韓劇突出的特點(diǎn)就是喜劇技巧的運(yùn)用。

基本上在大部分的韓國(guó)電視劇中，充滿著喜劇場(chǎng)景和喜劇人物。喜劇技巧在電視劇中發(fā)揮著巨大的娛樂(lè)作用，同時(shí)喜劇技巧的運(yùn)用有利于調(diào)整劇本的內(nèi)在節(jié)奏。即使整個(gè)電視劇從敘事上顯得極為拖沓，但正是由于喜劇技巧的運(yùn)用，使得觀眾在長(zhǎng)期的收看的過(guò)程中絲毫不會(huì)有疲憊之感。喜劇對(duì)于韓國(guó)電視劇的貢獻(xiàn)還在于使煽情變得合理和更加痛徹心扉。就好像悲劇是地上的一個(gè)坑，走著走著掉了下去，人是會(huì)被摔哭的，因?yàn)橛幸粋€(gè)戲劇落差在那里等著觀眾。喜劇技巧的運(yùn)用則是先讓你飛上云端，然后在掉進(jìn)這個(gè)坑里，人不僅會(huì)被摔哭，甚至?xí)凰せ柽^(guò)去。所以要讓觀眾哭的傷心，一定要先讓他笑得開(kāi)心。這樣戲劇落差才能被拉大，從而獲得的戲劇快感才能倍增。r劇本內(nèi)在的戲劇性指的是事件發(fā)展的方向和處于事件中心的人物命運(yùn)在正負(fù)極之間來(lái)回?cái)[動(dòng)，這種擺動(dòng)是伴隨著戲劇的發(fā)展呈階段性地加大擺動(dòng)幅度的，并最終依靠人物內(nèi)在的力量去影響事件的進(jìn)程從而獲得一種令觀眾愉悅的平衡。每一次人物做出的主動(dòng)或者被動(dòng)發(fā)應(yīng)所導(dǎo)致的結(jié)果必須帶入并且成為下一個(gè)戲劇性的前提的一部分。這樣戲才是連貫一致的，戲劇的力量才能得以發(fā)展。否則我們的人物在困境之中左出一拳，右出一掌，不成體系。戲劇性又在于反應(yīng)效應(yīng)，也可以稱為因果的連環(huán)效應(yīng)。同樣喜劇技也遵循著一般的戲劇規(guī)律，但是國(guó)內(nèi)的電視劇作品中很少會(huì)刻意地去運(yùn)用喜劇技巧，加上中國(guó)的喜劇技巧多受傳統(tǒng)相聲的影響，在對(duì)白上下的功夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了在喜劇場(chǎng)景上的創(chuàng)作。卓別林說(shuō)過(guò)“喜劇即窘境”，此言可謂一語(yǔ)中的。喜劇場(chǎng)景即“窘境”的力量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)白的力量。韓國(guó)編劇從好萊塢那里繼承和發(fā)展了喜劇技巧，而中國(guó)的編劇卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有意識(shí)到喜劇技巧的重要性。r不可否認(rèn)，韓劇在創(chuàng)作和制作上已經(jīng)形成了一套完整的體系，而國(guó)內(nèi)的眾多編劇還在摸索之中。相對(duì)于現(xiàn)在中國(guó)電視劇的總產(chǎn)量而言，精品率實(shí)在太低了。r時(shí)下韓劇真的很流行，不只年青人喜歡看，就連中老年人都會(huì)喜歡這樣的連續(xù)劇。其實(shí)韓劇的“套路”真的很老土，絕大多數(shù)都是講日常生活---都市情感劇，特點(diǎn)就是女主角漂亮，男主角帥氣，時(shí)尚感強(qiáng)。我覺(jué)的韓劇更吸引人的是情節(jié)簡(jiǎn)單，思想性不強(qiáng)，描寫人性化程度好。相比之下，中國(guó)的連續(xù)劇就太糟糕了，思想太強(qiáng)，情節(jié)也太曲折了，而對(duì)人性的描寫太少了。生活本來(lái)就這樣，很平凡，也很真實(shí)，是看的見(jiàn)，摸的著，是本能的東西，哪里來(lái)的那么多思想性？r韓國(guó)文化受中國(guó)文化的影響很大，泱泱中華傳統(tǒng)文化的分支吧，朝鮮半島與中國(guó)有著很久遠(yuǎn)的交往歷史，到高麗國(guó)時(shí)代就很已親密了。情況是不是這樣我說(shuō)不清楚，因?yàn)楸救瞬皇菍W(xué)歷史的。給我的感覺(jué)，韓國(guó)人是講禮節(jié)的，韓式文化傳承的很好，長(zhǎng)幼有序，家庭觀念非常重，講信仰、講人格、講追求，人在這樣的環(huán)境下生活，會(huì)活的很輕松，很真實(shí)，當(dāng)然幸福感就會(huì)很強(qiáng)了，這樣的生活才會(huì)有意義。韓國(guó)沒(méi)有讓所謂的“現(xiàn)代化”所打倒，這是值的我們學(xué)習(xí)的。韓國(guó)的民族主義很盛行，民間“反日”情緒高漲，會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面影響，外國(guó)的文化很難真正的進(jìn)入韓國(guó)，能站住腳，而不像現(xiàn)在的中國(guó)變成了“世界工廠”，同時(shí)也是“世界市場(chǎng)”，外來(lái)的產(chǎn)品和文化很容易就進(jìn)來(lái)了，當(dāng)我們的民族文化“飽受沖擊”，因?yàn)橹袊?guó)人的“接受、消化能力”太強(qiáng)了，我們要開(kāi)放、要發(fā)展，但我們也要“有所保留”。中國(guó)傳統(tǒng)文化有著極其獨(dú)特的魅力，我們是龍的傳人，中華文化當(dāng)然要傳承、要發(fā)揚(yáng)，要光大，值的高興的中國(guó)已經(jīng)有很多有志之士，在關(guān)注中國(guó)文化的發(fā)展，已經(jīng)了有了一個(gè)很好的開(kāi)頭，比如深圳的“文博會(huì)”。