正如他的鋼琴小品集（Op.3）——其中第二首便是著名的《升c小調(diào)前奏曲》——和他的歌劇《阿連科》所展示的那樣，年輕時(shí)的拉赫瑪尼諾夫就已經(jīng)有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，而且他還因歌劇《阿連科》獲得了1892年莫斯科音樂(lè)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

在他的第一交響曲于他24歲那年首演失敗之前，他的音樂(lè)創(chuàng)作可謂源源不斷。第一交響曲的首演失敗以及報(bào)界對(duì)這部交響曲的惡評(píng)嚴(yán)重摧毀了拉赫瑪尼諾夫的信心，他整整三年無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作。在催眠師尼古拉.達(dá)爾的治療下，他不但從極度的壓抑和自信心喪失中神奇地康復(fù)，而且接二連三地寫(xiě)出了從Op.17-Op.30之間這些讓入耳目一新、充滿靈感的作品，包括《雙鋼琴第二組曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》《大提琴奏鳴曲》《肖邦主題變奏曲》《10首鋼琴前奏曲》（Op.23）以及《第二交響曲》。拉赫瑪尼諾夫最受人們喜愛(ài)的正是這些接連間世的作品，以及他后來(lái)創(chuàng)作的《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43），因?yàn)樽髑以谶@些作品中無(wú)疑寫(xiě)出了最令人難以忘懷的旋律。