應(yīng)該是對社會的批判或支持，或者是表達(dá)自己的愛國之心吧，要不就是純粹追求音樂的人們。。

民族樂派是指十九世紀(jì)中葉以后活躍于歐洲樂壇，與資產(chǎn)階級民族主義文化運(yùn)動密切聯(lián)系的一批音樂家。他們中的大多數(shù)人，政治上是激進(jìn)的，同情或參加本國的資產(chǎn)階級革命，具有強(qiáng)烈的民族意識。在藝術(shù)上他們主張創(chuàng)造出具有鮮明民族特性的新音樂。民族樂派的音樂家經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術(shù)活動的鮮明標(biāo)志。代表作，如：斯美塔那的《我的祖國》、西貝柳斯的《芬蘭頌交響詩》等。19世紀(jì)中葉起，繼德奧等國興起浪漫主義音樂之后，在東、北歐一些國家，出現(xiàn)了一批致力于振興本民族音樂的作曲家，他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族感情，同時大量運(yùn)用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。這些作曲家被稱為民族樂派作曲家。其主要代表人物有波蘭的S.莫紐什科,匈牙利的F.埃爾凱爾,捷克的B.斯美塔納、A.德沃扎克,挪威的E.格里格,芬蘭的J.西貝柳斯，俄國的И.格林卡和以 А.巴拉基列夫?yàn)槭椎摹拔迦藞F(tuán)”、П.И.柴科夫斯基等。此外，受上述民族樂派思潮的影響，在南歐的西班牙，也出現(xiàn)了I.阿爾韋尼斯和E.格拉納多斯為代表的復(fù)興民族音樂的作曲家。20世紀(jì)上半葉，民族樂派在歐美各國，又有進(jìn)一步的發(fā)展。民族樂派是在東北歐各國民族、民主運(yùn)動空前高漲的歷史條件下產(chǎn)生的。隨著人民的民族、民主意識的日益覺醒，進(jìn)步的文學(xué)藝術(shù)家產(chǎn)生了擺脫外國文化的統(tǒng)治，建立本國民族近代文化的強(qiáng)烈要求，加之受到西歐浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義的思潮的影響，他們發(fā)起了復(fù)興民族文化的運(yùn)動。其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民族的歌劇院、音樂學(xué)院和音樂協(xié)會，收集、研究民族民間音樂，力求創(chuàng)作具有鮮明民族性的作品，以建立本民族近代專業(yè)音樂，改變西歐音樂在本國的統(tǒng)治地位和民族音樂的發(fā)展受到壓制的落后狀況。 此外，18世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典主義和浪漫主義音樂中不斷增長的民族性因素，也為民族樂派的產(chǎn)生積累了經(jīng)驗(yàn)，特別是作曲家F.F.肖邦和F.李斯特，更以其具有熾熱愛國感情和濃郁民族風(fēng)格的創(chuàng)作，成為民族樂派的直接先驅(qū)。30、40年代，在俄國首先出現(xiàn)了民族樂派的奠基者——作曲家格林卡，他的作品無論從內(nèi)容到形式，都具有鮮明的民族性，并在藝術(shù)上達(dá)到與西歐專業(yè)音樂并列的水平。50年代后，各國接連涌現(xiàn)一批杰出的民族樂派作曲家，促使各民族音樂空前繁榮。