行為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作方式之一，認(rèn)為行動(dòng)本身就是藝術(shù)，往往由藝術(shù)家自身或其他人和物通過某些獨(dú)特的行為來實(shí)現(xiàn)標(biāo)新立異的構(gòu)想。
行為藝術(shù)包含以下流派：身體藝術(shù)（Body Art）、激浪藝術(shù)（Fluxus）、動(dòng)作詩（Action Poetry）、以及互動(dòng)媒體（Intermedia）等。有些藝術(shù)家，比如“維也納行動(dòng)藝術(shù)者”（Viennese Actionists）和“新達(dá)達(dá)主義者”（neo-Dadaists）更傾向于使用諸如“現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)”（Live Art）、“行動(dòng)藝術(shù)”（Action Art）、“介入品”（Intervention）或“演習(xí)”（Manoeuvre）等術(shù)語來描述他們的活動(dòng)。著名的行為藝術(shù)家有瑪麗娜·阿布拉莫維奇，她南斯拉夫的“行為藝術(shù)之母”，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的行為藝術(shù)家之一。瑪麗娜·阿布拉莫維奇在四十年的職業(yè)生涯中，她用自己的身體作為材料做出了令人難忘的和超驗(yàn)的行為藝術(shù)作品，打破了長(zhǎng)期以來視覺藝術(shù)的邊界。她的行為藝術(shù)已經(jīng)稱為一個(gè)傳奇。正如她所說的那樣：“歡樂并不能教會(huì)我們什么，然而，痛楚、苦難和障礙卻能轉(zhuǎn)化我們，使我們變得更好、更強(qiáng)大，同時(shí)讓我們認(rèn)識(shí)到生活于當(dāng)下時(shí)刻的至關(guān)重要。在<韻律0>中，瑪麗娜經(jīng)歷了人生中最驚險(xiǎn)的一幕。她在房間貼出告示，準(zhǔn)許觀眾隨意挑選桌上的72種物件與藝術(shù)家進(jìn)行強(qiáng)迫性身體接觸。在這72件物品中，有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的東西，也有剪刀、匕首、十字弓，灌腸器等危險(xiǎn)性的器具，其中甚至有一把裝有一顆子彈的手槍。在整個(gè)表演過程中，瑪麗娜把自己麻醉後靜坐，讓觀眾掌握所有權(quán)力。這個(gè)表演歷時(shí)6小時(shí)，在這個(gè)過程中，觀眾發(fā)現(xiàn)瑪麗娜真的對(duì)任何舉動(dòng)都毫無抵抗時(shí)，便漸漸大膽行使起了他們被賦予的權(quán)力，藝術(shù)家的衣服被全部剪碎，有人在她身上劃下傷口，有人將玫瑰猛然刺入到她腹中，有位觀眾甚至拿起那上了一顆子彈的手槍，放入她的嘴里，意欲扣下扳機(jī)——這是藝術(shù)家最接近死亡的時(shí)刻, 直到另一位觀眾驚恐不已地將手槍奪走。在施暴的過程中，藝術(shù)家眼中漸漸充盈了淚水，心中充滿了恐懼，然而她的身體無法做出任何反應(yīng)，她清醒地意識(shí)到：他們真的可以對(duì)我做任何事情。麻醉結(jié)束後，瑪麗娜從椅子上站起， 帶著累累傷痕， 雙目含淚， 她緩緩走向觀眾， 用目光對(duì)他們進(jìn)行無聲的控訴。 面對(duì)藝術(shù)家那憤怒悲傷的眼睛， 現(xiàn)場(chǎng)觀眾反倒恐懼了起來， 他們紛紛後退， 然後開始四散逃跑，以逃離藝術(shù)家真實(shí)的控訴?，旣惸仍卺醽淼脑L談中說道: 「這次經(jīng)歷令我發(fā)現(xiàn)， 如果你將全部決定權(quán)交諸公眾， 那麼你離死也就不遠(yuǎn)了。這是一次非常著名的行為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，從這實(shí)驗(yàn)中可以看出行為藝術(shù)家的不易、以及，從荒誕性中看出人性與道理。
