談芭蕾舞劇的傳統(tǒng)，并形成 法國(guó)芭蕾舞團(tuán)的音譯，指：（1）劇場(chǎng)舞蹈形式，歐洲的古典舞蹈，被稱為芭蕾。這是經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的歐洲民間舞蹈的基礎(chǔ)上，圍繞不斷加工，豐富，發(fā)展，嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。 19世紀(jì)以后，技術(shù)上的女演員穿的一個(gè)重要特征特別提示五指鞋用腳尖跳舞，它也被稱為腳尖舞。 ②芭蕾舞劇，最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂，啞劇，舞臺(tái)美術(shù)，文學(xué)，為表現(xiàn)一個(gè)故事或情節(jié)的戲劇藝術(shù)，被稱為古典芭蕾（古典芭蕾）。 20世紀(jì)，后現(xiàn)代舞蹈，古典舞蹈，現(xiàn)代舞與技術(shù)相結(jié)合為主要的表達(dá)方式來表達(dá)故事或情節(jié)的出現(xiàn)，現(xiàn)代芭蕾舞劇。漸漸地，芭蕾術(shù)語(yǔ)，用來指為主要的表達(dá)方式，與其他各種跳芭蕾舞作品，雖然不同于古典芭蕾，現(xiàn)代芭蕾舞蹈風(fēng)格，結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和表現(xiàn)手法。 ③在現(xiàn)代的編舞家創(chuàng)作的舞蹈作品中，有相當(dāng)一部分沒有故事，沒有情節(jié)，并采用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)，或兩者相結(jié)合的性能有一定的情感，情緒或性能的理解的一段音樂，等，這些也被稱為芭蕾。 芭蕾舞長(zhǎng)期源于古拉丁語(yǔ)HE染色。最初，這個(gè)詞只表示公開表演舞蹈或舞蹈，沒有戲劇的意義。宮廷芭蕾舞芭蕾舞團(tuán)，戲劇藝術(shù)，孕育于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利盛宴娛樂活動(dòng)，在17世紀(jì)的法國(guó)宮廷形成，這實(shí)際上是一個(gè)統(tǒng)一的主題，作為一個(gè)演員，有一個(gè)結(jié)構(gòu)松散的舞蹈，歌唱，音樂朗誦，戲劇表演由專業(yè)舞蹈教師，王公貴族，女性角色由男性扮演，表演場(chǎng)地在皇宮大廳中央，圍繞大廳的觀眾觀看，演員穿著皮面具的跡象角色，它也被稱為卡門芭蕾。 1661年，路易十四下令在巴黎建立皇家舞蹈學(xué)院。芭蕾舞起源于17世紀(jì)70年代的黎塞留主教宮殿劇院。場(chǎng)地和觀眾觀看角度的變化，所造成的舞蹈技術(shù)和審美的角度來看的變化，演員站立的位置越來越多外開放，從而正式確定的五個(gè)基本腳的位置，5外開的位置成為發(fā)展芭蕾舞技術(shù)的基礎(chǔ)。專業(yè)芭蕾演員應(yīng)運(yùn)而生，并逐漸取代貴族的業(yè)余演員，專業(yè)芭蕾舞演員階段，舞蹈技術(shù)，更快速的發(fā)展。芭蕾舞劇院藝術(shù)基本上是一個(gè)自我娛樂和社交活動(dòng)逐漸改變。這一時(shí)期的芭蕾舞團(tuán)是下屬的戲，宮廷作曲家J.B.呂利歌劇芭蕾舞場(chǎng)景，實(shí)際上是一系列舞蹈表演，情節(jié)，但似乎無關(guān)緊要，當(dāng)時(shí)被稱為歌唱芭蕾或芭蕾歌劇。這種情況一直持續(xù)到18世紀(jì)中葉。 JG儺緯二路，芭蕾舞在18世紀(jì)的主人，是歷史上最有影響力的芭蕾舞蹈的創(chuàng)新。在1760年出版，舞蹈，芭蕾舞劇書信集，他第一次提出這個(gè)想法的？“情節(jié)芭蕾”，強(qiáng)調(diào)的舞蹈不僅是身體技能，但它屬于戲劇的工具和理念。儺緯二路理論推動(dòng)的創(chuàng)新浪潮的芭蕾舞劇，他和許多其他的演員，導(dǎo)演的持續(xù)努力芭蕾舞從內(nèi)容，主題，音樂，舞蹈，服飾是一系列的改革，這些改革芭蕾舞最后隔離和歌劇，形成一個(gè)獨(dú)立的戲劇藝術(shù)。 