素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，做為化妝本身就屬于造型藝術(shù)，因此，答案就在眼前。

所謂素描：就是指單色繪畫，其繪畫材料有很多，像鉛筆、碳鉛、碳條、鋼筆等等；它包括三大面（黑、白、灰），五大調(diào)子（亮面、暗面、明暗交界線、反光和中間灰）。素描的最基本要素是：點(diǎn)、線、面。近些年來(lái)，做為化妝師，素描的基本功是必不可少的，可見，素描在造型中的作用以及它的地位。因此，打下堅(jiān)實(shí)的素描造型能力是現(xiàn)代造型師的首選課程。一、素描要素與化妝造型 1、 繪畫化妝繪畫化妝法是化妝中最基本、最常用的表現(xiàn)手法。繪畫化妝是利用繪畫的方式和原理，如明暗層次、線條造型、色彩變化等，在模特的臉上表現(xiàn)體積，調(diào)整五官比例、改變膚色、塑造形象，完成化妝設(shè)計(jì)，達(dá)到造型要求的一種化妝方法。素描作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，其繪畫追求的是三度空間和平面得巧妙結(jié)合，畫家通過(guò)對(duì)線條、明暗、塊面、材料的運(yùn)用，在一個(gè)二維平面上創(chuàng)造出具有真實(shí)感和藝術(shù)性的形象，在創(chuàng)作中很少受到制約。而繪畫化妝的對(duì)象是人，人的臉部和頭部是一個(gè)六面得立方體，由于個(gè)體差異因素，通常只有在人物原形的基礎(chǔ)上進(jìn)行改變，這樣就會(huì)受到人物本身形象的諸多限制。

（1）線條造型素描造型的第一要素是線條，線條有粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、深淺等特性。化妝師在化妝過(guò)程中，利用線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、弧度，以及明暗中的黑白灰、色塊面積的大小和暈染等手段，塑造和矯正臉型、五官，表現(xiàn)物象。比如在化妝眼線、唇線、眉毛部位時(shí)，都離不開線條。以眉毛的化妝為例；長(zhǎng)臉型的人適合平直且松散的粗眉，目的是縮短臉的長(zhǎng)度；而圓臉的人適合有弧度的稍纖細(xì)的挑眉，這樣的線條就會(huì)造成臉型的縱向延伸。眉毛下垂的線條讓人聯(lián)想到軟弱、可憐，而眉毛上揚(yáng)的細(xì)線條使人感覺(jué)干練、精明，正如曹雪芹筆下的王熙鳳“柳葉吊稍眉”的描述。又如：在將來(lái)年輕人化妝成老人時(shí)，其臉部的化妝處理必須將骨骼、肌肉、皮膚、五官的衰老現(xiàn)象表現(xiàn)出來(lái)。就需要先用結(jié)構(gòu)線條以繪畫的形式做勾勒，確定新的結(jié)構(gòu)，組成新的形。矯正眼睛的大小、改變嘴唇的厚薄、調(diào)整眉毛的高低，這一切都應(yīng)該在化妝對(duì)象原有結(jié)構(gòu)和比例的基礎(chǔ)上進(jìn)行。線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、弧度、濃淡都會(huì)造成錯(cuò)視，從而改變了人物臉型與五官的特點(diǎn)，影響化妝效果和角色的性格塑造，這是造型藝術(shù)的真正涵義。

（2）塊面造型素描造型的另外一面素就是面，注重黑、白、灰三大面及五大調(diào)子的運(yùn)用來(lái)塑造形體的空間感是素描立體刻畫的又一表現(xiàn)手法。化妝嚴(yán)格的來(lái)講究就是在人的臉上塑造不同形狀的塊面，運(yùn)用繪畫中的塊面造型是非常有效的方法，無(wú)論是胖人的圓弧線條組合或是瘦人暗影的結(jié)構(gòu)刻畫。例如，當(dāng)我們需要把一個(gè)中國(guó)人化妝成歐洲人時(shí)，首先就是要改變臉部大的塊面結(jié)構(gòu)。利用明暗和色彩的冷暖等繪畫手法，收縮內(nèi)輪廓，使平而寬的亞洲人的臉看起來(lái)瘦窄些。用同樣的方法來(lái)突出額頭、鼻梁、下頦及造成眼窩凹陷的效果，使得化妝過(guò)程充滿了藝術(shù)塑造的手法（3）明暗層次明暗層次的處理在繪畫化妝手法中是相當(dāng)重要的一步。尤其是在結(jié)構(gòu)復(fù)雜又立體的臉上化妝，加上光線的因素，繪畫化妝法對(duì)明暗層次的處理絕不等同與在平面上作畫。以臉的結(jié)構(gòu)特征為依據(jù)是處理臉部明暗層次的關(guān)鍵所在。一般影色用在需要凹陷的部位，亮色用在需要突出的部位，過(guò)渡色則起到銜接明和暗的作用。這種方法可用在一般的矯形化妝中，比如，在收縮臉的輪廓、強(qiáng)調(diào)臉部立體感時(shí)，這種方法必不可少。又如，在皺紋的深色下用亮色通過(guò)反襯法加強(qiáng)其深度。在腫眼泡的化妝中，可以在腫眼皮部位涂上影色，在眉弓骨、鼻梁、眼睛下方涂亮色。這種從骨骼入手的方法豐富了修飾的手段。在遮蓋眼袋時(shí)，可選比膚色深的遮膏薄涂在微鼓的眼袋處使其收斂，再用亮色涂在暗影處，自然的銜接起到了很好的矯正作用。以皮膚的顏色特征為依據(jù)是選擇明暗色的關(guān)鍵，臉的結(jié)構(gòu)特征是重組臉部明暗層次的重要因素。

