真不愧是奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)的獲得者！這部影片整個(gè)就是一部華美物質(zhì)盛宴。

瑪麗·安托瓦內(nèi)特一直給人嬌柔、輕盈、浪漫、無辜的美好感覺。那些美侖美煥的場景、服裝、首飾、點(diǎn)心實(shí)在讓人難忘。服裝多以純白、淡藍(lán)、天藍(lán)、淡粉、淡黃為主，天真輕俏的美麗顏色，式樣輕盈精致而大方，同時(shí)十分注重花邊、細(xì)節(jié)和珠寶的鑲嵌。波旁王朝的繁華和奢靡就浸透在這些明麗動(dòng)人的色彩里。很感謝導(dǎo)演沒有一直拍到她被推上斷頭臺，讓故事就停留在國王一家離開凡爾賽的時(shí)候。感覺瑪麗·安托瓦內(nèi)特的一生就是一個(gè)出身高貴、任性而天真的女孩的物質(zhì)盛宴。待到曲終人散，生命也走到了終點(diǎn)。榮獲第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的電影《絕代艷后》,講述的是法國國王路易十六的王后瑪麗·安托尼瓦特的故事。影片播出后引起了巨大的反響,很多女性開始對復(fù)古的洛可可宮廷服飾狂熱起來,使其成為一種最新的時(shí)尚追求。由于人們對18世紀(jì)法國服飾特點(diǎn)的留戀,近幾年很多流行元素都可以從洛可可時(shí)代的服裝里找到,有花邊、非常貼身、突出曲線感的服裝都擁有廣闊的市場。一 影片反映的背景17世紀(jì)末18世紀(jì)初,法國由于連年不斷的戰(zhàn)爭和凡爾賽宮的揮霍無度,國家經(jīng)濟(jì)到了崩潰的邊緣。

1715年繼位的路易十五不再爭奪王朝的權(quán)力和擴(kuò)張殖民帝國,他用享樂、安逸、文雅的舉止為法國樹立了榜樣,加之當(dāng)時(shí)法國工商業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展又為當(dāng)時(shí)更為繁復(fù)和精致的服飾風(fēng)格奠定了物質(zhì)基礎(chǔ),因此一種更加精致、奢華、纖細(xì)和繁麗的洛可可服飾風(fēng)格便應(yīng)運(yùn)而生了。電影《絕代艷后》的導(dǎo)演是索菲婭·科波拉,主演是柯爾斯滕·鄧斯特,這不是一部一般歷史風(fēng)格的大片,影片中索菲婭·科波拉用了一個(gè)新的角度來看主人公——法國王后。電影開始的背景是瑪麗·安托尼瓦特公主被包辦婚姻,從奧地利送到法國去嫁給一個(gè)她素未謀面的王太子?，旣悺ぐ餐心嵬咛赝鹾蟮纳莩拊跉v史上很有名,她的奢侈把已經(jīng)陷入危機(jī)的法國財(cái)政拖入了泥潭。法國人民挨餓受凍,最后終于爆發(fā)了歷史上著名的法國大革命,掀起了資產(chǎn)階級革命的新篇章?，旣悺ぐ餐心嵬咛赝鹾蟮恼煞蚴锹芬资?法國封建王朝的亡國之君,他們對亡國負(fù)有不可推卸的責(zé)任。導(dǎo)演索菲婭·科波拉展現(xiàn)的卻是了另一個(gè)視角,瑪麗·安托尼瓦特王后的奢侈仍然沒有淡化,但卻側(cè)重地挖掘了她奢侈背后的種種緣由。主演鄧斯特沒有什么古典氣質(zhì),基本沒有王后的那種高貴氣質(zhì),導(dǎo)演索菲婭·科波拉之所以選她出任主角,是看中了她能充分表現(xiàn)小女生的純真,電影在這方面表現(xiàn)得很好。二 《絕代艷后》中的服飾風(fēng)格設(shè)計(jì)師為了再現(xiàn)18世紀(jì)皇室貴族女性的十足女人味和高貴典雅的氣質(zhì),花足了心思,而最終費(fèi)盡心思的服裝確實(shí)創(chuàng)造了電影服裝史上最為女性化的服裝,所以人們在欣賞《絕代艷后》中的各種女裝時(shí)總是會(huì)說“這是美的享受,是女人們的盛宴”。