在芭蕾舞發(fā)展的歷史，主要是兩個(gè)一直在作品中的審美觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，芭蕾是“純粹的舞蹈”，16世紀(jì)的意大利舞蹈教師，芭蕾皇后喜劇芭蕾“的導(dǎo)演B.de的博若耶說：”幾個(gè)人在一起跳舞的幾何圖案組合。這種觀點(diǎn)完全專注于形式美的芭蕾舞劇，幾乎完全不考慮的內(nèi)容，任何情況下的芭蕾舞劇，并往往導(dǎo)致單純追求精湛，華麗的技能。在18世紀(jì)中期以前，這一觀點(diǎn)占主導(dǎo)地位的芭蕾舞劇的創(chuàng)作。另一種觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)芭蕾舞劇是一個(gè)戲劇性的舞蹈“儺緯二路的情節(jié)芭蕾舞劇”的理論代表這點(diǎn)來看，最集中的。他認(rèn)為，在一個(gè)芭蕾舞作品，舞蹈戲劇性的內(nèi)容，情節(jié)和舞蹈設(shè)計(jì)，以維持一個(gè)統(tǒng)一的，邏輯的，可理解為中心主題的故事，情節(jié)有沒有做獨(dú)奏和舞蹈片段已被取消“芭蕾舞蹈技術(shù)不僅是輝煌的，醒目的，顯著的性能必須通過從情感方面是感動(dòng)觀眾“。兩人還是工作的要點(diǎn)，導(dǎo)演了很多致力于創(chuàng)造一個(gè)戲劇性的情節(jié)芭蕾舞劇，一些導(dǎo)演熱衷于無情節(jié)芭蕾舞劇，講究形式的美感，優(yōu)秀劇目在這兩種類型的工作觀眾欣賞和劇目經(jīng)常上演。自20世紀(jì)以來，各種文藝思潮的芭蕾舞創(chuàng)造了更多和更明顯，有很多不同風(fēng)格的作品。 創(chuàng)作的芭蕾作品，導(dǎo)演是一個(gè)關(guān)鍵的人物，根據(jù)文學(xué)劇本（或一個(gè)故事，一首詩(shī)，一首樂曲）設(shè)想的芭蕾舞劇或舞蹈結(jié)構(gòu)，所體現(xiàn)的演員。導(dǎo)演和演員必須掌握的芭蕾語(yǔ)言（或芭蕾舞的詞匯） - 芭蕾舞的技術(shù)技能，以及使用的芭蕾語(yǔ)言表現(xiàn)的具體內(nèi)容或情緒的能力，導(dǎo)演應(yīng)該是深諳他們比的性能，可以沒有表現(xiàn)出什么，演員應(yīng)該是訓(xùn)練有素的元素，能夠適應(yīng)和創(chuàng)造性的想法的體現(xiàn)嗎？導(dǎo)演，只有具備以下基本條件，可以進(jìn)行芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作完成。芭蕾舞團(tuán)的結(jié)構(gòu)形式：獨(dú)奏，二重奏，三重奏舞，四人舞，舞蹈等，古典舞蹈指導(dǎo)，字舞上演民間舞蹈和民間舞蹈，現(xiàn)代舞蹈等多屏可以根據(jù)編程以上表格芭蕾舞（突破或不管的領(lǐng)域，如“天鵝湖”的），獨(dú)幕芭蕾（如“仙女”），芭蕾舞劇，喜?。ㄈ纭疤禊Z”的死亡）等。的芭蕾舞在19世紀(jì)后期開發(fā)的一個(gè)高度規(guī)范化和程式化的結(jié)構(gòu)，影響和限制了芭蕾的發(fā)展。已經(jīng)大大超過了大型芭蕾舞劇，20世紀(jì)編舞家創(chuàng)作的這些規(guī)范和程序，不斷探索和創(chuàng)造新的。 世界芭蕾舞開發(fā)概述 宴會(huì)芭蕾舞劇 芭蕾舞團(tuán)在15和16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的鼎盛時(shí)期，藝術(shù)家們?cè)噲D模仿古希臘藝術(shù)的風(fēng)格。在皇宮宴會(huì)的第一個(gè)芭蕾舞表演，在意大利的一個(gè)小鎮(zhèn)，在1489年，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，執(zhí)行“傲飛駛。然后進(jìn)行芭蕾舞表演，我們今天看到的形式完全不同的，每個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)通常與服務(wù)，如模擬狩獵節(jié)目開始吃野豬，海洋，河流神靈出場(chǎng)開始吃魚。然后，許多神話中的人物發(fā)揮提供了很多菜和水果，最后客人也參加熱鬧的狂歡節(jié)表演。這是在一個(gè)組合的形式表演的歌曲，舞蹈，朗誦，戲劇表演，可以說是原型的芭蕾舞劇，后來被稱為“宴會(huì)芭蕾舞劇。 