程長(zhǎng)庚(1811一1880)程長(zhǎng)庚名椿，一名聞翰，字玉山(一作玉珊)，寓名四箴堂。
祖居安徽懷寧石牌鎮(zhèn)，出生于潛山縣黃泥鎮(zhèn)程家井。其父程祥桂是道光年間三慶班掌班人。幼年在徽班(三慶班)坐科，道光二年(1822)隨父北上入京，始以《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的演出嶄露頭角，后為三慶班老生首席演員。自道光至咸豐年間，任三慶班主，“精忠廟”廟首，三慶、春臺(tái)、四喜三班總管。為京劇藝術(shù)的形成作出了重要獻(xiàn)，被稱(chēng)為徽班領(lǐng)袖、京劇鼻祖。程長(zhǎng)庚出科于徽班，自然他所學(xué)的同樣具有徽班演員的特點(diǎn)，那就是文武昆亂不擋，十門(mén)角色都能拿起來(lái)。由于他有這樣扎實(shí)的根底，所以能演劇目十分豐富，不僅老生本工的正副角色，他都會(huì)，而且武生戲、凈角戲也都能演。即以他的靠把戲來(lái)說(shuō)，五種顏色靠戲的角色，他都能演。程長(zhǎng)庚唱腔，脫胎于“徽調(diào)”，取法于楚調(diào)，兼收昆曲、山陜梆子諸腔之長(zhǎng)，溶匯為“皮黃調(diào)”，卻以徽音為主。當(dāng)時(shí)稱(chēng)徽派。倦游逸叟在《梨園舊話》中說(shuō)他“亂彈唱乙字調(diào)，穿云裂石，余音繞梁而高亢之中又別具沉雄之致”。他的嗓音內(nèi)行話叫“腦后音”，他講求字正腔圓，不事花哨，直腔直調(diào)，沉雄爽朗。他的唱和念法，是柔寓于剛；發(fā)聲吐字，安徽的鄉(xiāng)音土味較濃。程長(zhǎng)庚的做工身段，一招一式，都是遵循老徽班演法，絕不稍逾規(guī)矩。他的投袖（單投袖），揚(yáng)袖、捋髯等小身段，也無(wú)不講求“端凝肅穆”。他的表演善于體察人物的性格、身份，注重表現(xiàn)其氣質(zhì)、神采，做功身段沉穩(wěn)凝重。代表劇目有《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《華容道》、《群英會(huì) 》、《取成都》、《鎮(zhèn)潭州》、《戰(zhàn)樊城》、《魚(yú)腸劍》、《取南郡》、《戰(zhàn)樊城》、《讓成都》、《舉鼎觀畫(huà)》、《狀元譜》、《鎮(zhèn)潭州》、《法門(mén)寺》、 《安五路》、《天水關(guān)》和昆曲《釵訓(xùn)大審》等。有時(shí)還為何桂山演出《白良關(guān)》配演“小黑”尉遲寶林。他演關(guān)羽戲，特別注意唱工，至于做派著重神威端莊，身段不多。他的昆曲也唱得很好，經(jīng)常演出的有《釵釧大審》等。他對(duì)演出劇目的選擇極嚴(yán)，認(rèn)為不合情理，和歷史上太無(wú)根據(jù)的戲，如《武家坡》、《回龍鴿》等薛平貴的戲，都堅(jiān)決不演。他為人正直，戲德高尚，技藝精湛，備受同行的推崇，并能以身作則，班規(guī)嚴(yán)整。他曾創(chuàng)辦四箴堂科班，培養(yǎng)出陳德霖、錢(qián)金福等京劇演員。他為維護(hù)演員的人格，力主廢除站臺(tái)（開(kāi)戲前旦角演員站在臺(tái)上應(yīng)酬看客）陋習(xí)。譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬都曾受到他的教益。他與張二奎、余三勝并稱(chēng)老生“三杰”、“三鼎甲”。他在晚年，為了培育第二代，曾籌辦三慶大科班。他的教育方法，如春風(fēng)化雨，隨地而施?！熬﹦ 崩仙氯勺T鑫培、汪桂芬、孫菊仙都是他的弟子。而老楊派的楊月樓（楊小樓之父），不但是程門(mén)高弟，并且繼承為三慶班主。他的傳人還有盧勝奎、殷德瑞（專(zhuān)演靠把戲）等人?；顒?dòng)年表1828年，道光八年（戊子）：京劇形成湖北的“楚班”到北京，常常和“徽班”同臺(tái)演出。開(kāi)始稱(chēng)為“皮黃戲”，也就是后來(lái)的京劇。當(dāng)時(shí)最有名的演員是老生程長(zhǎng)庚，被京劇界奉為元?jiǎng)住?/p>
