在世界繪畫藝術(shù)史上，有很多不錯的寫實(shí)油畫作品，當(dāng)屬歐洲文藝復(fù)興時期的油畫藝術(shù)作品，產(chǎn)生了眾多名家繪畫藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出許多經(jīng)典名畫的藝術(shù)作品，為人類文化藝術(shù)發(fā)展和繁榮做出了很大的貢獻(xiàn)。

一、意大利杰出畫家拉斐爾的《西斯廷圣母》，是他的重要代表作?！段魉雇⑹ツ浮窞槔碃枴笆ツ赶瘛敝械拇碜?，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇。表現(xiàn)出圣母體態(tài)豐滿優(yōu)美，面部表情端莊安詳，秀麗文靜。在拉斐爾過去創(chuàng)造的圣母中，總是極力追求美麗、幸福、完好無缺、更多地具有母親的精神氣質(zhì)和形象。

二、安格爾的油畫作品《泉》把古典美和女性人體的美巧妙地結(jié)合在一起。在這幅人像圖畫里，裸體的女子正面朝向觀眾，雙手將一只陶罐斜捧過肩，清水從陶罐里穿過她的手指徐徐下落，成為一股清泉。罐子里面的水很可能也正是泉水，也許在女子身邊的流淌并不持久，但安格爾抓住的是清水流下來顯得最飽滿的時刻，并在畫里做出了長久的持存。

三、寫實(shí)油畫在我國也有不錯的作品，出現(xiàn)了很多寫實(shí)油畫大師，例如陳逸飛是我國最出色油畫大師之一，他一生著有許多名的油畫作品，《寂靜的運(yùn)河》、《黃河頌》等油畫作品。

說到寫實(shí)油畫，我挺喜歡國內(nèi)畫家李貴軍的作品！

李貴君的作品多以年輕、充滿活力的青春少女入畫，他善于以極寫實(shí)的語言和精細(xì)的筆法描繪體現(xiàn)女性內(nèi)心細(xì)膩、敏感心理的身體姿勢和表情，其畫筆下的人物形象靈動、單純，富于美感，表達(dá)了藝術(shù)家對女性生命的一種關(guān)注。

而在畫面構(gòu)圖上，他常常將中國傳統(tǒng)花鳥畫中的花鳥蟲魚形象與經(jīng)典寫實(shí)肖像結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種充滿東方意蘊(yùn)的審美情調(diào)?！跋駪賽垡粯拥臒崆?，像對宗教那樣的虔誠?！边@是李貴君對于繪畫的態(tài)度。

寫實(shí)主義，是繪畫中的一個獨(dú)特流派，其風(fēng)格類似高分辨率的照片。畫家們利用微妙的繪畫元素，創(chuàng)造出了實(shí)際上不存在或者人的眼睛不能看到的令人信服的現(xiàn)實(shí)幻覺。一張用畫筆畫出的超寫實(shí)畫，就像數(shù)碼相機(jī)照出的一樣，無論是唯美的人體還是逼真的靜物，都有一種親臨其境的視覺享受。

寫實(shí)畫對藝術(shù)家的要求頗多，創(chuàng)作是非常耗時的，耐心上對于藝術(shù)家們是個艱巨的考驗(yàn)，完成一幅精美的寫實(shí)油畫作品可能要花上幾個星期甚至幾個月的時間。

藝術(shù)來源于生活，又在生活中得到升華，寫實(shí)繪畫需要畫家細(xì)膩的筆觸，這來源于對于生活的細(xì)心觀察，只有熱愛生活，熱愛繪畫的藝術(shù)家才能更為真實(shí)地展現(xiàn)生活中的真實(shí)美！超寫實(shí)主義畫家們的杰作，感動我們的不止是他們的畫，還有他們對待藝術(shù)的那份真誠！

從古典寫實(shí)主義大師達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，到新古典主義畫家安格爾的《泉》，再到當(dāng)今備受大眾青睞的那些精細(xì)入微的超寫實(shí)油畫作品，對于普通大眾來說，能夠讓大家印象深刻的最為精美的油畫作品，幾乎都是寫實(shí)風(fēng)格的油畫。

雖然印象派的莫奈、后印象派的梵高、野獸派的馬蒂斯、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的畢加索等等，都堪稱油畫藝術(shù)領(lǐng)域的大師，創(chuàng)作的經(jīng)典油畫作品也不勝枚舉。但是，大家更多的是仰慕他們的名氣，拋開藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)價值不說，他們的作品其實(shí)并不符合大眾的審美習(xí)慣。