宮芭蕾舞 的意大利貴族法國(guó)法院通婚，在意大利到法國(guó)，1581芭蕾舞團(tuán)的演出，在“皇后的喜劇芭蕾表演，以慶祝亨利三世，女王的妹妹 - 瑪格麗特的婚姻。有是沒有舞臺(tái)，觀眾坐在兩個(gè)樓層，博若瓦葉的編舞采用的三面墻壁畫廊。國(guó)王和政要坐在祭壇上的平臺(tái)，在一樓大廳進(jìn)行。在法國(guó)，意大利，性能女妖 - 隰而塞如何征服了阿波羅，但不得不屈服國(guó)王陛下的法國(guó)展現(xiàn)的是一個(gè)混合的戲劇，音樂，舞蹈，朗誦，雜技等。路易十四（1643-1715），法國(guó)芭蕾發(fā)展到全盛時(shí)期，路易十四，我愛跳舞，和培訓(xùn)。15歲那年參加了“卡桑德拉”打神阿波羅的的宮廷芭蕾舞表演的。 情節(jié)芭蕾舞劇 在18世紀(jì)的歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)中的法國(guó)芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。裝飾品在反對(duì)芭蕾作為一種消遣的貴族，其創(chuàng)新的思路，使芭蕾舞劇，在現(xiàn)實(shí)生活中的表現(xiàn)，，促進(jìn)芭蕾舞劇的社會(huì)內(nèi)容和教育，這是情節(jié)芭蕾“的時(shí)代背景。諾維爾代表在歐洲的主流芭蕾舞創(chuàng)新，并集中體現(xiàn)民主精神的啟示，他的舞蹈和芭蕾舞劇書信集芭蕾舞創(chuàng)新的倡導(dǎo)者。諾維爾的學(xué)生 - 讓Duobeiwaer創(chuàng)作的芭蕾舞劇“無益的謹(jǐn)慎”仍上演當(dāng)代主要芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。 浪漫芭蕾舞劇 浪漫芭蕾舞劇是芭蕾歷史發(fā)展的“黃金時(shí)代”，經(jīng)歷過的舞蹈技巧，舞蹈編排和表演的藝術(shù)形式，一個(gè)絢麗的舞臺(tái)。 “仙女”，“吉賽爾”“愛斯梅拉爾達(dá)，”海盜“芭蕾代，造就了一批芭蕾人才，如佩羅，布農(nóng)維爾他尼府奧尼揚(yáng)戈，艾爾克萊斯勒等。這一時(shí)期的芭蕾舞功能總結(jié)如下： 1，內(nèi)容和主題的變化。超凡脫俗的仙女，幽靈的神話傳說和古代英雄的故事，而不是字符。反映了一種情緒，一種真正的不滿和失望的另一個(gè)世界的追求超越塵世的喜悅，或死亡的真正的失望，而不是一個(gè)不切實(shí)際的愿望，追求生活擺脫。其中的代表作“仙女”（1832）和“吉賽爾”（1841年）。匯集了法國(guó)風(fēng)格，為浪漫芭蕾舞劇“吉賽爾”的巔峰之作，因?yàn)槔寺髁x和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的現(xiàn)象逐漸出現(xiàn)。 ，舞蹈的技巧和表現(xiàn)有顯著的發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞者的表達(dá)手段的一個(gè)重要因素，男人的舞蹈技巧得到了進(jìn)一步的提高。 在演出正式瓦斯燈照明和窗簾改革芭蕾舞服裝和鞋，一個(gè)充滿詩(shī)意的光風(fēng)格。 黃金時(shí)代的浪漫芭蕾非常短，從19世紀(jì)30 - 40歲，只有10年的停滯枯萎的情況。從19世紀(jì)開始，有一半的歐洲芭蕾的中心逐漸轉(zhuǎn)向俄羅斯造成的。 俄羅斯芭蕾舞 19世紀(jì)歐洲浪漫主義芭蕾舞劇下半年下降，復(fù)興芭蕾的使命歷史上僅次于俄羅斯的肩膀。從20世紀(jì)40年代起，國(guó)外的舞者經(jīng)常訪問的俄羅斯人。的塔利奧尼父親和女兒，佩羅，圣萊昂表演和指導(dǎo)活動(dòng)的人，特別是的學(xué)生布農(nóng)維爾約翰遜（圣彼得堡）和布拉斯（在莫斯科），教學(xué)活動(dòng)，跳舞，俄羅斯社會(huì)教法國(guó)，意大利，本質(zhì)的兩個(gè)舞蹈營(yíng)，并逐漸形成了新的學(xué)校 - 俄羅斯舞蹈營(yíng)。劇目建設(shè)，馬迪帕和伊萬諾夫起到了決定性的作用。柴可夫斯基的“天鵝湖”，“睡美人”，“胡桃夾子”芭蕾音樂的創(chuàng)新，音樂成為了塑造形象的的芭蕾舞敘述事件，啟發(fā)和豐富的芭蕾舞編舞的舞蹈交響思想的基礎(chǔ)。 “天鵝湖”第二幕達(dá)到了舞蹈詩(shī)峰，被認(rèn)為是一個(gè)例子，交響舞蹈。又過了格拉祖諾夫“雷蒙達(dá)”（1898），“四季”（1900），這些作品繼承的浪漫芭蕾的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。 從20世紀(jì)開始，俄羅斯芭蕾在世界芭蕾舞壇的主導(dǎo)地位，與自己的劇目，表演風(fēng)格和教學(xué)體系，也出現(xiàn)了一些指導(dǎo)和表演天賦。自那時(shí)起，數(shù)量的俄羅斯芭蕾舞界的年輕人需要?jiǎng)?chuàng)新，探索新的表現(xiàn)手段和發(fā)展道路。戈?duì)枂棠匪够透诲\是他們的領(lǐng)導(dǎo)。富錦的創(chuàng)新理念無法實(shí)現(xiàn)的帝國(guó)劇院內(nèi)，他的主要作品有更好的吉列夫芭蕾組排練上演了國(guó)外。佳吉列夫從1909年連續(xù)三年，組織俄羅斯演出季，并于1913年成立，總部設(shè)在蒙特卡洛的永久劇團(tuán) - “佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)”之旅，在歐洲和美國(guó)的俄羅斯古典傳統(tǒng)劇目保存在巨大的沖擊送回歐洲，促進(jìn)了歐洲芭蕾的復(fù)興。它的成員散居在歐洲和美國(guó)，羽呂團(tuán)解散后，李法爾在法國(guó)，嬰兒在英國(guó)，在美國(guó)喬治·巴蘭欽與富錦，國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的復(fù)興或創(chuàng)建做出了重要貢獻(xiàn)。 當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 1929年底，常駐舞蹈編導(dǎo)，主要演員李法爾成為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，一直留到1958年，事實(shí)上，改革，如取消的靠山可以去后臺(tái)之前的芭蕾和舞蹈家聊天古老的權(quán)利，一個(gè)世紀(jì)。也有每周舉行一次開幕式。一個(gè)重復(fù)的“吉賽爾”，1932年，李法爾誰扮演阿爾伯特，他是一個(gè)有才華的人。兩名法國(guó)編舞家羅蘭·佩蒂在1965年耶魯大學(xué)的音樂編舞的“巴黎圣母院”，取得了輝煌的成就。鄚籬色·北衙二路導(dǎo)演1970年的“火鳥”是一個(gè)最別致的作品。巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，“吉賽爾”，“夢(mèng)偶情緣”，“西爾維婭”。 英國(guó)芭蕾舞的三個(gè)偉大的女性經(jīng)營(yíng)者的生活，主要是由于：年擔(dān)任首席女芭蕾舞蹈家在皇家劇院阿德萊德麗娜熱奈夫人;倪南特的Walu的baby英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的不朽功勛;夫人瑪麗·蘭伯特的創(chuàng)辦人以她的名字來命名的芭蕾舞團(tuán)。除了節(jié)日芭蕾舞團(tuán)，蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)。 美國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，巴蘭欽與林肯·科思譚曾經(jīng)遇到過在1933年，并應(yīng)邀主辦美國(guó)舞蹈學(xué)校。在1948年搖身一變成為紐約市芭蕾舞團(tuán)，巴蘭欽任藝術(shù)總監(jiān)及編舞家聯(lián)營(yíng)公司的藝術(shù)顧問杰羅姆·羅賓斯。已經(jīng)形成了一個(gè)典型的美國(guó)舞蹈風(fēng)格。另一個(gè)重要的芭蕾舞團(tuán)，美國(guó)芭蕾舞劇院，在1940年開始活動(dòng)。真金，馬辛，安東尼·都鐸擔(dān)任主任。杰弗里·哈萊姆舞劇院芭蕾舞團(tuán)，阿瑟·米切爾，是第一位黑人古典芭蕾舞團(tuán)。 丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)，丹麥民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀的接班人一百多年前創(chuàng)建的布農(nóng)維爾的芭蕾舞劇，在哥本哈根仍然是純粹的風(fēng)情表演。 （實(shí)際上是一個(gè)古老的法國(guó)風(fēng)格）在丹麥芭蕾舞團(tuán)，傳統(tǒng)意義上一直是非常強(qiáng)的。練習(xí)曲“1932年哈拉爾德·蘭德爾被任命為皇家劇院芭蕾舞團(tuán)指導(dǎo)重排，法國(guó)，英國(guó)，直到1952年，他是一位出色的展覽，芭蕾技巧。 20世紀(jì)初，俄羅斯有影響力的編舞家米哈伊爾·喬姆斯基，浦那和富錦。芭東佩特洛娃，安娜理想體現(xiàn)的理念？富錦，“天鵝之死在1905年。 在俄國(guó)十月革命后，高Chhabra堅(jiān)持文藝演出，舞者以斯坦尼斯拉夫斯基生活中的人物，原本在法庭上芭蕾的，不至滅亡。 “紅罌粟”是1927年在莫斯科，是俄羅斯的第一個(gè)現(xiàn)代題材的英雄主義芭蕾舞劇，標(biāo)志著古典學(xué)派的勝利，指出遵循的準(zhǔn)繩仈勒伯古典得到了一個(gè)新的聲譽(yù)。謝苗諾娃和烏蘭諾娃的芭蕾舞劇注重戲劇結(jié)構(gòu)，更豐富的民間舞蹈編導(dǎo)詞匯第一階段，新的創(chuàng)造。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)開始了復(fù)興。 由于四百年，從1581法國(guó)喜劇芭蕾演出的“女王”芭蕾已經(jīng)在世界各地，是公認(rèn)的人類文化遺產(chǎn)的重要組成部分，成為世界藝術(shù)，在五大洲的許多國(guó)家已經(jīng)建立了自己的專業(yè)芭蕾舞學(xué)校和芭蕾舞團(tuán)。在今天的世界上，芭蕾舞開花，不同學(xué)校的古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾，戲劇，芭蕾和交響芭蕾比賽，出現(xiàn)了大量的人才和劇目的藝術(shù)，許多國(guó)家已逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，在新興的新的探索和創(chuàng)作的芭蕾舞劇的藝術(shù)表達(dá)。 如何芭蕾舞團(tuán) 芭蕾舞團(tuán)一般有兩個(gè)想法。一個(gè)傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的。一般主張表示贊賞和欽佩的對(duì)象統(tǒng)一，“早”享受的傳統(tǒng)觀念？細(xì)致，“浪漫”和“經(jīng)典”的芭蕾傳統(tǒng)的三大時(shí)期的音樂類型芭蕾舞團(tuán)和純芭蕾舞。 傳統(tǒng)的審美觀念需要觀眾提前半小時(shí)左右到達(dá)戰(zhàn)區(qū)，為了能夠做家務(wù)和憂慮的日常生活，都離開了，在劇場(chǎng)外或衣帽間，地上的空間，然后停止，全身心地投入到劇場(chǎng)這樣一個(gè)非常特殊的，道路擁擠，嘈雜的糾紛單位的食品市場(chǎng)上，家庭瑣事無關(guān)的審美領(lǐng)域，進(jìn)入“仙女”，“吉賽爾”，“夢(mèng)偶情緣”是一個(gè)人造仙境“睡美人“，”胡桃夾子“，”天鵝湖“這樣一個(gè)夢(mèng)幻的世界，一個(gè)系列的幾個(gè)小時(shí)，逃離城市的喧囂和精神的壓力。接下來，我們可以仔細(xì)研究海報(bào)細(xì)讀簡(jiǎn)介評(píng)論團(tuán)簡(jiǎn)史“，編舞和舞蹈演員和其他相關(guān)材料，所有公認(rèn)的芭蕾明星，想象另外一種享受音樂命中，期待著奢侈和華麗的服裝和壯麗的景色...... 。 現(xiàn)代升值的想法對(duì)觀眾沒有任何苛刻的要求，但它的理念為客戶提供適應(yīng)性強(qiáng)，因?yàn)楣?jié)奏的現(xiàn)代生活根本不會(huì)讓觀眾，特別是職業(yè)生涯影院的觀眾提前半小時(shí)到達(dá)，但欣賞的過程強(qiáng)調(diào)觀眾不任何成見，只是執(zhí)行相同的理性知識(shí)的理解，從生活中的情感體驗(yàn)參與，在明亮的燈光。 這種升值的想法，事情簡(jiǎn)單的程序主管，誰設(shè)下的陷阱，或者把芭蕾舞編舞或芭蕾編舞語(yǔ)無倫次兜售萬能的，不能指望看到，即使是最好別看！戲劇到底是如何“寫”微不足道的，的成功只能看到他在舞臺(tái)上的“舞蹈”。