首屈一指的是：夏里亞賓費(fèi)道爾·伊凡諾維奇·夏里亞賓（Chaliapin Fedor Lvanovich，1873-1938年），出生在俄國(guó)喀山一個(gè)農(nóng)民家庭。
夏里亞賓早年未受過(guò)正規(guī)教育，但生就一副動(dòng)聽(tīng)的歌喉。1892-1893年在第比利斯向聲樂(lè)專(zhuān)家烏薩托夫?qū)W聲樂(lè)，主要學(xué)習(xí)意大利的美聲唱法的同時(shí)，也研究了俄羅斯的歌唱經(jīng)驗(yàn)。在彼得堡馬林斯基劇院成功地演唱了許多角色，1894年在彼得堡參加皇家歌劇團(tuán)，又赴莫斯科加入馬蒙托夫歌劇團(tuán)。在那里，夏里亞賓演出的歌劇都是俄羅斯作曲家的作品，因成功演唱里姆斯基-科薩科夫的《斯普科夫的姑娘》中的暴君伊凡和穆索爾斯基的《鮑里斯·戈多諾夫》中的戈多諾夫，達(dá)爾戈梅斯基的《水仙女》等，聲名大震。1899年，夏里亞賓進(jìn)入了莫斯科大劇院。1901年夏里亞賓抵達(dá)米蘭演出，首次在斯卡拉歌劇院登臺(tái)，開(kāi)始獲國(guó)際聲譽(yù)。此間，他結(jié)識(shí)了卡魯索和其他具有國(guó)際影響的歌唱家和藝術(shù)家，同時(shí)世界也認(rèn)識(shí)了夏里亞賓。1907年，夏里亞賓登臨紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)，他與卡魯索聯(lián)袂演出了《浮土德》，卡魯索飾浮士德，夏里亞賓飾梅菲斯特，他們給觀眾奉獻(xiàn)了一部堪稱(chēng)典范的作品。1913年至1914年，夏里亞賓在倫敦演出歌劇。十月革命后，他應(yīng)好友高爾基的邀請(qǐng)，重返俄國(guó)，擔(dān)任圣彼得堡馬林斯基劇院的藝術(shù)指導(dǎo)，并仍堅(jiān)持登臺(tái)演唱。此間，他獲得了蘇維埃人民歌唱家的稱(chēng)號(hào)。但1922年，由于蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)的形勢(shì)不利于夏里亞賓，他不得不流亡國(guó)外。夏里亞賓被褫奪了所有的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，被宣布為“反革命”，并沒(méi)收了財(cái)產(chǎn)。此后，夏里亞賓在美國(guó)定居，后移居巴黎。1935年，夏里亞賓曾來(lái)中國(guó)做旅行演出，他訪(fǎng)問(wèn)了北京、天津、上海和哈爾濱。1938年4月12日，夏里亞賓因患敗血癥，在巴黎去世。 在20世紀(jì)上半葉的男低音歌唱家中，夏里亞賓無(wú)疑是最優(yōu)秀的一個(gè)。他首先是一位俄羅斯的杰出歌唱家，他最擅長(zhǎng)演唱俄羅斯的歌劇和民歌。他是鮑里斯、伊凡雷帝、蘇薩寧、奧洛芬的最佳扮演者，他對(duì)角色的刻畫(huà)著重于人物的內(nèi)心世界和性格特征，并突出表現(xiàn)角色所代表的社會(huì)意義。夏里亞賓還是俄羅斯民歌最好的詮釋者，他不僅熟悉俄國(guó)各地的風(fēng)情民俗，而且能夠準(zhǔn)確把握語(yǔ)調(diào)和音色上的變化，從而使包括《伏爾加船夫曲》在內(nèi)的俄羅斯民歌或古典歌曲，像“充滿(mǎn)心靈傾述”的詩(shī)篇。夏里亞賓在演唱俄國(guó)民族歌劇的角色時(shí)尤其充滿(mǎn)魅力，他最有魅力的角色是戈多諾夫。