這樣肯定不好，油畫最好還是選專業(yè)的材料，不然即便當(dāng)時(shí)看上去成型，單色澤色差及整體美觀程度效果都不會(huì)太好，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)氧化掉色

油畫底子的做法有很多種，但是每一種都需要先在畫布上涂膠，防止油畫吸油過(guò)重，像你這樣直接涂石膏粉的我試過(guò)，太吸油了，畫出的畫面太灰，我平時(shí)都不喜歡用吸油的底子，有些人喜歡用吸油底子，主要是根據(jù)風(fēng)格來(lái)定，但不能太吸油，有些人也喜歡在畫布上做肌理，這個(gè)都可以的，最后記住，一定要刷膠

一，底子性質(zhì)的區(qū)別：膠粉底子（吸收性底子）由動(dòng)物膠或合成膠及白色粉料及水制成。半油性底子（半吸收性底子）也叫乳液底子，由膠粉底子和油混合制成，或用油、膠、水混合成的天然或人工乳液與粉料混合制成。油性底子（不吸收性底子）是用油調(diào)和色粉在膠粉底子或膠底子上涂刷而成。三種底子吸收性逐級(jí)遞減，所謂吸收性，就是對(duì)顏料中油的吸收性，這關(guān)系到施彩后色層的厚度，干燥速度和干燥后的光澤度。吸收性底子顏料干燥快，色層厚，干燥后光澤度差，呈亞光或吸油效果，油性底子上顏料干燥慢，色層薄，干燥后光澤度稍好，呈半亞光效果。乳液底子介于二者之間。底子本身從制作程序上來(lái)說(shuō)，麻煩程度逐級(jí)增加，制作周期逐級(jí)變長(zhǎng)。以上是底子性質(zhì)差異的原理。二，從使用上來(lái)看，油性底子適合色層極薄，表面平整的間接畫法作品，適合罩染等技法，風(fēng)格接近年代比較古早的作品。膠粉底子適合色層厚，表面肌理豐富的直接畫法作品，即興成分強(qiáng)，適合室外寫生，風(fēng)格貼近印象派前后的作品。乳液底子介于二者之間。這已經(jīng)是最簡(jiǎn)單明了的解釋了，如果學(xué)油畫，還是要對(duì)作品的風(fēng)格和技法的對(duì)應(yīng)關(guān)系做到心知肚明的，要找到適合自己的繪畫語(yǔ)言，并且找到適合自己的繪畫技法，不能盲目亂做試驗(yàn)。最后，挑一些你的具體問(wèn)題回答：

①乳膠和明膠的區(qū)別，乳膠是人工合成膠，是聚乙烯醇，水溶，干燥后遇水仍可溶解。明膠屬于天然動(dòng)物膠，是從牛奶或動(dòng)物皮中提煉出來(lái)的，是一種膠體，和乳膠性質(zhì)完全不同，它遇冷水只膨脹不溶解，要加熱到60℃左右才融化成膠液，冷卻后會(huì)凝凍，干燥后結(jié)膜，干燥后不溶于冷水，只溶于熱水。而且明膠粘性和柔韌性遠(yuǎn)強(qiáng)過(guò)乳膠，在膠層比乳膠薄得多的情況下可以達(dá)到乳膠的效果，而且結(jié)膜性強(qiáng)，做油畫底膠可以更好地彌補(bǔ)紡織物間隙，防止漏底料。用它刷底，開裂危險(xiǎn)系數(shù)低于乳膠。兔皮膠好于明膠，魚鰾膠又好于兔皮膠，但是這兩種都很貴，后者尤其是天價(jià)，在國(guó)外也多用于博物館古畫修復(fù)，用來(lái)畫習(xí)作有點(diǎn)太浪費(fèi)。

②，膠底子也吸油，如果你覺(jué)得不吸油，是因?yàn)槟隳z涂太厚了，那是錯(cuò)誤操作方法，會(huì)剝落的。任何底子都要控制有度，千萬(wàn)不能太厚。膠底子多半用于畫小稿或者小風(fēng)景寫生之類，不是主流做法。

③，膠粉底子中粉的含量會(huì)影響吸油，粉太多吸油會(huì)很嚴(yán)重，這也是因?yàn)榉厶嗟那闆r下底料層必然過(guò)厚，不僅會(huì)吸油，還容易開裂剝落，所以千萬(wàn)不能讓粉過(guò)多，列賓美術(shù)學(xué)院油畫系技法工作室提供的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)配方是鋅白一份加大白粉一份加乳膠半份加水酌情（根據(jù)涂刷技法決定），但這個(gè)配方不是放之四海而皆準(zhǔn)的，因?yàn)楦鞯厝槟z濃度是不同的，我國(guó)院校習(xí)慣用立德粉做底，和鋅白化學(xué)性質(zhì)也不同，要自己慢慢掌握，每次做的時(shí)候要有心記錄。