芭蕾舞歸根到底，或舞蹈，戲劇，補(bǔ)充，否則他們無法解釋芭蕾舞團(tuán)主演的舞蹈，通過雙人舞，甚至在跳完變化，告知觀眾經(jīng)常敬禮現(xiàn)象。戲劇沉重的舞蹈，這種行為是不是“戲碼”，西方的觀眾和評(píng)論家的整個(gè)病人怎么能一個(gè)世紀(jì)？ 這樣的想法表示贊賞，明星可以欣賞，但并不需要崇拜的五體投地，實(shí)在是太多了文化名人的崇拜經(jīng)典！根據(jù)自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，而不是按照批評(píng)者的意見跑，尋找自己眼中的明星，和心臟，而不是隨大流，這是最重要的事情。 中國(guó)芭蕾舞課程 哈哈 如果1581年法國(guó)皇后的喜劇芭蕾舞?。┥涎?，一直被視為最初的芭蕾舞劇 - 原型，芭蕾在中國(guó)的傳播和發(fā)展的是幾乎三個(gè)多世紀(jì)以后。然而，起步較晚，但它是一個(gè)飛躍。 在20世紀(jì)初，有外國(guó)芭蕾舞團(tuán)在中國(guó)演出，但在有限的范圍內(nèi)。從那時(shí)起，陸續(xù)由俄羅斯移民開設(shè)的業(yè)余的私人芭蕾舞學(xué)校，上海，天津，哈爾濱等較有影響力的 - 芭蕾舞團(tuán)在中國(guó)的基礎(chǔ)教育具有積極的作用。不用到說，真正的崛起和發(fā)展的芭蕾舞劇，但也中國(guó)人民共和國(guó)成立后，與在中國(guó)政府對(duì)一切優(yōu)秀的文化和藝術(shù)的世界意義已經(jīng)采取了以積極吸引和支持的基本原則的密切的關(guān)系。 最初，影響了中國(guó)的芭蕾舞是一個(gè)俄羅斯的學(xué)校。從54至58歲的奧地利2月·A·伊琳娜（O·A·YEALINA），蘇聯(lián)專家被邀請(qǐng)到北京的第一次教師培訓(xùn)，率先上演的經(jīng)典芭蕾舞劇“天鵝湖”芭蕾實(shí)現(xiàn)初創(chuàng)時(shí)期快速跳。在這段時(shí)間里，熟悉的芭蕾舞藝術(shù)的戴愛蓮也發(fā)揮了重要的作用。 教師培訓(xùn)學(xué)員的第一階段（主要是接受芭蕾舞訓(xùn)練），6個(gè)月的時(shí)間，奇跡般的蘇聯(lián)舞蹈學(xué)校1 - 6年級(jí)的教學(xué)大綱，通過嚴(yán)格的考試，全部合格。他（她）成為北京舞蹈學(xué)校，芭蕾舞劇在同一年的專業(yè)教學(xué)骨干。從那時(shí)起，在實(shí)踐中，不斷提高，成長(zhǎng)為一個(gè)真正的芭蕾教育家 - 培養(yǎng)出了一批又一批的優(yōu)秀人才。實(shí)現(xiàn)“三跳邊培訓(xùn)，邊實(shí)踐演出。這一時(shí)期往往是蘇聯(lián)著名芭蕾舞藝術(shù)家在中國(guó)執(zhí)行的一項(xiàng)重要措施，精湛的表演吸引了眾多的觀眾，中國(guó)人熟悉最喜歡的，因?yàn)檫@門藝術(shù)。 1957年第一個(gè)完整的尚普蘭的指導(dǎo)下，上演了一出芭蕾舞劇 - “徒勞的關(guān)懷”（LA FILLE匹配任何MAL GARDEE的），它是18世紀(jì)后期讓Duobeiwaer現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，適用于實(shí)際水平，中國(guó)芭蕾舞蹈家，進(jìn)行了改進(jìn)，通過表演讓球隊(duì)。 1958年在古謝夫的指導(dǎo)下，北京舞蹈學(xué)院，專注于世界著名的古典芭蕾舞劇“天鵝湖”（奧德特扮演的舞者）（SWAN LAKE）的發(fā)揮是階段性的，造成在國(guó)內(nèi)外反響強(qiáng)烈的。在高轉(zhuǎn)速下通過嚴(yán)格的排練，創(chuàng)建一個(gè)芭蕾舞隊(duì)有很多優(yōu)秀人才。如今，“天鵝湖”在中國(guó)“落戶” - 成為大多數(shù)觀眾的吸引力芭蕾舞劇目。 59年底，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)成立，這是中國(guó)有史以來第一次的專業(yè)芭蕾舞團(tuán)。翌年，在上海和北京建立形成了相同的舞蹈學(xué)校，也承擔(dān)這一任務(wù)，培養(yǎng)專業(yè)的芭蕾舞人才，北南呼應(yīng)，努力開拓新形勢(shì)下的芭蕾事業(yè)。