英國風(fēng)景式園林的發(fā)展階段及各階段特點1.不規(guī)則造園時期（18世紀(jì)前20年）：布里奇曼從對稱原則的束縛中解脫出來，首創(chuàng)“哈-哈”墻（隱垣），使得園林與周圍的自然或鄉(xiāng)村景色連成一片，在視覺上毫無阻隔之感，將園外的山丘、田野、樹林、牧場等借入園中，從而擴大了園林的空間感。

（作品斯陀園）2.自然式風(fēng)景園時期（1730末-1750年）威廉 肯特，徹底拋棄了規(guī)則式園林的手法與觀點。成為真正自然式風(fēng)景園林的創(chuàng)始人?！白匀皇菂拹褐本€的” 。以洛蘭和普桑的風(fēng)景畫為藍本，十分重視富有野趣的自然風(fēng)景的營造。造園的核心思想是要完全模仿自然，并再現(xiàn)自然，模仿地越像越好。造園中喜歡運用各種小型建筑，賦予園林濃厚的哲理與文化氣息，但常因小建筑過多而顯得有些雜亂。該手法受風(fēng)景畫家的影響，也為繪畫式風(fēng)景園的出現(xiàn)做了鋪墊。

3. 牧場式風(fēng)景園時期（1760-1780）朗斯洛特 布朗，其作品標(biāo)志著自然風(fēng)景式園林的成熟，被譽為“自然風(fēng)景式造園之王”和“大地的改造者” 。建造或改造的風(fēng)景式園林200多處，主要有布倫海姆宮苑、查茲沃斯園、斯陀園等。追求極度純凈的園林景色，甚至不惜犧牲功能。

4. 繪畫式風(fēng)景園時期（1780年起）威廉 錢伯斯（1723-1796），幾乎與布朗同時代的人物（競爭對手），反對布朗過于平淡的自然，提倡要對自然進行藝術(shù)的加工。認為藝術(shù)不能拘泥于自然的原型（向中國學(xué)習(xí)），用藝術(shù)彌補自然的不足，藝術(shù)用來產(chǎn)生變化。二人去世后，掀起一場關(guān)于造園與繪畫關(guān)系的爭論兩5.園藝式風(fēng)景園時期（1780年起）胡弗萊 雷普頓，繼布朗之后英國18世紀(jì)后期最著名的造園家，英國自然風(fēng)景園的完成者。理論造詣深，著作頗豐。在其著作與實踐中，反映出他將實用與美觀相結(jié)合的造園思想。強調(diào)自然美的同時，十分重視園林的實用功能，認為實用有時比美觀更重要。不再像他的前輩，如肯特和布朗那樣，追求純凈的風(fēng)景式園林，而是帶有明顯的折中主義