④油底子的作用，提供一個(gè)中間色做底色，這樣繪畫過(guò)程是亮部逐漸提亮，暗部逐漸壓暗，完成后色層效果豐富渾厚，自然柔和，而且提供一個(gè)不吸收性底子，可以使色層盡量薄和透明，突出油畫顏料透光的特性，是最能突出油畫特點(diǎn)的技法。油畫的特性就在于油媒介干燥后結(jié)膜呈透明狀態(tài)保持厚度，色粉懸浮于媒介中，光線透過(guò)色層再反射出來(lái)，呈現(xiàn)出豐富的光學(xué)效果，而且油媒介可以保持色粉的色彩純度，看起來(lái)比水性顏料鮮艷。印象派及之后的一些作品作于膠粉底子上，多呈現(xiàn)亞光不透明的色層效果，色層也很厚，覆蓋取代了透疊，其實(shí)更接近水粉的效果，我國(guó)美術(shù)教學(xué)長(zhǎng)期習(xí)慣以水粉畫作為色彩入門訓(xùn)練，這就導(dǎo)致了我國(guó)學(xué)生學(xué)習(xí)油畫時(shí)比較容易接納印象派及之后的技法，而很難理解和學(xué)會(huì)正宗的傳統(tǒng)西方油畫技法。

⑤前頭說(shuō)過(guò)了。

⑥色層亮度，油畫的特性是透明度，而不是亮度，表面光澤不是主要應(yīng)該考慮的因素，吸油效果之所以令人不快，是因?yàn)樗鼤?huì)使顏色明度降低，純度下降，看起來(lái)污濁。真正的油畫色層本身從來(lái)不是亮的，干燥后都是亞光效果或半亞光效果（亞光不是吸油，不是無(wú)光和污濁，訓(xùn)練你的眼睛去分辨吧），即便是透明畫法畫完，表面也不是锃亮的，如果锃亮，就是油大了，會(huì)出現(xiàn)一層肥膩的賊光，一樣顯得很低俗。國(guó)外博物館里的古畫表面常?？雌饋?lái)很光亮，那是上光油保護(hù)層的作用，油畫完成半年后，用達(dá)瑪光油等保護(hù)層薄薄罩在畫面上，可以起到隔絕空氣中的水分和灰塵的作用，是為了保護(hù)色層，也能提供統(tǒng)一的光澤度，這種亮和色層本身發(fā)亮是有本質(zhì)區(qū)別的，好的油畫作品色層一定要避免油過(guò)多造成的賊光。間接畫法一定要做層間銜接，否則筆感會(huì)粘澀，繪畫者此時(shí)會(huì)不自覺(jué)地在顏料中多加油以潤(rùn)滑筆感，這樣就容易造成賊光。另外，油畫顏料干后不會(huì)變色（相對(duì)于水粉顏料干后變粉而言）這是一個(gè)在我國(guó)學(xué)生中非常流行的誤區(qū)，油畫顏料當(dāng)然會(huì)變色，時(shí)間久了會(huì)變化變暗，就算是剛畫完，第二天來(lái)看都會(huì)變暗變灰，亞麻油不是玻璃，當(dāng)然會(huì)變色，所以畫的時(shí)候必須有意識(shí)將顏色明度和純度提高一點(diǎn)，這個(gè)度是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練眼力培養(yǎng)出來(lái)的，看見什么顏色調(diào)什么顏色，畫出來(lái)必然會(huì)灰暗，想當(dāng)然地亂用鮮艷顏色，又會(huì)使顏色顯得簡(jiǎn)單粗魯，所以需要長(zhǎng)期修煉色彩修養(yǎng)。銜接劑不是為了發(fā)粘，唉，國(guó)內(nèi)的顏料商都賣了些什么東西給你們？銜接劑的作用是恢復(fù)已干燥色層的表面濕潤(rùn)，以潤(rùn)滑筆感并更好的結(jié)合下一層顏料，防止色層間留下微小的孔隙增加日后剝落風(fēng)險(xiǎn)。最常用的銜接劑應(yīng)該含有少量日曬稠油，少量酒精和大量松節(jié)油，用前需要搖勻混合成乳狀，酒精和松節(jié)油可微微溶解下層顏料的表面，提供一個(gè)新鮮的顏料表層，使得接著畫上去的色層和它完美銜接，但是一定要控制用量，過(guò)多噴涂會(huì)過(guò)分溶解舊色層，毀掉畫作。會(huì)發(fā)粘的銜接劑是含有達(dá)瑪樹脂的，這種銜接劑并不常用，一種常用的做法是畫海景，為了表現(xiàn)水面波光粼粼的效果，在沒(méi)有提高光的海面色層上噴涂粘性的銜接劑，然后用軟筆蘸少量亮色再銜接層表面拖動(dòng)，因?yàn)檎碀匀怀霈F(xiàn)筆頭的跳動(dòng)，形成薄厚自然變化的色層，模擬水波效果。