世界三大表演藝術(shù)形式，分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系。

1、布萊希特其實(shí)就是說化身為角色，用盡心思去研究每一個心理和行為的細(xì)節(jié)，然后完全的還原，這個代表作品應(yīng)該是《雨人》，其中的那個哥哥，演技派戲骨達(dá)斯汀霍夫曼闡釋的，好萊塢拍片的時候好像普遍都要去體驗(yàn)角色，就是張藝謀的《十面埋伏》中章子怡也是和盲女一起生活過幾個月。當(dāng)然這樣的電影有個問題就是，準(zhǔn)備周期太長，對演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎么體驗(yàn)沒用。所以好萊塢的演員貴，是有他貴的道理。

2、梅蘭芳體系，也可以說的是中國獨(dú)有的一種表演體系，它有一個固定的范式，這個范式是從前人積累下來的經(jīng)驗(yàn)的集合，一顰一笑都是規(guī)定動作，每一個腔調(diào)你都要在譜，核心講的是功夫兩個字，而感人至深靠的是“熟而生巧”，在明白自己對自己的功夫絕對把握的基礎(chǔ)上，在進(jìn)行個性話的調(diào)整。就這一點(diǎn)言，除了中國有這種比較深厚文化同時廣的流傳度的基礎(chǔ)上才會有的表演體系。

3、斯坦尼斯體系，其實(shí)就是比較套路化的東西，有一套固定的對于不同感情不同場景同樣的表達(dá)，然后用自己對于角色的理解來發(fā)揮自己的主觀能動性，也就是說無論編劇寫成什么樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解，這種流派相對比較適合于普通人，可能不是那么有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎(chǔ)上發(fā)揮。這種體系應(yīng)該是舞臺劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員大部分都是這種流派，黃磊老師也是一樣的。但是這個流派對于原著和原作者的還原方面就差很多了，因?yàn)槟愕某霭l(fā)點(diǎn)是，你不可能成為角色，那么你就不會在貼近角色上下功夫。與布萊希特體系比，他還原的是人物的心理，而布萊希特還原的是形神。