德麗娜熱奈夫人;倪南特的Walu的baby英國皇家芭蕾舞團的不朽功勛;夫人瑪麗·蘭伯特的創(chuàng)辦人以她的名字來命名的芭蕾舞團。除了節(jié)日芭蕾舞團，蘇格蘭芭蕾舞團。 美國國家芭蕾舞團，巴蘭欽與林肯·科思譚曾經(jīng)遇到過在1933年，并應邀主辦美國舞蹈學校。在1948年搖身一變成為紐約市芭蕾舞團，巴蘭欽任藝術總監(jiān)及編舞家聯(lián)營公司的藝術顧問杰羅姆·羅賓斯。已經(jīng)形成了一個典型的美國舞蹈風格。另一個重要的芭蕾舞團，美國芭蕾舞劇院，在1940年開始活動。真金，馬辛，安東尼·都鐸擔任主任。杰弗里·哈萊姆舞劇院芭蕾舞團，阿瑟·米切爾，是第一位黑人古典芭蕾舞團。 丹麥皇家芭蕾舞團，丹麥民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀的接班人一百多年前創(chuàng)建的布農(nóng)維爾的芭蕾舞劇，在哥本哈根仍然是純粹的風情表演。 （實際上是一個古老的法國風格）在丹麥芭蕾舞團，傳統(tǒng)意義上一直是非常強的。練習曲“1932年哈拉爾德·蘭德爾被任命為皇家劇院芭蕾舞團指導重排，法國，英國，直到1952年，他是一位出色的展覽，芭蕾技巧。 20世紀初，俄羅斯有影響力的編舞家米哈伊爾·喬姆斯基，浦那和富錦。芭東佩特洛娃，安娜理想體現(xiàn)的理念？富錦，“天鵝之死在1905年。 在俄國十月革命后，高Chhabra堅持文藝演出，舞者以斯坦尼斯拉夫斯基生活中的人物，原本在法庭上芭蕾的，不至滅亡。 “紅罌粟”是1927年在莫斯科，是俄羅斯的第一個現(xiàn)代題材的英雄主義芭蕾舞劇，標志著古典學派的勝利，指出遵循的準繩仈勒伯古典得到了一個新的聲譽。謝苗諾娃和烏蘭諾娃的芭蕾舞劇注重戲劇結構，更豐富的民間舞蹈編導詞匯第一階段，新的創(chuàng)造。俄羅斯芭蕾舞團開始了復興。 由于四百年，從1581法國喜劇芭蕾演出的“女王”芭蕾已經(jīng)在世界各地，是公認的人類文化遺產(chǎn)的重要組成部分，成為世界藝術，在五大洲的許多國家已經(jīng)建立了自己的專業(yè)芭蕾舞學校和芭蕾舞團。在今天的世界上，芭蕾舞開花，不同學校的古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾，戲劇，芭蕾和交響芭蕾比賽，出現(xiàn)了大量的人才和劇目的藝術，許多國家已逐漸形成自己獨特的風格，在新興的新的探索和創(chuàng)作的芭蕾舞劇的藝術表達。 如何芭蕾舞團 芭蕾舞團一般有兩個想法。一個傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的。一般主張表示贊賞和欽佩的對象統(tǒng)一，“早”享受的傳統(tǒng)觀念？細致，“浪漫”和“經(jīng)典”的芭蕾傳統(tǒng)的三大時期的音樂類型芭蕾舞團和純芭蕾舞。 傳統(tǒng)的審美觀念需要觀眾提前半小時左右到達戰(zhàn)區(qū)，為了能夠做家務和憂慮的日常生活，都離開了，在劇場外或衣帽間，地上的空間，然后停止，全身心地投入到劇場這樣一個非常特殊的，道路擁擠，嘈雜的糾紛單位的食品市場上，家庭瑣事無關的審美領域，進入“仙女”，“吉賽爾”，“夢偶情緣”是一個人造仙境“睡美人“，”胡桃夾子“，”天鵝湖“這樣一個夢幻的世界，一個系列的幾個小時，逃離城市的喧囂和精神的壓力。接下來，我們可以仔細研究海報細讀簡介評論團簡史“，編舞和舞蹈演員和其他相關材料，所有公認的芭蕾明星，想象另外一種享受音樂命中，期待著奢侈和華麗的服裝和壯麗的景色...... 