劇本是一種文學形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導與演員根據(jù)劇本進行演出。

與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學樣式．它是戲劇演出的文學依據(jù)，是導演和演員二次創(chuàng)作的出發(fā)點．在文學領(lǐng)域里，它是一種獨特的文體；在藝術(shù)領(lǐng)域里，它又接近文學；在戲劇領(lǐng)域里，它是一切戲劇活動的根本出發(fā)點． 劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。在戲劇發(fā)展史上，劇本的出現(xiàn)，大致在戲劇正式形成并成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發(fā)展為一種完整的表演藝術(shù)，就是以一批悲劇劇本的出現(xiàn)為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據(jù)；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態(tài)是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)代的啞劇等等。一個電影劇本就是一個由畫面講述的故事。這里面有兩個要素，一是用什么，

二是講什么。用畫面講，講故事。那么，如何用畫面講事情呢，下面幾個簡單的細節(jié)就可以說明。例如：香，電視劇可能會讓劇中人說出：真香啊。電影中，你盡量不要這樣用，你最好要讓人看到，你可以讓你的人物深深地嗅一下，微閉一下眼睛，這樣就解決了。再如講一個人激動。比如，一對曾經(jīng)的戀人，因某種原因分手，幾年后各自成家卻巧遇，他們到小餐館吃飯，說到動情處，男人會怎么反映？電視劇中可能會哭著說些其它話。但在電影中，我會讓男主人突然大喊：老板，再來一瓶白酒！ 從另一個角度來定義，一個電影劇本是關(guān)于一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的"事情"。很多人會把電影劇本與小說、戲劇混起來。電影是看的，不說一句話也行。以前的幽默片就是很好的說明。但一定也要讓人的耳朵熱鬧，只是不一定要聽人說話。聽音樂，講情緒，所以它是一種視覺藝術(shù)。電影是把一個基本的故事戲劇化了，打交道的是圖像、畫面、一小片和一小段拍攝好的膠片：一個鐘在走動、一個窗在打開、一個人在看、兩個家伙在笑等等。電影劇本的共同點是結(jié)構(gòu) 電影劇本，一個故事是一個整體，其中的部分是：動作、人物、場景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情節(jié)、大的事件、音樂、地點等，都是編劇故事的部分。結(jié)構(gòu)就是把部分安排好組成一個整體的東西。比如一張桌子的結(jié)構(gòu)就是一張桌面加4條腿。在這個范圍內(nèi)，無論是高矮寬窄圓方長或者玻璃的木頭的塑料的，統(tǒng)統(tǒng)逃不出一張桌面加4條腿這個結(jié)構(gòu)。電影劇本有一個開端、一個中段和一個結(jié)尾，也就是一、二、三幕。第一幕：建置，也就是開端 通常會用30分鐘來建置這個故事、人物、戲劇性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之間的關(guān)系。這30分鐘里，前面的10分鐘最為重要。一般來說，在前面10分鐘里，你會做出是否喜歡這部電影的決定。這10分鐘里，你要展示你的主人公是誰，主要人物和比較重要的次要人物都要出來。如果這個人不得不在后面出現(xiàn)，那你要讓他在前面露個臉，讓觀眾有個比較深的印象。比如說一個偵破片，如果罪犯不得不要隱藏在后面，那就要在最前面晃一下. 一句話，這個人物到底想做一件什么事，電影的全過程是想辦法阻止主人公去做成這件事，但主人公最終戰(zhàn)勝了這些障礙。第二幕：對抗 用60分鐘來講述主要人物遭遇和征服了一個又一個障礙，最后實現(xiàn)和達到了他的或她的戲劇性需求。比如，《亡命天涯》，這個人物就是被他的戲劇性需求所驅(qū)動：他要將殺害他妻子的兇手捉拿歸案。有了人物的戲劇性需求，我們就可以設置一道又一道障礙，這部電影中最大的障礙，是警察認為他是兇手，這樣，他就面臨了兩大任務：逃亡和緝拿真兇。第三幕：結(jié)局 結(jié)局并不意味著結(jié)尾，結(jié)局意味著解決。故事是如何解決的？你的主人公是死是活？是成功了還是失敗了？等等。結(jié)尾是劇本中結(jié)束全劇的一個特殊場景、鏡頭或段落，它并不是整個故事的解決。電影劇本和小說不同，電影的結(jié)局是已知的，設定好的。只有這樣，才能根據(jù)結(jié)局，來設置障礙。秋菊要去討說法，那就要想辦法弄些不讓它討到說法的障礙，讓她去解決。這樣，就會產(chǎn)生戲劇矛盾，電影就能進行下去。因此，主人公解決障礙是電影的最重要過程。人物如何塑造 人物是電影劇本的基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。在動筆之前，必須了解人物。影視劇中一個人物刻劃好了，電視劇就活了，人物性格刻劃，首先要確定你的主要人物。然后把他的生活內(nèi)容分為兩個基本范疇，內(nèi)在的生活和外在的生活。