形成自己的美學(xué)風(fēng)格：挖掘民族文化中的精華我國(guó)早期動(dòng)畫(huà)電影具有自己的風(fēng)格，譬如《山水情》中的水墨畫(huà)，《三個(gè)和尚》里的“意會(huì)法”、《大鬧天宮》借鑒的剪紙、皮影藝術(shù)等等；新時(shí)期后，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影事業(yè)受美國(guó)和日本的影響，一直在模仿，卻逐漸丟失了自己的民族風(fēng)格。

當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影商業(yè)性提高，但美學(xué)風(fēng)格仍舊不夠鮮明，如果能從傳統(tǒng)文化和曾經(jīng)動(dòng)畫(huà)電影的輝煌中挖掘可用的美術(shù)風(fēng)格，并加上好劇本，滿足民族性和世界性，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影會(huì)有更大的飛躍。繪畫(huà)中，中國(guó)畫(huà)講究寫(xiě)意，西方講究寫(xiě)實(shí)。當(dāng)把這一點(diǎn)運(yùn)用進(jìn)動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，可以使我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。做到這一點(diǎn)的作品有《牧笛》、《蝴蝶泉》、《鹿鈴》、《山水情》等，它們通過(guò)寫(xiě)意抒情，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的含蓄蘊(yùn)藉、天人合一等審美趣味詩(shī)情畫(huà)意地表達(dá)了出來(lái)。這某些程度上得益于水墨畫(huà)的刪繁就簡(jiǎn)、開(kāi)闊布局和深遠(yuǎn)意境。除此之外，中國(guó)繪畫(huà)中還有“忽視焦點(diǎn)透視”、“以形傳神”等特點(diǎn)，將這些用于動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，或許可以得到獨(dú)具一格的、與美國(guó)和日本相區(qū)分的美學(xué)風(fēng)格。當(dāng)然，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不能只是繼承早期動(dòng)畫(huà)電影的外核，只學(xué)習(xí)水墨畫(huà)、皮影戲、京劇等美術(shù)設(shè)計(jì)，做到了形式上的民族特色，卻沒(méi)有世界性的價(jià)值觀。太過(guò)于中國(guó)化的東西是不能受世界共情的，只有反映自由平等的普世價(jià)值以及深植于人類情感中普遍訴求的電影，才能得到更廣泛的接受。