。 現(xiàn)代升值的想法對觀眾沒有任何苛刻的要求，但它的理念為客戶提供適應性強，因為節(jié)奏的現(xiàn)代生活根本不會讓觀眾，特別是職業(yè)生涯影院的觀眾提前半小時到達，但欣賞的過程強調(diào)觀眾不任何成見，只是執(zhí)行相同的理性知識的理解，從生活中的情感體驗參與，在明亮的燈光。 這種升值的想法，事情簡單的程序主管，誰設下的陷阱，或者把芭蕾舞編舞或芭蕾編舞語無倫次兜售萬能的，不能指望看到，即使是最好別看！戲劇到底是如何“寫”微不足道的，的成功只能看到他在舞臺上的“舞蹈”。芭蕾舞歸根到底，或舞蹈，戲劇，補充，否則他們無法解釋芭蕾舞團主演的舞蹈，通過雙人舞，甚至在跳完變化，告知觀眾經(jīng)常敬禮現(xiàn)象。戲劇沉重的舞蹈，這種行為是不是“戲碼”，西方的觀眾和評論家的整個病人怎么能一個世紀？ 這樣的想法表示贊賞，明星可以欣賞，但并不需要崇拜的五體投地，實在是太多了文化名人的崇拜經(jīng)典！根據(jù)自己的審美標準，而不是按照批評者的意見跑，尋找自己眼中的明星，和心臟，而不是隨大流，這是最重要的事情。 中國芭蕾舞課程 哈哈 如果1581年法國皇后的喜劇芭蕾舞?。┥涎荩恢北灰暈樽畛醯陌爬傥鑴?- 原型，芭蕾在中國的傳播和發(fā)展的是幾乎三個多世紀以后。然而，起步較晚，但它是一個飛躍。 在20世紀初，有外國芭蕾舞團在中國演出，但在有限的范圍內(nèi)。從那時起，陸續(xù)由俄羅斯移民開設的業(yè)余的私人芭蕾舞學校，上海，天津，哈爾濱等較有影響力的 - 芭蕾舞團在中國的基礎教育具有積極的作用。不用到說，真正的崛起和發(fā)展的芭蕾舞劇，但也中國人民共和國成立后，與在中國政府對一切優(yōu)秀的文化和藝術的世界意義已經(jīng)采取了以積極吸引和支持的基本原則的密切的關系。 最初，影響了中國的芭蕾舞是一個俄羅斯的學校。從54至58歲的奧地利2月·A·伊琳娜（O·A·YEALINA），蘇聯(lián)專家被邀請到北京的第一次教師培訓，率先上演的經(jīng)典芭蕾舞劇“天鵝湖”芭蕾實現(xiàn)初創(chuàng)時期快速跳。在這段時間里，熟悉的芭蕾舞藝術的戴愛蓮也發(fā)揮了重要的作用。 教師培訓學員的第一階段（主要是接受芭蕾舞訓練），6個月的時間，奇跡般的蘇聯(lián)舞蹈學校1 - 6年級的教學大綱，通過嚴格的考試，全部合格。他（她）成為北京舞蹈學校，芭蕾舞劇在同一年的專業(yè)教學骨干。從那時起，在實踐中，不斷提高，成長為一個真正的芭蕾教育家 - 培養(yǎng)出了一批又一批的優(yōu)秀人才。實現(xiàn)“三跳邊培訓，邊實踐演出。這一時期往往是蘇聯(lián)著名芭蕾舞藝術家在中國執(zhí)行的一項重要措施，精湛的表演吸引了眾多的觀眾，中國人熟悉最喜歡的，因為這門藝術。 1957年第一個完整的尚普蘭的指導下，上演了一出芭蕾舞劇 - “徒勞的關懷”（LA FILLE匹配任何MAL GARDEE的），它是18世紀后期讓Duobeiwaer現(xiàn)實主義風格的作品，適用于實際水平，中國芭蕾舞蹈家，進行了改進，通過表演讓球隊。 1958年在古謝夫的指導下，北京舞蹈學院，專注于世界著名的古典芭蕾舞劇“天鵝湖”（奧德特扮演的舞者）（SWAN LAKE）的發(fā)揮是階段性的，造成在國內(nèi)外反響強烈的。在高轉(zhuǎn)速下通過嚴格的排練，創(chuàng)建一個芭蕾舞隊有很多優(yōu)秀人才。