1 服裝色彩效果這部電影在視覺上堪稱精致,每一個(gè)鏡頭都兼有干凈和柔和的特點(diǎn),有一種顏色是格外顯眼的,那就是粉色。也許是科波拉本人對粉色的極度偏愛,本片中粉色是很重要的顏色,瑪麗·安托尼瓦特的服裝和很多飾品上都突出了粉色,配合柯爾斯滕·鄧斯特圓潤粉嫩的臉,總是讓人想起風(fēng)靡導(dǎo)演家鄉(xiāng)的玩具——芭比娃娃。為了再現(xiàn)昔日王后風(fēng)采,女主角柯爾斯滕·鄧斯特每天被折騰4個(gè)小時(shí)之久,穿梭沉浸在數(shù)不盡的奢華宴會(huì)中,絢麗的禮服一套接一套換個(gè)不停?，旣悺ぐ餐心嵬咛匾詩W地利公主的身份出現(xiàn)時(shí),并未梳戴發(fā)髻而是讓金發(fā)束帶流瀉肩上,天藍(lán)色裙裝的造型充分表現(xiàn)出了天真無憂的少女嬌羞之態(tài);鮮艷桃紅緞面的宮廷禮服與羽毛帽子,好似綻放已久的艷麗花朵期盼被人注視;黑色絨布的宮廷式蓬裙加上白色毛皮圍領(lǐng),極端對比的華麗材質(zhì)代表了她面對蓬帕杜侯爵夫人時(shí)的強(qiáng)烈不悅;帶有許多抓皺、裙擺曳地的淺綠色禮服,高貴優(yōu)雅卻又顯出幾分清冷的寂寞無依,渴望并等待丈夫歸來拯救自己;全白蕾絲編織的帽子與禮服,讓初為人母的她像是被光輝籠罩,耀眼動(dòng)人。

2 服裝造型效果視覺力極強(qiáng)的電影《絕代艷后》給人印象最深刻的就是這部影片的服裝造型,襯托出的豐滿、俏美的女性造型給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊?，旣悺ぐ餐心嵬咛卦谟捌懈鼡Q了數(shù)套玲瓏多彩的服裝,再現(xiàn)了18世紀(jì)的法國女人的優(yōu)雅氣質(zhì)。上衣緊緊包裹著女人的曲線,瑪麗·安托尼瓦特那性感的身段,搖曳生姿,但又小心翼翼,堅(jiān)守自己固有的姿態(tài),那硬硬的、高高的緊身胸衣就是為了撐住她高傲的身軀,撐住她內(nèi)心的自尊。劇中真實(shí)的再現(xiàn)了使女性倍受折磨的緊身胸衣,折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女地位的低下。女人們隨著時(shí)代和思想觀念的不斷變化而改變著自己的胸部、腰肢和臀部,如片中所展示的的婦女們那樣,但這個(gè)過程充滿了曲折與艱辛。當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣是把女性身體的自然形態(tài)當(dāng)成了必須矯正的東西,最終要把一個(gè)女人從腰至肩塑造得幾乎像V形花瓶,通過把腰至胸部分盡量縮小的做法,來達(dá)到突出乳房的目的,以此顯現(xiàn)女性特征。片中瑪麗·安托尼瓦特王后必備的服裝要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料,在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的X形輪廓為中心,強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和質(zhì)量。影片中服飾在空間藝術(shù)上,提倡用立體包裝一個(gè)起伏不平的曲面,合理設(shè)置立體構(gòu)造線,展現(xiàn)服裝的四面體造型,達(dá)到體現(xiàn)人體美的目的,這是與西方藝術(shù)審美觀一脈相承的。

