“三一律”是戲劇的專有名詞，也可稱為“三整一律”。

它是歐洲古典主義戲劇創(chuàng)作恪守的規(guī)則。它規(guī)定每個劇只能是單一的故事情節(jié)，事情發(fā)生在一個地點并于一天之內完成。文藝復興時期，意大利學者卡斯特維特羅在詳細地闡述了古代戲劇理論的同時，提出了“一個事件、一個整天、一個地點”的主張。因而確定了“三一律”的法則，并影響至17世紀的古典主義戲劇。在當時，“三一律”有利于劇作情節(jié)結構的簡練集中。

17世紀，法國人波瓦特在他的《詩的藝術》中提到悲劇創(chuàng)作時指出：悲劇是對一種事物的摹仿，具有潛移默化的作用。它要有熱情，在人們心中激起畏懼與憐憫的情感，而不是賣弄修辭技巧，大發(fā)枯燥冰冷的議論。它應該及早點題，不要糾纏費解，拖拖拉拉。它只應表現一個故事，并在一個固定的地點和一天時間內完成。這就是古典主義戲劇創(chuàng)作法則最主要的內容之一的“三一律”。這一條法則是古典主義戲劇創(chuàng)作的金科玉律，然而它的影響卻不限于古典主義作家。自從古典主義確立以后，舞臺美術設計也遵循著“三一律”的創(chuàng)作法則。如法國的劇場、舞臺上設置了不變的宮廷布景：時間力求一致，幕與幕之間的時間距離則運用不同的燈光表現出來。

18世紀以后，“三一律”受到了浪漫主義的沖擊，法則逐漸被打破了。