如今，“天鵝湖”在中國“落戶” - 成為大多數(shù)觀眾的吸引力芭蕾舞劇目。 59年底，北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團成立，這是中國有史以來第一次的專業(yè)芭蕾舞團。翌年，在上海和北京建立形成了相同的舞蹈學校，也承擔這一任務，培養(yǎng)專業(yè)的芭蕾舞人才，北南呼應，努力開拓新形勢下的芭蕾事業(yè)。假設這兩個年輕的中國芭蕾舞劇隊后，“天鵝湖”，59歲，60歲，在古謝夫的指導下，開始成功地上演了“海俠”（LECORSAIRE），“吉賽爾”（“吉賽爾”）部著名的芭蕾舞風格相對平靜。 在此期間，中國派出Jiangzu輝（1934 - ），汪西仙（1933 - ），去莫斯科國立戲劇學院，芭蕾舞編舞系持續(xù)的結果是優(yōu)秀的。回國后，蔣租毀推出了她的畢業(yè) - 西班牙女兒“（根據(jù)歐洲文藝復興時期著名作家洛貝的圍甲著名的戲劇”羊泉“改編，1961年首演天津歌舞劇院;汪西鮮指導在北京上演的畢業(yè)的“淚泉”（噴泉的BAKHCH我SARAY）的（根據(jù)俄羅斯詩人普希金的著名長詩改編，舞蹈學校實驗芭蕾舞團首演。 1963年，成立后，中央歌劇舞劇院芭蕾舞團附中實驗階段的結束，國家大劇院將歸屬。不久，蔣租墮導演了一出著名的芭蕾舞劇 - “巴黎圣母院巴黎”（NORTRE-DAME DERARIS）（根據(jù)法國著名作家維克多·雨果的小說相同的名字，中央歌劇舞劇院首演適應......短短10年間，中國的舞蹈編導，演員基本上是獨立管理的經(jīng)典芭蕾舞劇的創(chuàng)作，排練階段。 64歲，開始了創(chuàng)作的芭蕾舞劇的做法。事實上，第一代主要來自轉(zhuǎn)向芭蕾舞專業(yè)學習民間舞蹈，芭蕾舞編舞家，他（她）們的種族和文化背景，無疑將有助于探索芭蕾民族化的。大型中國芭蕾舞劇“紅色娘子軍”（THE RED DEPACHMENT的女性）上演，雖然嚴格意義上的“和首開紀錄（在此之前，有太多不同類型，不同規(guī)模，不同國有化的芭蕾探索）它可以說是最成功的大型芭蕾舞劇 - 從內(nèi)容到形式具有鮮明中國風格，中國氣派。 “紅色娘子軍”首演于1964年編導：李呈祥，王西鄉(xiāng)，姜租洄音樂：吳祖強，杜鳴心，首演：中央歌劇舞劇院演員：舞者飾瓊花，吳涇珠連長演員：劉慶唐的香港長青飾;李呈祥飾南霸天，主要是女配角：趙汝蘅裝飾的瓊花同志灣吳琦飾排名第四。它改編自電影相同的名字。讓中國的第二次革命時期的故事：瓊花折磨的不堪忍受壓迫的業(yè)主南部暴君，逃離虎口，滿足的紅軍隊黨的香港長青，之后他帶領瓊花參加的支隊婦女的方式，訓練后和測試中，成長為卓越的革命戰(zhàn)士。洪常青犧牲的英雄的舉動，她拿著紅旗向前發(fā)展。芭蕾震撼人的悲劇情節(jié)，蔚為壯觀，絢麗的場景，不同的字符，和海南島地區(qū)的習俗，從它誕生起，就贏得多方好評。這是第一次為世界芭蕾舞壇的芭蕾舞臺形英姿颯爽的穿足尖鞋“的中國女芭蕾的本質(zhì)和風格的混合圖像添加的一朵奇葩。 程代輝（1932 - ），林木種苗苗（1939 - ），胡蓉蓉（1929 - ），：傅哀抵（1936 - ），“白毛女”，“紅色娘子軍”是引進同期，平分秋色，它是芭蕾舞團是另一個成功的探索。 “白”（白毛女）1965亮相，作曲：嚴金軒;首映：上海芭蕾舞團的女主角：蔡幗英（A），B）：茅揮坊（飾喜兒，顧峽美（A）丁世忠秦（ B）飾白毛女;演員：：泠規(guī)鳴飾春;男配角：董西林飾楊白勞。