3 配件裝飾效果《絕代艷后》中的女裝除了它鮮明的外輪廓造型就是那層層疊疊數(shù)不清的各種裝飾了,大膽應(yīng)用多種裝飾物和現(xiàn)代裝飾手法于一身,影片將服裝的優(yōu)雅與精致演繹到底,并以服裝為載體將這種優(yōu)美雅致的生活方式傳播到整個(gè)歐洲甚至更大的范圍?！督^代艷后》中的服裝將已有的款式裝飾得更精致化了,使其更加優(yōu)雅。裝飾起到了很大的作用,可以說,沒了裝飾,就沒了片中獲奧斯卡獎(jiǎng)的女裝。精美透明的蓄絲花邊、帶有金絲銀絲的彩色緞帶、以假亂真的布藝絹花、彎彎曲曲的立體褶飾花邊、精致考究的刺繡、薄如蟬翼的絲綢飄帶、寬窄各異的裘皮毛邊、色彩艷麗的羽毛、剪裁合理的自然荷葉花邊、五彩繽紛的穗飾流蘇、昂貴的珍珠金銀寶石首飾等等,甚至是皺皺巴巴的面料——影片中女裝的裝飾物可謂層出不窮。女裝中永遠(yuǎn)沒有光禿禿的衣襟、裙擺和衣領(lǐng),即使袖口的花邊通常也是兩層、三層,甚至是五層六層。片中女裝的胸部永遠(yuǎn)是裝飾的重點(diǎn)和裝飾的中心,特有的一排從大到小的蝴蝶結(jié)在腳部至腰間展開,不同大小的緞帶蝴蝶結(jié)又同時(shí)出現(xiàn)在胸前、袖口、裙擺、脖頸、頭發(fā)上。除了上面所說的這些之外,還有那圍巾、帽子、披肩、手套、手帕、手杖、扇子、陽傘同樣花哨,這么多裝飾物和裝飾手段同時(shí)運(yùn)用,增加了影片對歷史的仿真度,給人優(yōu)雅、精致、繁瑣感外,卻從不使人眼花繚亂。相反的,畫面顯得干凈豁朗。仔細(xì)分析,可發(fā)現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)制作者們精通設(shè)計(jì)細(xì)節(jié),利用節(jié)奏韻律將對稱平衡、對比變化、調(diào)和統(tǒng)一、破規(guī)變異等設(shè)計(jì)原理運(yùn)用的得心應(yīng)手,才造就了《絕代艷后》女裝無以倫比的人工裝飾之美。三 服裝在《絕代艷后》中的作用服裝是影視最重要的藝術(shù)伙伴之一,千姿百態(tài)的服裝給影視增添了藝術(shù)觀賞性,經(jīng)典的電影服裝往往能帶動(dòng)時(shí)裝潮流,引領(lǐng)時(shí)尚市場,成為時(shí)裝界的流行看臺。電影服裝來源于生活服裝,同時(shí)也經(jīng)常滲透、影響著生活服裝,影片《絕代艷后》是一部女性味十足的影片,而最能反映女性形態(tài)的,除了面容與體態(tài)外,就是女性的服裝。服裝在影視中具有不可忽視的作用,在很多情況下,服裝甚至起到關(guān)鍵性的作用。影視服裝是有“針對性”和“定位性”的,服裝可以定位劇中人物的身份,定位劇中人物的性格,定位影視作品的時(shí)代氣息,定位影視的整體節(jié)奏,可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。因此在影視中,服裝的意義更主要的是發(fā)揮它作為一個(gè)影視元素的不可或缺的作用。

1 塑造鮮明的人物形象人們在觀看影片或電視劇時(shí),首先映入觀眾眼簾的是演員的外貌及著裝。服裝是對人物內(nèi)心反映最直觀化和象征化的外在表現(xiàn),對人物形象的深化所起的功能,是其他道具無法比擬的,演員們因?yàn)榉b而使所飾演的角色被詮釋得淋漓盡致。

2 定位影視的時(shí)代氣息、人物身份和性格在影視中,要想將一個(gè)時(shí)代演繹得極為真實(shí),就必須要展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的氣息,而要想展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的氣息,就必須賦予劇中的每一個(gè)人物時(shí)代感。在電影《絕代艷后》中,四處流傳著洛可可風(fēng)格奢靡到極致的繁復(fù)之美,將歐洲宮廷生動(dòng)地展現(xiàn)在了我們眼前。尤其當(dāng)我們看到劇中人物的裝扮時(shí),這種感覺更為清晰。劇中女主角的每一身裝束都帶給我們一種奢美的享受,她以粉紅底子小碎花點(diǎn)綴的16世紀(jì)鐘型蓬裙出場,緊身的對襟上衣儼然有夏奈爾時(shí)裝的感覺,俏皮的粉紅羽毛小帽子非常的浪漫,完全貼合于路易十六的時(shí)代,銀色假發(fā)也顯出了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的奢靡。即使隔著鏡頭,似乎也能聞到香粉的味道,這更加刺激了觀眾對于那個(gè)時(shí)代的敏感的神經(jīng),令觀眾情不自禁地向往。甜心領(lǐng)上衣有抽絲滾邊,艷麗不俗的粉紅,來得如此刺激,繁復(fù)的羽毛袖套,又為艷麗增添了幾許高貴。服裝的華麗,夸張艷美的發(fā)型,還有那繡著各種花的真絲扇子,使女主角顯得可愛且美艷,令人心旌神搖,那似乎已不再是一個(gè)艷后的傳奇,而是一個(gè)女人與生俱來的夢境,浪漫粉白的鐘型裙,卷云狀花紋邊飾、扇子、鑲有荷葉邊的衣服與帽子,輕巧的刺繡,繁麗的花朵,都輕盈地在女主角的身上相映成趣……正是透過這些極盡鋪張的華麗,讓人們領(lǐng)略到了洛可可時(shí)代的風(fēng)貌。

