俄羅斯風(fēng)吹中國音樂90年由于特定的歷史機(jī)遇，俄羅斯音樂成為對20世紀(jì)中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展產(chǎn)生過最為重要影響的外來音樂。今年下半年，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院將舉辦“中俄音樂交流國際學(xué)術(shù)研討會”，邀請專家學(xué)者共同探討中俄音樂交流的歷史與未來。--------------------------------------------------------------------------------此類俄羅斯音樂研究專題研討會在我國還是首次舉辦。在會議召開前夕，筆者走訪了對中俄音樂交流問題深有研究的哈爾濱師范大學(xué)院長陶亞兵教授。王巖（以下簡稱“王”）：上個世紀(jì)俄羅斯音樂文化對我國音樂的影響主要表現(xiàn)在哪些方面？陶亞兵（以下簡稱“陶”）：20世紀(jì)與中國相關(guān)聯(lián)的“俄羅斯音樂文化”，可分為前蘇聯(lián)以及現(xiàn)在的俄羅斯兩個時期。其影響一直伴隨著中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展過程。我國20、30年代左翼無產(chǎn)階級音樂的發(fā)展，30、40年代俄羅斯來華音樂家在中國演出和教學(xué)，50年代新中國聘請的前蘇聯(lián)音樂專家和一批留學(xué)蘇聯(lián)的音樂學(xué)生、大量蘇聯(lián)音樂特別是歌曲在中國的流傳、中國音樂家參加世界音樂比賽展示新中國音樂發(fā)展成就等等，都包含了蘇俄音樂給予中國音樂的巨大支持幫助。俄羅斯民族樂派的音樂風(fēng)格和蘇聯(lián)革命現(xiàn)實主義的美學(xué)觀點成為中國音樂發(fā)展的榜樣，并深刻地影響了中國新音樂的發(fā)展方向。王：您提到我國左翼音樂文化發(fā)展受到了蘇俄音樂文化的影響，能具體談?wù)剢?？陶：十月革命一聲炮響，給我們送來了馬列主義。蘇聯(lián)的革命音樂也成為中國革命事業(yè)的精神武器。游學(xué)蘇聯(lián)的瞿秋白翻譯的蘇聯(lián)版《國際歌》成為中國無產(chǎn)階級革命音樂的先聲，從瑞金中央蘇區(qū)到上海左翼音樂家小組，傳播蘇聯(lián)革命歌曲成為最初的革命文化現(xiàn)象。蘇聯(lián)音樂給剛剛起步的中國新音樂指引了新的方向，聶耳從中受到鼓舞和引導(dǎo)，并成為了無產(chǎn)階級音樂的旗手，冼星海十分敬仰蘇聯(lián)音樂，并與普羅科菲耶夫、哈恰圖良、格里埃爾等蘇聯(lián)作曲家交往學(xué)習(xí)。冼星海在蘇聯(lián)的5年中修改完成了他的重要作品《黃河大合唱》，還創(chuàng)作了《第二交響曲神圣之戰(zhàn)》等一批國際主義題材的音樂作品?？梢哉f，蘇聯(lián)革命音樂的傳入對中國革命和民族解放事業(yè)具有歷史性貢獻(xiàn)。王：您不僅對中俄音樂交往的歷史進(jìn)行研究，而且還注重分析俄羅斯（蘇聯(lián)）音樂體系和審美形態(tài)對我國現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作、表演和社會音樂生活所產(chǎn)生的深刻影響。請您具體分析一下這個問題。陶：蘇俄音樂家堪稱我國新音樂文化的導(dǎo)師。十月革命以后和50年代分別有一大批音樂家來華從事音樂演出和教學(xué)。先是有如鋼琴家查哈羅夫、小提琴家托諾夫、歌唱家蘇石林等被稱為“白俄”(蘇石林例外)的音樂家背井離鄉(xiāng)來中國避難，以演奏和教授音樂為業(yè)，培養(yǎng)了李翠貞、吳樂懿、冼星海、聶耳、劉天華等一代音樂家。在哈爾濱組成了以俄羅斯樂手為主的“哈爾濱交響樂團(tuán)”、歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)。在被譽(yù)為“亞洲第一”的上海工部局交響樂隊中，俄羅斯音樂家也占大多數(shù)。俄羅斯作曲家阿隆·阿甫夏洛穆夫長期在中國生活，創(chuàng)作了一批富有中國特色的音樂作品。