假設(shè)這兩個(gè)年輕的中國(guó)芭蕾舞劇隊(duì)后，“天鵝湖”，59歲，60歲，在古謝夫的指導(dǎo)下，開始成功地上演了“海俠”（LECORSAIRE），“吉賽爾”（“吉賽爾”）部著名的芭蕾舞風(fēng)格相對(duì)平靜。 在此期間，中國(guó)派出Jiangzu輝（1934 - ），汪西仙（1933 - ），去莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院，芭蕾舞編舞系持續(xù)的結(jié)果是優(yōu)秀的?；貒?guó)后，蔣租毀推出了她的畢業(yè) - 西班牙女兒“（根據(jù)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期著名作家洛貝的圍甲著名的戲劇”羊泉“改編，1961年首演天津歌舞劇院;汪西鮮指導(dǎo)在北京上演的畢業(yè)的“淚泉”（噴泉的BAKHCH我SARAY）的（根據(jù)俄羅斯詩(shī)人普希金的著名長(zhǎng)詩(shī)改編，舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)首演。 1963年，成立后，中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)附中實(shí)驗(yàn)階段的結(jié)束，國(guó)家大劇院將歸屬。不久，蔣租墮導(dǎo)演了一出著名的芭蕾舞劇 - “巴黎圣母院巴黎”（NORTRE-DAME DERARIS）（根據(jù)法國(guó)著名作家維克多·雨果的小說相同的名字，中央歌劇舞劇院首演適應(yīng)......短短10年間，中國(guó)的舞蹈編導(dǎo)，演員基本上是獨(dú)立管理的經(jīng)典芭蕾舞劇的創(chuàng)作，排練階段。 64歲，開始了創(chuàng)作的芭蕾舞劇的做法。事實(shí)上，第一代主要來自轉(zhuǎn)向芭蕾舞專業(yè)學(xué)習(xí)民間舞蹈，芭蕾舞編舞家，他（她）們的種族和文化背景，無疑將有助于探索芭蕾民族化的。大型中國(guó)芭蕾舞劇“紅色娘子軍”（THE RED DEPACHMENT的女性）上演，雖然嚴(yán)格意義上的“和首開紀(jì)錄（在此之前，有太多不同類型，不同規(guī)模，不同國(guó)有化的芭蕾探索）它可以說是最成功的大型芭蕾舞劇 - 從內(nèi)容到形式具有鮮明中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)氣派。 “紅色娘子軍”首演于1964年編導(dǎo)：李呈祥，王西鄉(xiāng)，姜租洄音樂：吳祖強(qiáng)，杜鳴心，首演：中央歌劇舞劇院演員：舞者飾瓊花，吳涇珠連長(zhǎng)演員：劉慶唐的香港長(zhǎng)青飾;李呈祥飾南霸天，主要是女配角：趙汝蘅裝飾的瓊花同志灣吳琦飾排名第四。它改編自電影相同的名字。讓中國(guó)的第二次革命時(shí)期的故事：瓊花折磨的不堪忍受壓迫的業(yè)主南部暴君，逃離虎口，滿足的紅軍隊(duì)黨的香港長(zhǎng)青，之后他帶領(lǐng)瓊花參加的支隊(duì)婦女的方式，訓(xùn)練后和測(cè)試中，成長(zhǎng)為卓越的革命戰(zhàn)士。洪常青犧牲的英雄的舉動(dòng)，她拿著紅旗向前發(fā)展。芭蕾震撼人的悲劇情節(jié)，蔚為壯觀，絢麗的場(chǎng)景，不同的字符，和海南島地區(qū)的習(xí)俗，從它誕生起，就贏得多方好評(píng)。這是第一次為世界芭蕾舞壇的芭蕾舞臺(tái)形英姿颯爽的穿足尖鞋“的中國(guó)女芭蕾的本質(zhì)和風(fēng)格的混合圖像添加的一朵奇葩。 程代輝（1932 - ），林木種苗苗（1939 - ），胡蓉蓉（1929 - ），：傅哀抵（1936 - ），“白毛女”，“紅色娘子軍”是引進(jìn)同期，平分秋色，它是芭蕾舞團(tuán)是另一個(gè)成功的探索。 “白”（白毛女）1965亮相，作曲：嚴(yán)金軒;首映：上海芭蕾舞團(tuán)的女主角：蔡幗英（A），B）：茅揮坊（飾喜兒，顧峽美（A）丁世忠秦（ B）飾白毛女;演員：：泠規(guī)鳴飾春;男配角：董西林飾楊白勞。適應(yīng)它的歌劇相同的名稱，貧苦農(nóng)民的女兒 - 喜兒被迫出售收回不堪受辱的惡霸地主和媽媽，逃進(jìn)山中。