在我們的潛意識當中，日本的書法也好，繪畫也罷，不過是從我們的傳統(tǒng)書畫中學(xué)了點皮毛罷了，就算有點成就，也不過是班門弄斧，不值一提。實事求是地說，這種說法是不夠客觀的。拋開書法不說，日本的繪畫成就的確是有諸多可取之處的。

其實，日本也是有他們的民族傳統(tǒng)繪畫的，比如我們熟知的浮世繪就是基于傳統(tǒng)材料和技法的日本畫。當然，隨著以油畫為代表的西方繪畫傳到東方，善于學(xué)習(xí)的日本也很快興起了洋畫。

一直不太明白日本的繪畫為啥要叫“浮世繪”，直到看到一本日本江戶時代的《浮世物語》，才知道個大概。這本書的開篇是這樣的：“萬事不掛心頭，隨風(fēng)飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世”。聯(lián)系到日本傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格，這種解釋還是相當恰當?shù)摹?/p>

別看浮世繪在中國的影響力不可與國畫同日而語，但是在世界藝術(shù)界的影響力卻在國畫之上。作為一種描繪日本民族風(fēng)俗的版畫，浮世繪被廣泛應(yīng)用在出口瓷器、茶葉的包裝紙等領(lǐng)域，并因此走進了西方藝術(shù)的發(fā)展潮流，包括梵高、莫奈、馬奈等眾多印象派和后印象派大師的不少作品中，明顯可以看出受到日本浮世繪風(fēng)格的影響。

不管怎么說，日本的繪畫風(fēng)格還是深受中國傳統(tǒng)繪畫影響的。許多日本畫都是用傳統(tǒng)的日本鳥瞰視角制作的，不同于西方式的線性視角。日本畫首先是在佛教宗教教派和宮廷貴族的贊助下制作的。后來，一些軍隊方面的人和商人也開始青睞日本畫，他們中的很多人都成了日本畫狂熱的顧客。這也在很大程度上推動了日本畫的快速發(fā)展。

需要說明的是，盡管在日本的佛教鼓勵將繪畫作為冥想的載體，還是有一些受過教育的日本人模仿中國文人，將繪畫藝術(shù)視為其生活的一部分。

一年前，在上海舉辦了日本浮世繪大師作品展，為時好幾個月，反響還是相當不錯的。這次展出的是從日本浮世繪作品中精心挑選出來的166幅經(jīng)典作品，囊括了美人畫、役者繪、風(fēng)景畫等眾多藝術(shù)題材。在這次展覽上，很難得的看到了葛飾北齋、東洲齋寫樂、喜多川歌麿、歌川廣重等數(shù)十位日本浮世繪各階段的主要大師所創(chuàng)作的作品，應(yīng)該承認，這些作品還是很有藝術(shù)感染力的。頗為難得的是，這樣的浮世繪精神也被一直傳承著。

提起超寫實油畫，我們就會想到冷軍。其實，在日本也有好幾位非常出色的超寫實油畫家，他們的作品，比冷軍的作品并不遜色。

驚龍軒對日本的超寫實畫家岡靖知印象很深，這是一位80后的職業(yè)畫家。他的超寫實繪畫作品，細膩逼真，號稱“日本超寫實繪畫第一人”。岡靖知以善畫少女著稱，作品中的藝術(shù)感染力還是很強的。

注重傳承傳統(tǒng)繪畫，善于學(xué)習(xí)和借鑒新的繪畫形式和繪畫技法，這應(yīng)該是日本繪畫表現(xiàn)比較強勢的主要原因。

當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！

因為日本算得上是動漫的鼻祖發(fā)源地了，動漫是日本經(jīng)濟來源的3分之1，動漫的附帶產(chǎn)業(yè)就是漫畫，不管是漫畫和動漫基礎(chǔ)都是繪畫。然而日本十分重視這個行業(yè)，就會對國民著重培養(yǎng)。而日本學(xué)習(xí)就是天天畫，隨手畫，隨時畫，天天看，隨時看。

日本人的工匠精神還是很厲害的，他們追求精致，想把一件事情做到更好，拋開歷史原因，我們可以借鑒的地方還是很多的。

日本人傳統(tǒng)美學(xué)根基來源于中國的國畫、書法及儒家思想；吸收創(chuàng)新，其版畫水平達到高峰，對印象派畫家有重要影響；

日本動漫（二、三維）游戲產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)歐美，實現(xiàn)科技產(chǎn)業(yè)與民族文化完美結(jié)合，成為世界動漫行業(yè)的引領(lǐng)者！

日本油畫與中國一樣由西方傳入，經(jīng)歷技法學(xué)習(xí)、油畫民族化融合過程，目前還沒有世界級油畫大師

出現(xiàn)，其民族“工匠精神”特質(zhì)，近年來出現(xiàn)一批寫實畫家，整體畫風(fēng)細膩、恬靜，但與中國寫實畫家冷軍相比還差很多，冷軍是世界級別油畫大師；

整體來說日本人善于吸收、總結(jié)、創(chuàng)新，同時有“工匠精神”，這些都是成藝術(shù)家的重要品質(zhì)，也是需要我們學(xué)習(xí)的地方！大家加油！