相對(duì)來(lái)說(shuō)，人物畫題材相對(duì)靜物、風(fēng)景等題材應(yīng)該是難度最大的。

換句話說(shuō)，如果能把人物題材的畫畫好了，其它題材的繪畫創(chuàng)作基本也能觸類旁通，把握起來(lái)更為簡(jiǎn)單?，F(xiàn)在的美術(shù)專業(yè)考試，基本都會(huì)以人物題材未考核內(nèi)容，其重要性可見一斑。很多人學(xué)畫多年，卻仍然畫不好人物畫，雖然原因很多，但是學(xué)習(xí)方法不到位無(wú)疑是最重要的原因之一。從文藝復(fù)興時(shí)期開始，藝術(shù)家對(duì)于人體結(jié)構(gòu)的研究就相當(dāng)重視了。尤其是達(dá)芬奇，甚至多次親自參與人體解剖，對(duì)于人體結(jié)構(gòu)的了解已經(jīng)到了相當(dāng)專業(yè)的程度。此外，達(dá)芬奇還留下大量人體結(jié)構(gòu)方面的手稿，至今仍被藝術(shù)界奉為圭臬。對(duì)于一般學(xué)畫者來(lái)說(shuō)，并非每個(gè)人都能達(dá)到達(dá)芬奇那樣的大師級(jí)水準(zhǔn)，對(duì)于人體結(jié)構(gòu)的研究也很難想達(dá)芬奇那樣專業(yè)。盡管如此，人體的基本結(jié)構(gòu)還是必須要了解的，唯有掌握好人體基本比例，才能使畫出的人物不至于畸形失真。速寫訓(xùn)練應(yīng)該對(duì)每個(gè)學(xué)畫的人來(lái)說(shuō)都是最為熟悉的事情，在畫人物速寫時(shí)對(duì)于人物比例也都有一個(gè)大致的指導(dǎo)概念：正常情況下男性身高約為8個(gè)頭的長(zhǎng)度，女性身高大概在7.5個(gè)頭的長(zhǎng)度左右。另外，亞洲人普遍身高要較歐洲人低一些，歐洲男性有時(shí)候可以達(dá)到9個(gè)頭身的比例。一般來(lái)說(shuō)，人體將雙臂伸直后，兩個(gè)指尖之間的距離基本就是你的身高長(zhǎng)度。當(dāng)然，這些比例也只是大致的指導(dǎo)方向，可以作為參考，卻不能在繪畫過程中生搬硬套。一些初學(xué)者都喜歡以頭為參照，比劃著到腋窩偏下一點(diǎn)處是第二個(gè)頭，肚臍位置是第三個(gè)頭，腿長(zhǎng)一般情況下是4個(gè)頭，如此等等。必須要說(shuō)，規(guī)律是死的，但是人是活的，一定要靈活運(yùn)用。比如說(shuō)有的人腿長(zhǎng)有的人腿短，如果不能準(zhǔn)確把握每個(gè)人的形態(tài)特點(diǎn)，是不可能真正畫好人物畫的。就算對(duì)人體結(jié)構(gòu)基本掌握了，這也只是畫好人物畫的基礎(chǔ)。人物在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，要準(zhǔn)確表現(xiàn)結(jié)構(gòu)就更復(fù)雜，透視變化也更豐富，所以難度也更大。這些還只是從素描的角度來(lái)說(shuō)的，涉及到色彩知識(shí)時(shí)，將是更為復(fù)雜的課題?，F(xiàn)在看文藝復(fù)興時(shí)期的那些古典寫實(shí)主義經(jīng)典油畫，雖然造型和神態(tài)刻畫都相當(dāng)精準(zhǔn)，但是色彩表現(xiàn)基本局限于人物的固有色方面，無(wú)法做到真正的逼真表現(xiàn)。自從印象派出現(xiàn)后，對(duì)于光的顏色有了突破性研究，人物色彩表現(xiàn)和光影的表現(xiàn)都更為豐富而逼真。當(dāng)然，對(duì)于人物色彩細(xì)膩的變化也更難把握了。大家都知道，造型和色彩就是油畫藝術(shù)的美學(xué)要求，要準(zhǔn)確表現(xiàn)人物的造型和色彩的確不是懂得一些基本理論就行的。就算能嫻熟表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)和色彩了，要上升到一定的藝術(shù)高度，獲取相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值，則是更為復(fù)雜的課題。當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！