俄裔音樂家齊爾品也對扶持中國青年音樂家發(fā)展中國音樂作出了自己的貢獻(xiàn)。50年代，新中國的音樂事業(yè)開始發(fā)展，專業(yè)音樂院校和音樂團(tuán)體中，先后有30多位蘇聯(lián)專家在作曲、指揮、音樂學(xué)、演奏、演唱等許多專業(yè)任教，如阿拉波夫、阿爾扎馬諾夫、杜馬索夫、巴拉肖夫、康津斯基、塔圖良、克拉芙琴柯、米強(qiáng)斯基、梅特維捷夫等。同時，鋼琴家李赫特、小提琴家大衛(wèi)奧伊斯特拉赫等音樂大師來華舉辦音樂會，蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)等音樂團(tuán)體來華演出，大量俄羅斯音樂論著譯來，新中國的音樂全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)老大哥。王：那時我國也往蘇聯(lián)派出了一批音樂留學(xué)生，現(xiàn)在他們都是大師級音樂家。陶：那是新中國音樂學(xué)校和演出團(tuán)體中選拔出來的一批精英，如作曲家吳祖強(qiáng)、杜鳴心、朱踐耳，指揮家李德倫、嚴(yán)良堃、鄭小瑛，歌唱家郭淑珍、鄭興麗等，小提琴家盛中國、林耀基，鋼琴家劉詩昆、殷承宗，音樂學(xué)家黃曉和等前后有50多位留蘇音樂學(xué)生。后來他們學(xué)成回國，成為了中國音樂事業(yè)的棟梁。80年代開始中俄音樂交往又進(jìn)入了一個新的時代。新一代的中國音樂家繼續(xù)赴俄求學(xué)深造。如指揮家張國勇、鋼琴家卞萌、潘淳，小提琴家劉玉霞，作曲家劉康華、張旭冬等。去俄羅斯留學(xué)仍是音樂學(xué)子的一個向往。我們音樂學(xué)院就有6名青年教師是俄羅斯留學(xué)的碩士和2名在讀博士?；厥咨蟼€世紀(jì)初，中國近代新音樂從學(xué)堂樂歌啟蒙，俄羅斯富有民族個性的音樂風(fēng)格給中國新音樂的發(fā)展樹立了榜樣，黃自先生十分推崇俄羅斯樂派的民族性，提出了建立中國的民族樂派的主張。新中國成立后，開始全面借鑒學(xué)習(xí)蘇聯(lián)音樂體系，逐漸形成了自己的音樂風(fēng)格并快速發(fā)展起來。盡管我們也受到了蘇聯(lián)極左音樂思想的束縛，影響了中國音樂的健康發(fā)展。由于政治原因，上世紀(jì)60至80年代中蘇關(guān)系失和，中俄音樂有長達(dá)30多年的隔膜，我們對蘇聯(lián)音樂的新發(fā)展了解不多，這是個缺憾。改革開放后，中國音樂進(jìn)入了一個嶄新的時期，放眼全世界，以多元音樂文化的視角考察世界各個音樂體系，俄羅斯音樂文化仍然是我們學(xué)習(xí)的榜樣。曾被曲解的蘇聯(lián)個性化現(xiàn)代風(fēng)格作曲家如肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫和當(dāng)代作曲家斯洛尼姆斯基成為學(xué)習(xí)和研究的目標(biāo)，對俄羅斯音樂表演學(xué)派的分析也有待深入。黃曉和教授的《蘇聯(lián)音樂史》上冊出版了，下冊還在期待中。俄羅斯音樂本身就是一個重要的研究課題。王：由于地理位置、歷史淵源等原因，哈爾濱曾是中俄音樂交流的門戶。哈師大音樂學(xué)院在這方面的研究和積累怎樣？陶：是的，俄羅斯音樂在哈爾濱的影響是深遠(yuǎn)的。俄羅斯音樂家在哈爾濱創(chuàng)辦的交響樂團(tuán)和音樂學(xué)校都是我國最早的。到了80年代我上大學(xué)時學(xué)院還有專彈鋼琴伴奏的俄僑教師。幾年來，我們把中俄音樂交流研究作為學(xué)術(shù)特色之一重點發(fā)展，在中俄音樂交流史和中俄音樂教育比較研究方面已經(jīng)有一批學(xué)術(shù)論著出版和12篇碩士論文發(fā)表，還有4篇博士論文也以此為題。郁正民教授的“中俄音樂教師培養(yǎng)比較研究”獲得國家十五規(guī)劃項目子課題立項，我申報的“20世紀(jì)俄羅斯音樂文化對我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響研究”也獲為2007年國家社科基金藝術(shù)類重點項目。