對(duì)于這個(gè)曲目，已經(jīng)不能用業(yè)余考級(jí)來(lái)評(píng)定了。這首曲子要彈好很有難度。如果能發(fā)揮正常的話，彈奏這首曲子可以報(bào)考師范類音樂(lè)教育相關(guān)的專業(yè)了。

曲式結(jié)構(gòu)

在拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品中小調(diào)要多于大調(diào)，這首《g小調(diào)前奏曲》便是其中之一，他這樣做的目的主要是因?yàn)樾≌{(diào)調(diào)性暗淡，旋律更容易營(yíng)造悲劇性的色彩。

這首前奏曲采用了復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，大致結(jié)構(gòu)如下：

該前奏曲第一樂(lè)部為三段曲式，以雙手同步的短促有力的音調(diào)和堅(jiān)定的節(jié)奏為特點(diǎn)，極具戲劇性和動(dòng)力性，是典型的進(jìn)行曲風(fēng)格。從中段開始織體進(jìn)行加厚，力度逐漸加大，在情感色彩方面更激烈，在進(jìn)入中部之前有5小結(jié)的過(guò)渡，持續(xù)在屬功能上。

中部屬于對(duì)比性的插部，無(wú)論在節(jié)奏、材料或織體上都與前一樂(lè)部形成鮮明對(duì)比，極富歌唱性，旋律寬廣優(yōu)美，氣息悠長(zhǎng)流暢，令人感受到俄羅斯風(fēng)景的獨(dú)特味道，是典型的“拉氏旋律”。

其后4小節(jié)自然過(guò)渡到再現(xiàn)部，再現(xiàn)部為動(dòng)力再現(xiàn)，出現(xiàn)與樂(lè)曲開始相同的節(jié)奏，并伴隨豐富的調(diào)性變化，將全曲推向高潮。再現(xiàn)部與呈示部相比，更飽滿厚重，強(qiáng)烈的對(duì)比，寬廣的力度，積極向上的精神，更具表現(xiàn)力，奏出濃郁的民族精神。

樂(lè)曲最后6小結(jié)的尾聲，綜合了呈示部的節(jié)奏特點(diǎn)與中部旋律化的特征，仿佛鐘聲漸行漸遠(yuǎn)，在寂靜的氛圍中結(jié)束了全曲。這首《g小調(diào)前奏曲》將俄羅斯民間舞蹈與歌唱性的旋律融為一體，一反他前奏曲憂郁哀傷的風(fēng)格，給人更堅(jiān)定的信念與希望。

擴(kuò)展資料：

演奏技巧

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品精致細(xì)膩，尤其是他的這一套前奏曲音樂(lè)風(fēng)格多樣，織體多變，有利于平時(shí)的教學(xué)和訓(xùn)練。在演奏過(guò)程中，首先要了解作品的創(chuàng)作背景與風(fēng)格特點(diǎn)，并且對(duì)它的曲式結(jié)構(gòu)有所了解，對(duì)它的主題材料，節(jié)奏音型仔細(xì)分析。

除此之外，這首《g小調(diào)前奏曲》涉及很多重要的演奏技巧，作為一名鋼琴演奏者，必須對(duì)它所涉及的演奏技巧進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，有助于更深入地表現(xiàn)這位俄羅斯音樂(lè)大師的獨(dú)特魅力。

手腕的運(yùn)用

樂(lè)曲第一部分一開始采用半分解式和弦形式，節(jié)奏沉重而有力，主要運(yùn)用俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏，密集的音型與跳音結(jié)合，造成十分熱烈的氣氛，激情澎湃。

在這一部分中，手腕的運(yùn)用十分重要，僵硬的手腕不可能彈出富有歌唱性的音色。密集的音程、八度與和弦的抖動(dòng)，八度的快速級(jí)進(jìn)在這一部分構(gòu)成重要的技巧。所以在這里需要一對(duì)靈巧的手腕作為“減震器”，在每個(gè)下鍵環(huán)節(jié)中，只要手腕稍加上下抖動(dòng)、左右調(diào)節(jié)，就能夠減少手臂的緊張。