2、 立體化妝立體化妝法就是在演員造型中采用添加附屬物品，利用加減法的形式來(lái)完成平面繪畫所不能完成的特殊化妝。但立體化妝一般需要繪畫化妝法的輔助，要不很難獨(dú)立完成造型任務(wù)。 常用的幾種立體化妝法：（1） 毛發(fā)造型主要指對(duì)假發(fā)套、發(fā)片、眉毛、胡須以及除臉外的手部、胸部、腿部的化妝造型。使得演員所扮演的角色更加具有真實(shí)性，符合劇情的需要。

（2） 牽引法造型一般是用膠水將薄絹紗貼在皮膚上，以減法的形式將松弛下垂的皮膚或局部五官朝一定方向牽拉，從而去除臉部多余結(jié)構(gòu)，調(diào)整局部五官的化妝方法。

（3） 粘貼法造型是用一些附加物通過(guò)粘貼手法以加法的形式進(jìn)行造型化妝。它可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以結(jié)合其他立體化妝方法共同進(jìn)行造型，但只是臨時(shí)效果。

（4） 塑型發(fā)造型借助于對(duì)皮膚無(wú)刺激傷害的可塑性材料，在化妝對(duì)象的臉部或身體的部位進(jìn)行雕塑的化妝方法。塑型化妝有兩種：一種是用塑型材料直接在演員的臉上塑造局部形象：另外一種事將化妝造型所需要的塑型物件先制作好，然后粘貼在演員的臉上二、繪畫與繪畫化妝關(guān)系良好的素描功底也是視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)人們良好的觀察習(xí)慣及正確的觀察方法。早在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇就曾對(duì)眼睛的特征做過(guò)科學(xué)的研究，他指出，人的兩只眼睛能把兩個(gè)角度看到的影像綜合起來(lái)，這樣就能較明確地感知到物象的體積、距離和空間。當(dāng)睜開眼睛看一個(gè)物象時(shí)，通常兩眼的視線就集中于物象的一點(diǎn)，正常情況下被注視之點(diǎn)事非常清晰的，而注視點(diǎn)的周圍則相應(yīng)模糊一些，這種現(xiàn)象被稱之為自然的、有焦點(diǎn)的習(xí)慣性觀察。繪畫中的觀察有別于常人一般的觀察習(xí)慣，而是把物象做整體的、有機(jī)的聯(lián)系，然后對(duì)其中某個(gè)部位的強(qiáng)度，位置做出準(zhǔn)確的比較、判斷，才能使自己的觀察變得主動(dòng)起來(lái)。否則，依照習(xí)慣性的焦點(diǎn)觀察，則焦點(diǎn)落在哪里，哪里就是最清楚，表現(xiàn)的物象就會(huì)主次不分、強(qiáng)弱不分、支離破碎?；瘖y師化妝前，也必須對(duì)模特進(jìn)行認(rèn)真的觀察，進(jìn)而分析其外部特征，如：臉型、五官、皮膚等，這樣便于更好地把握造型法，實(shí)施化妝?！坝^察”是化妝前的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，而“觀察”的質(zhì)量將直接影響化妝師妝面作品的表現(xiàn)質(zhì)量。因此，對(duì)一個(gè)化妝師而言，眼睛往往比手更加重要。觀察方法也就是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的認(rèn)識(shí)方法，沒(méi)有正確的認(rèn)識(shí)方法，就難以正確地表現(xiàn)對(duì)象。藝術(shù)的形式隨著人們審美標(biāo)準(zhǔn)的改變也更加豐富多彩，更加自由多樣，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作的人而言，構(gòu)圖是一種真正的造型能力。如果說(shuō)素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，那么，構(gòu)圖就是這個(gè)基礎(chǔ)中不可缺少的一塊基石。構(gòu)圖體現(xiàn)的是一種藝術(shù)意圖，一種創(chuàng)作的構(gòu)想，它培養(yǎng)創(chuàng)作者的意思素養(yǎng)，也是對(duì)創(chuàng)作能力的訓(xùn)練。要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)完整而協(xié)調(diào)的藝術(shù)作品，化妝師心中要有強(qiáng)烈而敏感的構(gòu)圖觀念，臉的形狀本身就是一種構(gòu)圖，化妝師在造型過(guò)程中大腦要整體思維，眼睛要整體觀察，并對(duì)模特進(jìn)行全面的分析，包括造型對(duì)年齡、性格、氣質(zhì)、身體等特征的考慮，依次設(shè)計(jì)造型風(fēng)格，選擇適應(yīng)的。