3 對觀眾影響巨大影視現(xiàn)已成為流行服裝的T型臺,影視中明星們的服裝往往最能體現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)的最新潮流。明星們的打扮對于追求時(shí)尚的人來說永遠(yuǎn)是一本讀也讀不完的“完全流行手冊”?！督^代艷后》榮獲第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)后,很多女性開始對復(fù)古的洛可可宮廷服飾狂熱起來,使其成為一種最新的時(shí)尚追求。由于人們對那時(shí)候服飾特點(diǎn)的留戀,近幾年的很多流行元素都可以從洛可可時(shí)代的服裝里找到,有花邊、非常貼身、突出曲線感的服裝都賣得極好。

4 對現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的啟發(fā)片中主要是洛可可風(fēng)格的服裝款式,基調(diào)較適用于正式的社交場合,因而多采用較高品位的設(shè)計(jì)語言。該主題的原型有過分復(fù)雜繁瑣、矯揉造作的裝飾特點(diǎn),在設(shè)計(jì)中應(yīng)避免單純而表面地理解和模仿原型樣式。整體地把握設(shè)計(jì)的基調(diào),合理而有選擇地運(yùn)用并強(qiáng)化原型樣式中的局部裝飾特點(diǎn),是這類整體設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。片中柔美、浪漫的色彩,是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)永恒不變的情懷。以輕柔的淺粉色調(diào)為中心,形成明亮、柔美而優(yōu)雅的色彩傾向;服裝面料多采用質(zhì)感溫軟的材料,浪漫而華貴,如具有優(yōu)雅和透明感的緞子、綃紗和蕾絲花邊等;在秋冬季的材料中,多采用諸如馬海毛、高比例兔毛及具有絲光感和柔軟毛型感強(qiáng)的材料,并注重面料的表面凹凸感與浮雕感的表面處理。立體設(shè)計(jì)、立體裁剪的方法在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì),甚至在工業(yè)生產(chǎn)中的應(yīng)用越來越廣泛,所起作用也越來越明顯。片中女裝的設(shè)計(jì)者們,在這方面給我們留下了太多的經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)。首先是立體結(jié)構(gòu),如著名的華托褶(華托服后背的立體褶),首次將立體結(jié)構(gòu)應(yīng)用到服裝的衣片設(shè)計(jì)裁剪中,立體造型的褶飾實(shí)現(xiàn)了飄逸、輕盈的服裝款式,使女裝外輪廓造型耳目一新。其次是立體飾褶、服裝面料的縫綴再造,增加了服裝在視覺上的浮雕感、立體感,這種立體的裝飾方法在服裝設(shè)計(jì)上新穎獨(dú)特,極大地影響了現(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)和生活女裝設(shè)計(jì)。再次是面料使用上的斜裁技術(shù),現(xiàn)代女裙、衣片設(shè)計(jì)制作中大量運(yùn)用斜裁技術(shù),使女裝更嫵媚、飄逸。《絕代艷后》的上映,使得眾多的設(shè)計(jì)師重拾洛可可女裝精華,現(xiàn)代洛可可風(fēng)格女裝絕不是18世紀(jì)服裝的翻版,它重現(xiàn)的是洛可可風(fēng)格服裝的某一設(shè)計(jì)要素。《絕代艷后》反映的是洛可可時(shí)期的服裝特色,非常強(qiáng)調(diào)女性美。片中服裝的顏色和款式也相應(yīng)的非常女性化,強(qiáng)調(diào)女性感覺,大裙撐、收腰、低領(lǐng)、豐盈的裝飾配件,用一種夸張的語言突出了演員的曲線。在服裝的設(shè)計(jì)理念中永遠(yuǎn)不要忘記——表現(xiàn)性感,追求性感,尤其是女性時(shí)裝的設(shè)計(jì)。影視服裝是服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分,研究影視服裝的功能與設(shè)計(jì),對我們今后從事日常和影視服裝設(shè)計(jì)、服裝生產(chǎn)和市場開發(fā)都有一定的現(xiàn)實(shí)意義。