適應它的歌劇相同的名稱，貧苦農(nóng)民的女兒 - 喜兒被迫出售收回不堪受辱的惡霸地主和媽媽，逃進山中。駐扎多年，頭發(fā)變白了，不知情者所說的“白毛仙姑 - （鬼）。最后，她被八路軍救出的年輕戀人團聚 - 八路軍戰(zhàn)士的春天。歌劇”白發(fā)女孩“舊社會被迫鬼新的社會鬼變成了”真實的故事深深打動了數(shù)百萬的中國人。 這個芭蕾舞團并沒有按照原來的 - 走了一條捷徑，但根據(jù)芭蕾藝術的特點，再創(chuàng)造。這是巧妙地利用了中國古典和民間舞蹈材料，將故事的芭蕾舞劇展現(xiàn)現(xiàn)實主義與浪漫的結合。游戲的主角，如：喜兒純真，甜美，成為“白毛女”堅韌，果斷，彈簧簡單，誠實，參軍后的英勇，干煉作為Huangshiren的陰險狡詐，陰險...特點更加鮮明，生動。 婦女“紅色娘子軍”和“白毛女”，芭蕾在中國的發(fā)展歷史中的一個里程碑。他們更深層次的實踐“洋”站在自己的芭蕾舞在世界上的森林以其獨特的中國特色。的集體智慧來彌補缺乏經(jīng)驗，因此，芭蕾舞探索起點高，即將開始。與其他舞蹈，芭蕾舞劇作品的命運，這兩部作品在“文革”中，“樣板戲” - 極少數(shù)獲準上演了兩場芭蕾舞劇。經(jīng)受住了時間和社會的考驗，“紅色娘子軍”，“白”是西樂葆的藝術生命力。這兩件作品被確認為20世紀的經(jīng)典之作。文學回收期的芭蕾領域的表現(xiàn)，首先恢復西方芭蕾經(jīng)典保留劇目的演出，這么久的廣大觀眾看到的“紅”“白”后，久違的豐富多彩的芭蕾舞劇，掀起一段時間， “天鵝湖”的狂潮。 新時代的中國芭蕾，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢： 首先，以一個更加開放的世界，廣泛吸收和借鑒，而不是僅限于一個單一的俄羅斯學派的視野。從20世紀80年代初，來自英國，法國，德國，瑞士，加拿大和其他國家的著名芭蕾舞藝術家傳授技藝的繼承形式的友好交往。有有芭蕾舞退伍軍人安東·道林，著名芭蕾舞編舞本史蒂文（乙·史蒂文森）遵循在中央芭蕾舞團排練自己的作品的純古典風格的男性和女性的四人舞“（TE-PASDE QUIXOTE），”前奏曲“，作為以及著名芭蕾舞藝術家巴蘭欽（巴蘭欽），，“小夜曲”（SERENDE）......等，其中大部分都成為該團經(jīng)常上演的保留舞蹈網(wǎng)。 此外，超過十年的時間里，中國已經(jīng)上演了很多不同風格的西方經(jīng)典劇目，如：在1980年，由巴黎歌劇院芭蕾大師莉塞特·生娃兒親自指導中央芭蕾舞團，法國浪漫主義的著名芭蕾舞團芭蕾舞劇“希爾薇婭”（ SYLVIA）; 1984年，由英國著名芭蕾藝術家貝琳達·賴特和麗莎泰爾測試夫婦重新排練和執(zhí)行安東·道林版，“吉賽爾”，在1985年，一個世界級的芭蕾舞藝術家的親自指導下魯?shù)婪颉ぜ~利阿利耶夫（R·紐瑞耶夫），并芭蕾大師尤金波里亞柯夫的，表演的“堂吉訶德”（DONQUIXOTE）;有“軟密歐朱厘燁（羅密歐與朱麗葉）（1989年，由羅馬沃克）和”睡美人美“（睡美人）（1994年MAC MILLAN版，麥克米倫，默里·帕克執(zhí)導）是非常成功的，尤其是紐利阿利耶夫自己無與倫比的藝術鑒賞力和戲劇人物的深刻理解，與中央芭蕾舞團的實際相結合，嚴格的訓練，并做出了巨大貢獻的演員水平的提高 - 在中國芭蕾舞的歷史留下寶貴的一。在眾多的國際交流，戴愛蓮起到了很好的橋梁作用。與此同時，北京舞蹈學院