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藝術(shù)中內(nèi)容與形式的關(guān)系是怎樣的

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問題描述:

藝術(shù)中內(nèi)容與形式的關(guān)系是怎樣的急求答案,幫忙回答下

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內(nèi)容與形式統(tǒng)一:(形式永遠(yuǎn)服務(wù)于內(nèi)容)(1)藝術(shù)作品的內(nèi)容,是指經(jīng)過藝術(shù)家體驗(yàn),加工和創(chuàng)造的人類生活,其中包括客體世界和人的主觀世界。

內(nèi)容主要指題材、主題、人物、環(huán)境、情節(jié)等諸多要素的總和;(2)藝術(shù)作品的形式,是指藝術(shù)作品內(nèi)容的存在方式,亦即作品的內(nèi)部聯(lián)系和外部表現(xiàn)形態(tài)。其內(nèi)部聯(lián)系表現(xiàn)為內(nèi)部形式,包括內(nèi)容諸要素之間的相互聯(lián)系和組織方式,主要指結(jié)構(gòu);其外部表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為外部形式,即表現(xiàn)內(nèi)容的方式和手段,包括藝術(shù)語言、藝術(shù)手法、類型體裁等;(3)藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式是不可分割的有機(jī)體。在藝術(shù)創(chuàng)造中,內(nèi)容常常起到主導(dǎo)的作用,形式的選擇應(yīng)以是否適應(yīng)內(nèi)容的需要為原則;但同時,形式又呈現(xiàn)相對的獨(dú)立性,它不僅具有獨(dú)立的審美價值,而且由于形式的變幻,可以直接影響和制約內(nèi)容的審美價值的實(shí)現(xiàn)。

藝術(shù)中內(nèi)容與形式的關(guān)系是怎樣的

其他答案

搞藝術(shù)的人有些口頭禪,比如說要反對形式主義,提倡藝術(shù)作品要有深厚的進(jìn)步的內(nèi)容。其實(shí),這也并非絕對的,我們在反對形式主義的同時,也不能忽視形式的表現(xiàn),并且時常提倡完美的形式。

說到底,一件成功的藝術(shù)作品,必須要做到完美的藝術(shù)形式與進(jìn)步的內(nèi)容有機(jī)統(tǒng)一才行。

一般來說,在我們的藝術(shù)創(chuàng)作中,藝術(shù)作品的形式的產(chǎn)生還是由內(nèi)容來決定的。藝術(shù)家需要具備良好的文化底蘊(yùn),同時還要有豐富的生活閱歷,這樣才能確定好要創(chuàng)作的內(nèi)容,然后根據(jù)內(nèi)容的需要去尋找恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。

舉個例子說,達(dá)·芬奇的經(jīng)典作品《最后的晚餐》,耶穌在世的最后一個晚上,在一棟樓房中與眾使徒一起度過。為了突出即將受難的耶穌,達(dá)·芬奇很用心地采用了對稱的構(gòu)圖,將眾人分成兩部分安排在位于畫面中心耶穌的兩側(cè),突出了耶穌的中心人物的位置。

很顯然,這幅經(jīng)典作品的形式安排就是由它的內(nèi)容所決定的。

需要指出的是,形式在很多時候也會對內(nèi)容起到作用。國畫大師齊白石以畫蝦揚(yáng)名天下,堪稱一絕。他的《墨蝦圖》在構(gòu)圖的處理上就匠心獨(dú)具,雖然畫面上并沒有畫水,卻能讓人感覺到有水的存在,氣韻生動,真正達(dá)到了國畫美學(xué)思維所追求的以形寫神的境界。

這個例字就足以說明,形式的安排的確是可以在很大程度上影響到內(nèi)容的表現(xiàn)的。

由此可見,藝術(shù)作品內(nèi)容與形式是相互依存密不可分的。只要是成功的藝術(shù)作品,形式都影響著內(nèi)容,而內(nèi)容也是通過形式來表現(xiàn)的。

現(xiàn)在不難理解,如果一幅作品的內(nèi)容與形式達(dá)不到完美統(tǒng)一,就很難稱得上是一幅優(yōu)秀的藝術(shù)品。盡管如此,在內(nèi)容與形式的關(guān)系上,不同的藝術(shù)家有著不一樣的觀點(diǎn)。存在著一些形式主義和虛無主義的創(chuàng)作思維,這樣的創(chuàng)作思維將形式和內(nèi)容孤立起來,很難創(chuàng)作出成功的作品。

驚龍軒以為,形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一對一幅作品的成功創(chuàng)作極為重要,絕不可偏廢。當(dāng)然,這也只是驚龍軒一家之言,歡迎與大家一起交流探討。謝謝!

其他答案

內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系?