造型材料及元素，通過(guò)臉型與五官的結(jié)合，如眉毛位置的高低、唇形厚薄的調(diào)整，胭脂形狀的掌控等，在其臉上進(jìn)行目的性的空間組合、分割，使人物的性格和特點(diǎn)更加鮮活，從而達(dá)到完美的面部構(gòu)圖。 自然界在創(chuàng)造人類的時(shí)候，其比例之美已孕育其中，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)生活中，還是在繪畫審美觀念中，一個(gè)好的構(gòu)圖還需要美的比例來(lái)實(shí)現(xiàn)。構(gòu)圖離不開比例，繪畫及所有造型藝術(shù)都離不開比例。多少年來(lái)，人們一直在尋找比例的最佳尺度，對(duì)于藝術(shù)，比例可以刺激和調(diào)節(jié)人們的視覺(jué)感受和審美心態(tài)，控制繪畫構(gòu)圖的節(jié)奏，可以說(shuō)比例是構(gòu)圖的靈魂。許多繪畫大師都善于用比例來(lái)達(dá)到所需要的視覺(jué)效果。在素描繪畫過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)比例、運(yùn)用比例是入門的開始?；瘖y師進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)際創(chuàng)作的就是美的構(gòu)圖和美的比例。它與素描的要素——點(diǎn)、線、面有關(guān)，與平面和立體有關(guān)，與透視及空間有關(guān)，這其中最值得研究的是黃金分割法。從古希臘的畢達(dá)哥拉斯，到歐幾里得幾何學(xué)，黃金分割被人們公認(rèn)為美的比例分割，人們總是無(wú)意識(shí)地偏愛(ài)接近于黃金分割的比例關(guān)系黃金分割規(guī)則適用于對(duì)線條或二維平面的分割，也適用于對(duì)三維空間的分割。在科學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域，常有人把他譽(yù)為神圣比例，或稱其具有非凡之美。無(wú)論用何種度量方法去計(jì)算，人類的頭頂?shù)矫济木嚯x與眉毛到下頦的距離比為黃金分割比：從鼻尖到嘴唇的距離與嘴唇到下頦底部的距離也約為黃金分割比。這種黃金分割律從古希臘至今仍被人們認(rèn)為在造型藝術(shù)中有一定的美學(xué)價(jià)值。美學(xué)家根據(jù)這美的比例，將人的五官比例定為“三庭五眼”?；瘖y師依據(jù)這美的比例打造五官，在臉型的內(nèi)部合理設(shè)置、構(gòu)建、詮釋對(duì)美的理解和感悟。藝術(shù)學(xué)習(xí)和研究的領(lǐng)域沒(méi)有絕對(duì)的東西，在不斷積累課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中，對(duì)于從事視覺(jué)藝術(shù)的學(xué)生而言，基礎(chǔ)階段的教與學(xué)是十分重要的。實(shí)質(zhì)性地超越平面，增強(qiáng)形象的三維立體效果，就要抓住光影明暗的變化?？v使素描只限于黑白兩種色調(diào)，它也能使人們對(duì)外界的色彩產(chǎn)生敏感。所謂黑白灰即：物體在光照下的三種狀態(tài)——背光、迎光、順光。背光為黑，迎光為白，順光為灰，從銜接與過(guò)渡的意義上講，中間的灰色調(diào)發(fā)揮著重要的作用。素描作品中，物象在特定光線下呈現(xiàn)出明暗色調(diào)的變化規(guī)律，從而表現(xiàn)立體感及空間感?；瘖y藝術(shù)同樣受用，如果把人的頭部看作立方利的話，那么臉部就可視做三個(gè)面——正面及兩個(gè)側(cè)面。化妝師通過(guò)粉底不同明度的選擇，塑造立體的視覺(jué)效果：臉部的內(nèi)輪廓打高光，外輪廓用暗影收縮，在黑與白之間利用中間灰進(jìn)行過(guò)渡。由于環(huán)境的影響，其暗部的黑色調(diào)有漸變關(guān)系和反光，層次的暈染與過(guò)渡的過(guò)程體現(xiàn)的也正是素描的五種基本調(diào)子。今天，有作為的藝術(shù)家在自己的實(shí)踐探索中，盡可能的尋找完美的答案。素描作為一種繪畫形式其作用不言而喻，為藝術(shù)的視角來(lái)認(rèn)知、表達(dá)和感受客觀“形”的能力，不僅是素描中最基本和最實(shí)質(zhì)的問(wèn)題，而且也是造型藝術(shù)中最實(shí)際性的問(wèn)題。一個(gè)優(yōu)秀的作品是掩飾不住藝術(shù)家賦予它獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值的，用嚴(yán)格的基礎(chǔ)素描訓(xùn)練，錘煉自己的藝術(shù)心靈，使自己具備作一個(gè)真正藝術(shù)家的品格。