蒙娜麗莎從繪畫技巧上來看，這幅畫的構(gòu)圖，達(dá)·芬奇改變了以往肖像畫多采用半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖。

透視點略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，從而使蒙娜麗莎顯得更加端莊和穩(wěn)重。在對背景山水的處理上，畫家淋漓盡致地發(fā)揮了他那奇特的煙霧狀“空氣透視”的筆法。這樣就把肖像后面的山崖、小徑、石橋、樹叢和潺潺的流水都推向遙遠(yuǎn)的深處，更加突出了人物形象。并且人物兩邊的遠(yuǎn)景并不在同一水平線上，右邊視平線顯得較高，這樣的處理使人物層次感分明，當(dāng)我們集中看右邊時，我們會覺得遠(yuǎn)景上升，人物下降；當(dāng)我們集中看左邊時，會覺得遠(yuǎn)景下降而人物上升。隨著觀察者觀察側(cè)重點的不同，人物五官的位置，似乎也在隨之移動。