“內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系?”,用電影女主的臺詞表述一下:“噢!我的天吶!”

為什么?驚訝了?

對頭!

為什么嘞?

我的回答是:形式與內(nèi)容,或者內(nèi)容與形式,形式與內(nèi)容的關(guān)系是哲理或辯證。

即:

內(nèi)容與形式的關(guān)系是(比較玄秘的)哲學(xué)邏輯或(簡直是)辯證關(guān)系。

“就這么簡單”!那么,也就太簡單了。

所以,我們應(yīng)該舉例。加水吧。應(yīng)該好聽一點(diǎn)兒:充實(shí)與論證暨案例云云?;蛘撸赫归_。

一般而言,襖是什么東西?或者,西瓜是什么?

襖,一般是有表有里。表是表子。或者(一層)布。里是里子。廢話了。里子必須是(一層)布或者棉花。(有人抬杠或者辯證——說“鴨絨”、“絲綿”等等進(jìn)行攪和就沒有意思了。)

還是回到“或者”上來——“或者,西瓜是什么?”我回答——我的回答是:西瓜是表子即西瓜皮和里子即西瓜瓤(不排除西瓜仁)組成或“構(gòu)建”。

好了,我們“辯證”一點(diǎn)點(diǎn)。

鋪展開來。簡單碼字一下。

(襖子)如果沒有棉花或者里子,那是褂子?;蛘邌我隆2粯?gòu)成襖。

同理,沒有西瓜瓤,不是西瓜?;蛘?,沒有西瓜皮,西瓜瓤——“何而為之?”沒辦法成立?;蛘?,“好沒有來由”。不切實(shí)際。沒有辦法得來。用盤子可以盛(放置西瓜瓤),但是盤子不能夠生出西瓜瓤。不是構(gòu)成要素。非主觀條件或客觀條件都不具備:盤子生不出西瓜瓤?;蛘呶鞴先坎皇潜P子的“然”。換句話說:不是因果關(guān)系。該因推不出(該)果。或者該果不能夠所以“然”。即是:您說盤子,還是換做我說盤子,然后,我們都不知道(盤子)盛放的是什么。反過來講:我們說西瓜(或者吃西瓜),不會想到盤子(而是即想到西瓜瓤)。

我們是直接的理論?;蛘摺耙蚬P(guān)系”。

回到襖上面來。

什么是襖呢?必須有表有里:構(gòu)成要素必須是襖的定義。如果是褂子(上衣或單衣),那就不是(襖了)。抬杠了。杠精沒法治。因?yàn)椋ㄋ锤芫┺D(zhuǎn)移論題。永遠(yuǎn)言不及義?;蛘咧皇恰把运薄娼o他抬杠,他又會跑題——他永遠(yuǎn)、永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)打一槍換一個地方。沒治了。

(也就是說)在構(gòu)成襖的時候,或者我們讓襖建立——襖之為襖,他必須是表與里“共建”的物件。好有一比:我們說真理,比較玄惑,因?yàn)椋ㄎ覀儯┮仓荒苄稳荨1热绶蠈?shí)際云云。這個“符合實(shí)際”,也是表象、描述。簡直言不及理。即玄說——描述一下“客觀實(shí)際”或者世界什么的,真實(shí)就是這樣的。這個“真實(shí)”是不容辯駁,或者不可否認(rèn),及非認(rèn)可不可的。強(qiáng)制性。因?yàn)榇蠹叶歼@么著。“公認(rèn)”。公認(rèn)是也。

好像玄惑——玄虛+迷惑了。

這么說吧,我們?nèi)?,什么是人?“我啊”,我們一般會這么說。具體我是誰,好像還說不清。(這里有加塞廣告嫌疑——本人即作者吧有理論或者相關(guān)言論、表述,暨解析人的構(gòu)成要素什么的。簡直是玄說或者哲理即“哲學(xué)”等等。具體參閱筆者專著。因?yàn)榉且痪湓拑删湓捒梢悦枋銮宄?。是“理論”或者“專著”暨專著形式。?shí)體書吧。筆者注:私信比較好。)

簡單說——簡單說“人”。我認(rèn)為——注意,比較主觀性。即,這里是、可以是我的認(rèn)識,而不可、不可能具有主觀性(或者唯心)、爭議等等的情況。也就是,您可以參閱一下。“借鑒”就好。個人言論嘛。不見得全對,也不見得一無是處。我們借鑒“亮點(diǎn)”或者“靚點(diǎn)”就會?,F(xiàn)實(shí)一點(diǎn):不抬杠,而“汲取”有用的(取其精華去其糟粕)。