1867年4月21日，同治六年（丁卯）三月十七日：劉趕三私應(yīng)堂會(huì)被逐出梨園農(nóng)歷三月十七、十八兩日，劉趕三私自應(yīng)地安門(mén)內(nèi)黃花門(mén)東口路北內(nèi)務(wù)府堂郎中馬子修名嵩林宅無(wú)名班堂會(huì)。被廟首張子久、王蘭鳳、程長(zhǎng)庚、徐小香等得知，將劉趕三趕出梨園，注銷(xiāo)保身堂名號(hào)。后經(jīng)其徒張福官、王順福托求，馬子修諭廟首等科罰劉趕三不應(yīng)為而為銀五百兩，重修大市街精忠廟旗桿二座，刻有上下款“同治歲次丁卯夏季，津門(mén)弟子劉寶山敬獻(xiàn)重修”。
1879年，光緒五年（己卯）：譚鑫培首次赴滬譚鑫培與孫彩珠同赴滬。譚鑫培年三十五，隸金桂茶園，藝名譚金福，專(zhuān)演武生戲。時(shí)秦腔方盛于上海，有陳彩林者實(shí)執(zhí)牛耳。彩林本隸京中勝春班，班為某內(nèi)監(jiān)所蓄，彩林恃寵勢(shì)，不赴其侍御之召，侍御銜之，遂飛章彈劾宦官不得私蓄梨園，班遂報(bào)散。彩林至上海，歷金桂，傾倒一時(shí)。譚不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧劇，譚本充三慶班武行頭，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故稱(chēng)之譚叫天，非美名也。譚早年坐科于金奎班，文武昆亂，皆所兼習(xí)，出科后拜程長(zhǎng)庚為師，但程為安徽人，而譚籍湖北黃陂，鄉(xiāng)音不改。及后成名，宗譚者反以湖廣音咬字為正宗，而并誤皮簧為黃陂者，可謂數(shù)典忘祖矣。（摘自《春申舊聞》：《譚鑫培五次蒞滬》）1879年9月4日，光緒五年（己卯）七月十八日：三慶班應(yīng)史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會(huì)農(nóng)歷七月十八、十九兩日，三慶班應(yīng)史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會(huì)，并外串四喜班。主要?jiǎng)∧俊斗ⅰ罚ǔ涕L(zhǎng)庚）《文昭關(guān)》（程長(zhǎng)庚）《八大錘》（徐小香，楊月樓，黃潤(rùn)甫）《梳妝擲戟》（徐小香，朱蓮芬）《游園驚夢(mèng)》（徐小香，朱蓮芬）《四思凡帶下山》（朱蓮芬，沈芷秋，孫彩珠，陳蘭仙，楊明玉）《群英會(huì)》（楊月樓，盧勝奎，徐小香，錢(qián)寶峰，孫二官）《活捉三郎》（楊明玉，朱蓮芬）《雙包案》（初連奎，何桂山）《伐東吳》（譚金福）《一門(mén)忠烈》（譚金福）《定軍山》（譚金福）《巧連環(huán)》（德子杰，李順亭）《捉放曹》（盧勝奎，何桂山，劉桂慶）《玉玲瓏》（蔣長(zhǎng)福，小二哥）《鎮(zhèn)潭州》（李小珍，殷德瑞）《陽(yáng)平關(guān)》（遲定兒，黃潤(rùn)甫，李順亭，張三元）《狀元譜》（小叫天，孫二官，陸杏林）《雙泗洲》（李小珍，李小玉，張芷芳，朱小元）《祭江》（陸小芬）《闖山》（宋福壽，劉趕三）《相梁刺梁》（楊明玉，朱蓮芬，葉中定）《大小騙》（楊明玉，宋趕升）《探母》（楊月樓，陳德霖，陸小芬）《北詐》（何桂山）《截江》（遲定兒，孔元福）《御碑亭》（小叫天，趙寶芬，李小珍，陳德霖）《桑園寄子》（盧勝奎，陳德霖）《金山寺》（陳德霖，李六兒，李七兒，錢(qián)金福，李殿甲）《云臺(tái)觀》（盧勝奎）《戲目蓮》（陳德霖，陸杏林）外串四喜班主要?jiǎng)∧俊肚Ю锺x》（陳蘭仙，曹春山，葉中定，姚增祿，王阿巧）全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福寶，范春桂，鮑福山，吳連奎）《探親》（劉趕三，梅巧玲）《孝感天》（余紫云，李硯儂）