相對來說，驚龍軒尤為欣賞19世紀(jì)新古典主義的代表——安格爾。雖然在繪畫技法上，安格爾受到了文藝復(fù)興時期意大利古典大師們的深刻影響，但他并不是生硬地照搬古代大師的樣式，更多地把古典美融化在自然之中。我們欣賞安格爾的作品，明顯感覺到比古典寫實(shí)主義大師的作品更為簡煉而單純，其畫面的平和穩(wěn)定、獨(dú)具匠心，就算是放眼整個油畫藝術(shù)史，也鮮有人能夠與之比肩。

每每提及安格爾，總離不開他那幅最富盛名的油畫《泉》。據(jù)說安格爾創(chuàng)作這幅作品時經(jīng)過了不斷修改和調(diào)整，歷經(jīng)30多年才最后完成，并使之成為一幅具有古典主義象征意義的名作。其中，安格爾把原來畫面中人物整理秀發(fā)的動作改為倒傾水瓶，使得整幅畫更為靈動自然、超凡脫俗，令人嘆為觀止。

必須承認(rèn)，并非所有的寫實(shí)主義油畫作品都是上乘之作。尤其是在印象派出現(xiàn)之后，對于色彩的研究和表現(xiàn)力有了突破性進(jìn)展，畫得像已經(jīng)不是油畫審美的最高境界。

現(xiàn)在大家欣賞油畫時容易進(jìn)入一個誤區(qū)，以為印象派、后印象派、野獸派等等繪畫風(fēng)格都叫抽象畫。其實(shí)，這些不過是后人總結(jié)出來的一些突破了古典主義和寫實(shí)主義框架的藝術(shù)流派罷了，從藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，并沒有把形象抽取掉，最多就是經(jīng)過了一些變形與夸張的處理。

真正意義上的抽象主義油畫，在畫面的表現(xiàn)上基本抽掉了摹寫自然物的形，代之以一種意念，意象的表現(xiàn)。這種繪畫沒有具體的自然界的形象，只有色塊，線條，點(diǎn)面等等。大家最為熟悉的趙無極先生的諸多油畫作品，就是抽象主義油畫。

其實(shí)，無論是寫實(shí)油畫，還是抽象油畫，不過是不同的藝術(shù)風(fēng)格，都可以創(chuàng)作出出色的，甚至是經(jīng)典的油畫作品。只不過是大家的欣賞習(xí)慣和欣賞角度不同，也有著不同的審美思維，這并不影響它們的藝術(shù)價值和美學(xué)高度。

當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！

寫實(shí)油畫有什么不錯的作品嗎？

坦誠的講，寫實(shí)油畫中的優(yōu)秀作品實(shí)在太多了?？梢赃@么說，自油畫誕生以來到今天，在所有傳世的經(jīng)典的世界名畫中，寫實(shí)油畫占了一大半。比如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、米開朗基羅的《最后的審判》、拉斐爾的《西斯廷圣母》、喬爾喬內(nèi)的《入睡的維納斯》、提香的《田園合奏》、魯本斯的《三美神》、倫勃朗的《夜巡》、戈雅的《裸體的瑪哈》、安格爾的《泉》、庫爾貝的《采石工》、布格羅的《維納斯的誕生》、柯里爾的《馬背上的葛瓦黛夫人》、維安的《洗浴的希臘貴夫人》、格維德的《雅典娜女神》等等，都是油畫愛好者耳熟能詳?shù)姆浅Ｓ忻膶憣?shí)油畫。

油畫誕生于十五世紀(jì)，正逢歐洲文藝復(fù)興鼎盛時期。當(dāng)時以達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等為代表的油畫藝術(shù)家創(chuàng)立了以構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)造型精準(zhǔn)真實(shí)還原客觀物象原貌的“寫實(shí)”為主要表現(xiàn)手法和創(chuàng)作原則的古典主義寫實(shí)油畫。自此，寫實(shí)油畫一直作為油畫藝術(shù)的主流，主導(dǎo)和引領(lǐng)著油畫的發(fā)展。在600多年的歷史沿革中，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的寫實(shí)油畫作品。

十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)，印象主義油畫和抽象主義油畫相繼產(chǎn)生以及之后現(xiàn)代油畫的發(fā)展，改變了以古典主義和新古典主義油畫為代表的寫實(shí)油畫“一統(tǒng)天下”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的格局，但寫實(shí)油畫仍然做為油畫的主要流派延續(xù)至今，而且產(chǎn)生了超寫實(shí)油畫，寫實(shí)油畫一直是最受人們喜愛的油畫表現(xiàn)形式。

遠(yuǎn)的不說，我們當(dāng)代的油畫家也創(chuàng)作了許多膾炙人口的優(yōu)秀寫實(shí)油畫，比如羅中立的《父親》、陳逸飛的《江南記憶》、陳丹青的《西藏組畫》、楊飛云的《靜物前的姑娘》、冷軍的《小姜》、蘇新的《新十二花神》、李壯平的《東方神女-山鬼》等等。