我認(rèn)為,人,大體上,或者一般是,還是基本上吧,人是兩方面或者兩種要素構(gòu)成(或組建)。既不矛盾,大家(伙兒)還會“頷首”——認(rèn)可。我就說了——我可說了哈:人是兩個人(復(fù)合體或者“構(gòu)成的動物”)。暫且不抬杠——“我就是我自己”或者“我就是我”啊,怎么著我還“得放下(放得下)兩個人不成”嗎?多慮了,想多了。且聽我娓娓道來——慢慢細(xì)說,但不啰唆(我要注意頭條的不可長篇大論性)。我這樣一解釋,你就會不糾結(jié)——不對,應(yīng)該是“釋然”了,你可能還會說“對頭”,“我是這樣啊”。

回復(fù)“我們是誰”——我是誰或者人怎么是“兩個人”的。(下面談我們、我們?nèi)耸侨绾位蛘咴趺崔k到暨我們是怎么是“兩個人”的)

一般來講,或者換位思考:一個動物,(比如一只狗)他眼里只有主人。(其實(shí)是我們誤解狗了,狗即狗子或者是寵物不能夠理解我暨“我的另一面”或稱我們的心理,他不會成其為寵物或者我們嬖好她或者“寵幸”她。即其實(shí)是狗子“非常理解人”。本題。這里是——不是我們的本題或者主題。非本文主題。)這個主人,只是一個人。而非“神”?!拔摇弊呗?,要讓著她?!拔摇彼P,要看她是不是過來坐臥或者“抱一抱”(親昵等等),我就會或者我必須迎合*或者起開(挪窩讓一讓)。

*“迎合”:比如狗子看你過來就表現(xiàn)得“眼巴巴”眼神等等。他不會“配合一下”我們還要他干嘛?(這個時候就是狗子理解人意或者“通人性”了即狗子其實(shí)是知道我們的“另一個人”。說遠(yuǎn)了。)

再談(狗子的)“換位思考”??匆娙耸且粋€人。這沒問題。問題是——問題來了,我們看人,他可不是一個人。這個人:我們永遠(yuǎn)或者我們永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)(看見一個人而不知道)不知道這個人。土話說或者俗話說“誰也不是誰肚子里的蛔蟲”。(你看我吧啦吧啦講,不知道我要賣書吧?說笑了。)我們永遠(yuǎn)不知道一個人將要干什么。還好,現(xiàn)在社會(現(xiàn)實(shí)生活)羈限住了他:他被物質(zhì)生活或者金錢而枷鎖。“營營茍茍”是也。即,我們看人,基本是“走不了大轍”。為什么?狗子有繩索或者鏈子。我們?nèi)?,有金鏈子。確實(shí)是(金鏈子)。經(jīng)濟(jì)制約或者限制人。想得遠(yuǎn)也不會走得遠(yuǎn)。畢竟旅游還要量力而行。所謂“貧窮限制了人的想象力”。蠻有道理。沒有錢?怎么會?怎么會限制了我們的神思:我們的心思?我們的心思在哪里?沒有人會知道。痛快痛快“嘴”——神思一下、“遐想”逛蕩,任憑我們自己。臆想是也。便稱:“意淫”。好了,意淫來了,我們也就不說了。(因?yàn)殡x題太遠(yuǎn)?;蛘吲茴})。這個話題終止吧。夠字?jǐn)?shù)了。也可以簡單回到主題上來。

……

人是兩個人:一個我一個自己。我是身體自己是心思。(簡單明了——說多了會越描越黑。)

人這個身體就是動物,形而下的人。人其神思——心思,就是“神”(所謂心神不寧之“神”或說說的就是她——“心思”,即身心俱疲之“?!保捌!奔囱哉f不安或者沒法安排、無處安放那個“安放不下心靈”)。要再談“神”(即人之神)是心靈,就太遠(yuǎn)了。折返回來、踅摸回來?;貋碚f。形而下的說,人,這個動物,他是“表象”——或者稱其為“皮”(或者“皮相”)即現(xiàn)象吧,也就是說是形式。沒錯,對嘍,就是人。玄一下:形而上?必須是“神”。沒辦法(篇幅什么的),限制?。ó?dāng)然還有時間比如我要搬磚)。那么,你以為——“你以為你以為就是你以為的”:“神”沒有么?神憑空想象?難以捉摸?玄?秘?(玄秘么?)我們每個人都切切實(shí)實(shí)(感知或其“覺到”自己這個“神”暨“神”之存在)——確確實(shí)實(shí)、而又踏踏實(shí)實(shí)。好像我們頓入心理暨主觀還是說心理主觀即唯心主義了。這時需要我們——這時也需要我們擦亮眼睛即客觀性認(rèn)識(人類現(xiàn)象)人的“神思”問題還是說“心靈”重要性!不能一談“神”或“神思”(心靈或心靈問題)就是唯心、主觀(唯心主義與主觀臆測)。好像跑題了哦。不談。……歸結(jié)到:(就形式上來說)人是身體(亦稱他自己),還是“心理”(心靈其然——那個樣子)。前一個“人是身體”是其、其根本:形而下或者形式。后一個“第二者”(即派生出暨其實(shí)是應(yīng)該是“滋生”或“孳生”乃及“孽生”)。其實(shí)就科學(xué)(即自然科學(xué))來說,人,是動物,然后感知覺進(jìn)化(現(xiàn)在好像不要講進(jìn)化了應(yīng)該是復(fù)雜了或發(fā)展了)心理或者心靈等等……形而上的人或者人形而上即形而上一下,人,即心理或者心靈什么的來說,(這才是)是人的內(nèi)容。(或者揭示人的含義的時候)。反觀、類喻一下:下面我們另起一段。