駐扎多年，頭發(fā)變白了，不知情者所說的“白毛仙姑 - （鬼）。最后，她被八路軍救出的年輕戀人團(tuán)聚 - 八路軍戰(zhàn)士的春天。歌劇”白發(fā)女孩“舊社會(huì)被迫鬼新的社會(huì)鬼變成了”真實(shí)的故事深深打動(dòng)了數(shù)百萬的中國(guó)人。 這個(gè)芭蕾舞團(tuán)并沒有按照原來的 - 走了一條捷徑，但根據(jù)芭蕾藝術(shù)的特點(diǎn)，再創(chuàng)造。這是巧妙地利用了中國(guó)古典和民間舞蹈材料，將故事的芭蕾舞劇展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫的結(jié)合。游戲的主角，如：喜兒純真，甜美，成為“白毛女”堅(jiān)韌，果斷，彈簧簡(jiǎn)單，誠(chéng)實(shí)，參軍后的英勇，干煉作為Huangshiren的陰險(xiǎn)狡詐，陰險(xiǎn)...特點(diǎn)更加鮮明，生動(dòng)。 婦女“紅色娘子軍”和“白毛女”，芭蕾在中國(guó)的發(fā)展歷史中的一個(gè)里程碑。他們更深層次的實(shí)踐“洋”站在自己的芭蕾舞在世界上的森林以其獨(dú)特的中國(guó)特色。的集體智慧來彌補(bǔ)缺乏經(jīng)驗(yàn)，因此，芭蕾舞探索起點(diǎn)高，即將開始。與其他舞蹈，芭蕾舞劇作品的命運(yùn)，這兩部作品在“文革”中，“樣板戲” - 極少數(shù)獲準(zhǔn)上演了兩場(chǎng)芭蕾舞劇。經(jīng)受住了時(shí)間和社會(huì)的考驗(yàn)，“紅色娘子軍”，“白”是西樂葆的藝術(shù)生命力。這兩件作品被確認(rèn)為20世紀(jì)的經(jīng)典之作。文學(xué)回收期的芭蕾領(lǐng)域的表現(xiàn)，首先恢復(fù)西方芭蕾經(jīng)典保留劇目的演出，這么久的廣大觀眾看到的“紅”“白”后，久違的豐富多彩的芭蕾舞劇，掀起一段時(shí)間， “天鵝湖”的狂潮。 新時(shí)代的中國(guó)芭蕾，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)： 首先，以一個(gè)更加開放的世界，廣泛吸收和借鑒，而不是僅限于一個(gè)單一的俄羅斯學(xué)派的視野。從20世紀(jì)80年代初，來自英國(guó)，法國(guó)，德國(guó)，瑞士，加拿大和其他國(guó)家的著名芭蕾舞藝術(shù)家傳授技藝的繼承形式的友好交往。有有芭蕾舞退伍軍人安東·道林，著名芭蕾舞編舞本史蒂文（乙·史蒂文森）遵循在中央芭蕾舞團(tuán)排練自己的作品的純古典風(fēng)格的男性和女性的四人舞“（TE-PASDE QUIXOTE），”前奏曲“，作為以及著名芭蕾舞藝術(shù)家巴蘭欽（巴蘭欽），，“小夜曲”（SERENDE）......等，其中大部分都成為該團(tuán)經(jīng)常上演的保留舞蹈網(wǎng)。 此外，超過十年的時(shí)間里，中國(guó)已經(jīng)上演了很多不同風(fēng)格的西方經(jīng)典劇目，如：在1980年，由巴黎歌劇院芭蕾大師莉塞特·生娃兒親自指導(dǎo)中央芭蕾舞團(tuán)，法國(guó)浪漫主義的著名芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇“希爾薇婭”（ SYLVIA）; 1984年，由英國(guó)著名芭蕾藝術(shù)家貝琳達(dá)·賴特和麗莎泰爾測(cè)試夫婦重新排練和執(zhí)行安東·道林版，“吉賽爾”，在1985年，一個(gè)世界級(jí)的芭蕾舞藝術(shù)家的親自指導(dǎo)下魯?shù)婪颉ぜ~利阿利耶夫（R·紐瑞耶夫），并芭蕾大師尤金波里亞柯夫的，表演的“堂吉訶德”（DONQUIXOTE）;有“軟密歐朱厘燁（羅密歐與朱麗葉）（1989年，由羅馬沃克）和”睡美人美“（睡美人）（1994年MAC MILLAN版，麥克米倫，默里·帕克執(zhí)導(dǎo)）是非常成功的，尤其是紐利阿利耶夫自己無與倫比的藝術(shù)鑒賞力和戲劇人物的深刻理解，與中央芭蕾舞團(tuán)的實(shí)際相結(jié)合，嚴(yán)格的訓(xùn)練，并做出了巨大貢獻(xiàn)的演員水平的提高 - 在中國(guó)芭蕾舞的歷史留下寶貴的一。在眾多的國(guó)際交流，戴愛蓮起到了很好的橋梁作用。與此同時(shí)，北京舞蹈學(xué)院