列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（1828-1910）出生在一個名叫“雅斯納亞·波良納”的貴族莊園.他童年印象最深的是能給所有人帶來幸福 的小綠棒的故事.托爾斯泰在喀山大學(xué)就讀期間,對盧梭的學(xué)說產(chǎn)生過濃厚的興趣.離開大學(xué)后,成為青年地主的托爾斯泰曾力圖改善農(nóng)民的生活,但卻不被農(nóng)民所理解.這段經(jīng)歷后來在小說《一個地主的早晨》（1857）中得到了反映.50年代,托爾斯泰在高加索入伍期間開始了文學(xué)創(chuàng)作.處女作《童年》（1852）通過對小主人公伊爾倩耶夫的單純而又富有詩意的內(nèi)心世界的細(xì)致入微的描摹,出色地表現(xiàn)了一個出身貴族家庭的、聰穎、敏感、感情熱烈,并愛作自我分析的兒童的精神成長過程.它與后來作家寫就的《少年》和《青年》構(gòu)成了自傳三部曲.在高加索期間,托爾斯泰還發(fā)表了一些反映戰(zhàn)地生活的小說,如《襲擊》和《臺球房記分員筆記》等.高加索迷人的自然風(fēng)光和樸實(shí)的山民,給他留下了很深的印象.他對生活有了新的認(rèn)識,平民化思想也由此萌發(fā).這在他后來完成的作品《哥薩克》中有清晰的反映.克里米亞戰(zhàn)爭爆發(fā)后,托爾斯泰曾在前線堅(jiān)守一年.他為此寫出了三篇總名為《塞瓦斯托波爾故事》（1855-1856）的特寫,以嚴(yán)酷的真實(shí)抨擊了畏敵如虎的貴族軍官,贊美了普通士兵的愛國主義精神.托爾斯泰退役回到家鄉(xiāng)后,曾為農(nóng)民子弟辦學(xué),后因沙皇政府干預(yù),學(xué)校夭折.期間,他兩次出國,并寫下了《暴風(fēng)雪》、《兩個驃騎兵》、《盧塞恩》、《阿爾貝特》、《三死》、《家庭幸?！泛汀恫ɡ飵焓靠ā罚?863）等小說.60-70年代,托爾斯泰先后完成了長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》,這兩部作品為他贏得了世界一流作家的聲譽(yù).70年代末80年代初,托爾斯泰經(jīng)歷了一場世界觀的激變.他否定了貴族階級的生活,站到了宗法農(nóng)民的一邊.這時,他不僅在生活方式上發(fā)生了很大變化,而且力求使自己的作品能為普通的農(nóng)民所接受.他寫了不少民間故事和“人民戲劇”,也寫出了一些優(yōu)秀的小說,其中著名的有長篇小說《復(fù)活》（1899）,劇本《黑暗的勢力》（1886）、《教育的果實(shí)》和《活尸》,中篇小說《霍爾斯托麥爾》、《伊凡·伊里奇之死》（1886）和《克萊采奏鳴曲》等.《復(fù)活》是托爾斯泰晚年最重要的作品.男主人公聶赫留道夫是一個為自己和本階級的罪惡而懺悔的形象,瑪絲洛娃的不幸遭遇深深震動了他,他決心用自己的行動來贖罪.聶赫留道夫?qū)θ嗣窨嚯y的同情,對本階級罪惡的懺悔,以及在懺悔過程中的矛盾、彷徨,既概括了當(dāng)時一部分進(jìn)步的貴族知識分子的精神狀態(tài),也反映了作家本人的思想矛盾.女主人公卡秋莎·瑪絲洛娃是一個從受欺凌的地位中逐步覺醒并走向新生的下層?jì)D女的形象.如果說與聶赫留道夫的重逢震顫了她麻木的靈魂的話,那么與政治犯的接觸則使她開始了對新生活的探索.瑪絲洛娃形象已經(jīng)越出了當(dāng)時一般作家用同情的筆調(diào)描寫下層人民不幸遭遇的格局,而是深刻地表現(xiàn)了下層人民不可摧毀的堅(jiān)強(qiáng)意志.同時,《復(fù)活》也顯示了托爾斯泰“撕下一切假面具”的決心和徹底暴露舊世界的批判激情.小說對沙俄的法律、法庭、監(jiān)獄,以及整個國家機(jī)器和官方教會,都給予了無情的抨擊.為此,托爾斯泰遭到當(dāng)局和教會的迫害,還被革除教籍.然而,托爾斯泰在人民中獲得了越來越高的聲譽(yù).托爾斯泰晚年生活力求平民化,并保持著旺盛的創(chuàng)作精力,完成了中篇小說《哈澤·穆拉特》和《舞會之后》等優(yōu)秀作品.1910年,他在出走途中去世.列夫·尼克拉耶維奇·托爾斯泰是19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表,俄國最偉大的作家.他以自己有力的筆觸和卓越的藝術(shù)技巧辛勤創(chuàng)作了“世界文學(xué)中第一流的作品”,因此被列寧稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家 ”.托爾斯泰思想中充滿著矛盾,這種矛盾正是俄國社會錯綜復(fù)雜的矛盾的反映,是一個富有正義感的貴族知識分子在尋求新生活中,清醒與軟弱、奮斗與彷徨、呼喊與苦悶的生動寫照.托爾斯泰的作品縱然其中有反動的和空想的東西,但仍不失為世界進(jìn)步人類的驕傲,他