人們或者“人”反觀、類喻一下西瓜與衣服(襖吧):

西瓜皮,是人的表象。西瓜瓤,對不起,把人們剝得赤條條、裸體以后——赤裸裸了,人就是“精神”了。乃及身體或者軀殼承載或者盛放(我們的靈魂)的是自己。(“自己”非本我)。自己是心靈。這才是我們(稱之為)的“我”的。這些,才是我們的內(nèi)容。好像看一看衣服——姹紫嫣紅,臉盤——嬉皮笑臉或者嫣然一笑、款款真情或其一往情深暨什么什么真情與真情款款,這是她。其實(shí)不是的。她在內(nèi)里(心靈或者想法兒)。外表(相貌)外相(或者衣服架子),不是她。情感、心理、心思等等才是她(即內(nèi)容)。

(上面是關(guān)于悟空問答的回答。其實(shí)是“之一”。如果繞回來即繞一個大彎子回來論證——?dú)w根結(jié)底或者揭示內(nèi)容與形式的邏輯關(guān)系,你就會不嫌“遠(yuǎn)了”。什么意思?這里只是之一,而沒有“絮說”完畢。歡迎私信。為著免除賣書之嫌。作者“我魚日南三四水”2019年12月23日 12:06:22)

其他答案

藝術(shù)中的內(nèi)容和形式是相互區(qū)別和聯(lián)系的統(tǒng)一,二者之間缺一不可。藝術(shù)形式給人們以審美視覺的享受,藝術(shù)內(nèi)容有感染力的審美教育。藝術(shù)作品不但要有深刻的內(nèi)容,而且還要有審美形象的形式。

一、現(xiàn)實(shí)生活中都存在著各種各樣的典型事物,作為藝術(shù)家創(chuàng)作出藝術(shù)作品,要形象地反映社會生活中畫面,而用人們喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式,具有審美效果的藝術(shù)性,深受人們喜歡和歡迎。隨著時代的發(fā)展,產(chǎn)生了眾多新的藝術(shù)形式,極大地滿足人們對藝術(shù)的審美需要,活躍了藝術(shù)的繁榮。

二、繪畫是視覺的造型藝術(shù)。而繪畫藝術(shù)作品的內(nèi)容很豐富,選好內(nèi)容很重要。繪畫藝術(shù)作品的內(nèi)容,大多數(shù)表現(xiàn)女性的俏麗柔美、嫵媚多姿、曲線優(yōu)美形態(tài),表現(xiàn)出女性嫵媚神韻的之美,感染者人們思想情感的審美情操,并以審美的欣賞能力品味出女性美麗動人的藝術(shù)形象。

三、藝術(shù)是內(nèi)容和形式所組成,內(nèi)容是藝術(shù)作品的核心,形式是藝術(shù)作品的形象。藝術(shù)作品就是用藝術(shù)的表現(xiàn)形式,反映客觀現(xiàn)實(shí)的思想內(nèi)容。藝術(shù)作品只有表現(xiàn)形式,而沒有思想內(nèi)容,就不能成為藝術(shù),反之亦然也不能成為藝術(shù),它們之間相互聯(lián)系而缺一不可的辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

其他答案

不管是形式還是內(nèi)容,都是藝術(shù)家表達(dá)自己藝術(shù)理念的手段,有的作品可能形式在表達(dá)中的比重更大(當(dāng)代藝術(shù)),有的可能內(nèi)容的比重更大(古典藝術(shù)),但兩者沒有孰是孰非的。不過也許在真正的藝術(shù)創(chuàng)作中,也許形式比內(nèi)容更重要吧。找到一個好的表達(dá)形式,一個創(chuàng)作就成功了一大半。一個藝術(shù)作品的藝術(shù)價值更多的也體現(xiàn)在它的形式之中。一個沒有自己形式的藝術(shù)家不能算成功的藝術(shù)家,如果思想豐富可以考慮去當(dāng)學(xué)者。

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