高爾基對(duì)夏里亞賓的評(píng)價(jià)是客觀公正的，他認(rèn)為，“在俄羅斯的歌唱藝術(shù)中，夏里亞賓居于首位，正如托爾斯泰在語(yǔ)言的藝術(shù)中一樣”。夏里亞賓無(wú)疑還是一位世界性的優(yōu)秀歌唱家。他演唱意大利和法國(guó)歌劇，同樣具有極高的水平和極大的魅力。他成功地塑造了如《唐·卡洛斯》中的菲利普王、《弄臣》中的利格萊托、《堂·吉訶德》中的堂·吉訶德等藝術(shù)形象。夏里亞賓的一個(gè)重要特點(diǎn)是，他具有獨(dú)創(chuàng)精神。他所扮演的意大利、法國(guó)歌劇中的角色，沒(méi)有一個(gè)是由他首演的。但夏里亞賓勇于突破前人的模式，認(rèn)真分析角色的性格、語(yǔ)言、身份、背景等，賦予角色以獨(dú)具一格的新理解和新風(fēng)格。夏里亞賓認(rèn)為：歌劇演員不能把自己停留在聲樂(lè)的技巧上，而應(yīng)該“反映出劇中或歌中人物的精神”，“歌唱藝術(shù)是美妙的聲音與思想一致的統(tǒng)一的完整體”。對(duì)待藝術(shù)，夏里亞賓嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍。 夏里亞賓被譽(yù)為“低音歌王”，他的嗓音洪亮多彩，雄渾有力，音域較寬，接近于低音男中音。他善于演唱具有朗誦風(fēng)格的歌曲，在強(qiáng)弱變化、假聲、半聲、笑聲、哭聲等特殊唱法的運(yùn)用上，完美無(wú)缺，游刃有余。作為一位歌劇演唱家，夏里亞賓具有一般的意大利、法國(guó)歌劇演唱家所不具備的表演才能。他很注重化裝的效果和功用，但更講究“心理上的化裝”。他對(duì)角色情感和性格的刻畫(huà)，即使不懂俄語(yǔ)的觀眾，也完全可以理解和接受。蘇聯(lián)著名的戲劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)：“我所寫(xiě)的關(guān)于演員表演上的體系，都是從夏里亞賓那里得來(lái)的”。不過(guò)，一些歐美的評(píng)論家卻有不同的意見(jiàn)，他們認(rèn)為夏里亞賓的表演過(guò)于“俄國(guó)化”，并不適合他們的口味。夏里亞賓多才多藝，他喜愛(ài)繪畫(huà)，認(rèn)為這對(duì)歌劇演員是有所裨益的。在生活中，他待人誠(chéng)摯熱情，富有同情心，但也易于激動(dòng)。他錄有約200張唱片，拍攝過(guò)兩部電影，并著有回憶錄《我生活的一頁(yè)》。當(dāng)代傳奇男低音：伊凡-里波夫伊凡-里波夫1931年生于德國(guó)，俄裔猶太人，畢業(yè)于漢堡國(guó)際音樂(lè)學(xué)院，尤其擅長(zhǎng)演唱蘇俄歌曲，每年演唱200場(chǎng)以上，迄今唯一能唱四個(gè)半八度音域的金氏世界紀(jì)錄保持者，他的最高榮譽(yù)是聯(lián)邦德國(guó)1985年頒發(fā)特殊貢獻(xiàn)國(guó)家獎(jiǎng)?wù)?。此公身材魁?胸腹共鳴腔巨大，聲音洪亮、飽滿(mǎn)，音域?qū)拸V無(wú)人能及，滿(mǎn)面胡須，再穿上哥薩克服有點(diǎn)嚇人的俄國(guó)土匪的樣相，又或比作俄國(guó)"大熊"也不過(guò)份。但無(wú)論如何，他還是一位有特色的著名的歌唱家。雖然他的錄音很多，但在國(guó)內(nèi)能買(mǎi)到的兩張由 極光公司出版的兩張CD已能反映這位傳奇歌唱家的風(fēng)采。（莫斯科之夜和伊凡.里波夫精品選）
