簡(jiǎn)單的說(shuō)，有兩種，長(zhǎng)排線和短排線。

素描是繪畫的基礎(chǔ)，繪畫的骨骼；也是最節(jié)制、最需要理智來(lái)協(xié)助的藝術(shù)。初學(xué)繪畫的人一定要先學(xué)素描，素描畫得好的人，油畫自然畫得好。

素描入門主要需要練習(xí)的是排線。排線有短排線和長(zhǎng)排線。

短排線，在深入表現(xiàn)豐富的調(diào)子變化時(shí)，排線則由長(zhǎng)及短，這樣表達(dá)才能使畫面趨于細(xì)膩。

繪畫入門有哪些線條？這個(gè)問(wèn)的比較籠統(tǒng)，因?yàn)椴煌睦L畫傳統(tǒng)，需要練習(xí)的線條也是有不同要求的。

如果學(xué)習(xí)中國(guó)畫，傳統(tǒng)中國(guó)畫的精髓就是筆墨，也就是各種干濕濃淡焦的線條藝術(shù)，必須從學(xué)習(xí)書法入手，因?yàn)橹袊?guó)畫的筆法線條是以書法筆性為基礎(chǔ)的；學(xué)習(xí)中國(guó)畫工筆人物畫的還要練習(xí)傳統(tǒng)的十八描，學(xué)習(xí)中國(guó)畫山水畫的還要練習(xí)各種傳統(tǒng)皴法，這就是中國(guó)畫的繪畫入門線條，沒(méi)有以上臨摹學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫線條的功夫，畫出來(lái)的畫就不能稱其為中國(guó)畫，因?yàn)槔L畫要素里肯定沒(méi)有傳統(tǒng)的繼承。以中國(guó)畫為代表的東方繪畫與西方繪畫最大不同就是以線造型而不是以結(jié)構(gòu)塊面造型，可以這樣說(shuō)幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、書法把線表現(xiàn)到了極致。

西方繪畫為代表的油畫是以結(jié)構(gòu)塊面造型的，線條也主要是處于形體輪廓線的次要因素，線條一般都不單獨(dú)做為塑造形體必不可少的要素，傳統(tǒng)西方繪畫線條主要用來(lái)表現(xiàn)形體輪廓轉(zhuǎn)折線，素描的排線也是為塑造形體的結(jié)構(gòu)體積塊面服務(wù)的，所以練習(xí)油畫、素描、速寫的線條沒(méi)有傳統(tǒng)程式化的各種線條臨摹。簡(jiǎn)單的說(shuō)入門學(xué)習(xí)素描、速寫、油畫，只要大量練習(xí)，熟練的用輪廓線、排線表現(xiàn)好所要塑造的形體就達(dá)到要求了。

以圖示例（樹葉）：

素描是繪畫的基礎(chǔ)，繪畫的骨骼；也是最節(jié)制、最需要理智來(lái)協(xié)助的藝術(shù)。初學(xué)繪畫的人一定要先學(xué)素描，素描畫得好的人，油畫自然畫得好。

素描入門主要需要練習(xí)的是排線。排線有短排線和長(zhǎng)排線。

短排線，在深入表現(xiàn)豐富的調(diào)子變化時(shí)，排線則由長(zhǎng)及短，這樣表達(dá)才能使畫面趨于細(xì)膩。

長(zhǎng)排線，通常用于概括地表現(xiàn)形體總的明暗關(guān)系，通常弧度較大。

擴(kuò)展資料

線條的演變：

⒈線條的解放：（安格爾對(duì)繪畫線條的革新）。

⑴.在古典主義法則籠罩之下，線條本身除了被用作“完美比例”的度量外，它的功能是被抑制的。

⑵.安格爾最大的貢獻(xiàn)便是打破將線條僅限于對(duì)物象比例描繪的限制，而拓展到圖案花紋的形式。

⑶.對(duì)安格爾而言，人體的比例并不求自“自然”或?qū)嵶C的實(shí)現(xiàn)，他運(yùn)用曲線在畫面上探求人體之比例位置與姿勢(shì)。這種直接運(yùn)用線條在畫面的處理，強(qiáng)調(diào)畫面的平面性，使事物本身之重要性，附屬于形式要求之下。

⑷.講求結(jié)構(gòu)與形式，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺(jué)完整，同時(shí)并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖。

⒉強(qiáng)調(diào)線條本身意義與表達(dá)的特質(zhì)。

⒊線條的運(yùn)作成為個(gè)人內(nèi)在律動(dòng)與情感的抒發(fā)：

⑴.一個(gè)線條在畫面的行進(jìn)的痕跡，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動(dòng)的影響。

⑵.德拉克洛瓦將個(gè)人感情強(qiáng)烈投射在線之運(yùn)用，不只將線條的功能遠(yuǎn)脫離古典傳統(tǒng)，并將素描積極推向繪畫，使繪畫上明顯筆觸的物質(zhì)性增強(qiáng)，奠定現(xiàn)代繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)。