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《雷雨》是怎樣借鑒西方悲劇藝術(shù)的

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《雷雨》是怎樣借鑒西方悲劇藝術(shù)的希望能解答下

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1、雷雨主要借鑒西方古典三一律的優(yōu)點。

2、三一律是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一,是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時期意大利戲劇理論家提出,后由法國新古典主義戲劇家確定和推行。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致,即只允許有一個的故事線索,發(fā)生的時間不能超過一天,即24小時,必須只有一個地點。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實?!眱?yōu)點:劇情集中,緊湊。

3、雷雨由劇作家曹禺創(chuàng)作,所展示的是一幕人生大悲劇,是命運對人殘忍的捉弄。《雷雨》是“中國話劇現(xiàn)實主義的基石”。作者出于一種“情感的迫切的需要”,“以一種悲憫的情懷來俯視這片土地上的人們”,通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯(lián)系的家庭,剖析了社會和歷史的深重罪孽。這部劇作在兩個場景、劇中情節(jié)發(fā)展不到二十四小時內(nèi).集中展開了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前,無錫周公館的大少爺周樸園看上了女傭梅媽的女兒侍萍,并和她生了兩個兒子。第二個兒子生下來才三天,周樸園為了趕著和一個有錢有門第的小姐結(jié)婚,將侍萍趕了出去,隨她一同走的還有剛出生、病得奄奄一息的孩子。侍萍走投無路,跳河自殺,卻又被人救起。由于沒死成,她的母親被活活氣死。從此,她流落他鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)坎坷,最后帶著兒子嫁給魯貴,生下女兒四鳳,兒子取名魯大海。三十年后,周魯兩家先后搬到北方某城中。侍萍在外地做工,魯貴在周家做總管,后來把女兒四鳳也介紹到周公館做女傭,魯大海在周樸園的礦上當(dāng)?shù)V工。周樸園那個有錢有門第的太太死后,又娶蘩漪為妻,并生兒子周沖。他的長子周萍就是侍萍所生的第一個孩子,他只比繼母蘩漪小六七歲。接受過新式教育的蘩漪嫁給冷酷、專橫、自私的周樸園后,精神極度壓抑。病態(tài)的她愛上了軟弱的周萍,他們的幽會和瘋狂的情感被傭人魯貴發(fā)現(xiàn)了。這之后,由于懼怕父親,也由于已厭倦了與繼母的這段不正常的關(guān)系,周萍開始逃避,他與美麗單純的四鳳偷偷相好。這瞞不過蘩漪,她是將她與周萍的一段戀情視為這暗無天日的生活中唯一一棵救命稻草的,她怎肯放手!蘩漪的兒子周沖是個單純開朗的大男孩。這天他告訴母親他喜歡四鳳,想從自己的學(xué)費中分一半供四鳳讀書。這使蘩漪感到事情已到了非解決不可的地步了。故事開始的時候,蘩漪正請了剛從外地回來的四鳳的母親來公館,暗示她將四鳳帶走。一向要強的侍萍也不愿女兒給人幫傭,因此爽快地答應(yīng)

《雷雨》是怎樣借鑒西方悲劇藝術(shù)的

其他答案

西方古典悲?。ㄒ怨畔ED悲劇為代表)的特點

一般認(rèn)為古希臘悲劇起源于對酒神狄奧尼索斯的祭祀活動,悲嘆酒神在塵世遭受的痛苦并贊美他的再生。這些贊美詩都是人們在酣醉的時候即興創(chuàng)作的,成為了日后悲劇的雛形。公元前6世紀(jì)中葉,雅典的執(zhí)政者把農(nóng)村盛行的酒神祭典引入雅典城。這種祭典的表演逐漸成為獨立的戲劇藝術(shù)形式。特別是經(jīng)由歐里庇得斯、埃斯庫羅斯、索福克勒斯的不斷探索與發(fā)展,增加了人物和對白,使戲劇表演成為主要內(nèi)容,悲劇也從酒神頌歌中分離出來,成為獨立的戲劇藝術(shù),逐漸具有了固定的形式結(jié)構(gòu)和一些獨特的表現(xiàn)手法,這些特點與準(zhǔn)則深刻影響到了后來整個西歐的戲劇藝術(shù)。

(1)題材

古希臘悲劇的題材大多大都取材于神話、英雄傳說和史詩,所以題材通常都很嚴(yán)肅。但劇作家們采用這些題材時并不是機械地敘述或贊頌,而是會將自己的政治觀念、道德倫理觀念以及各種社會觀念融入其中,反映了本時代豐富的社會內(nèi)容,達到借古諷今和表達對人生、世界的看法的目的,這方面的代表有埃斯庫羅斯的《波斯人》 。

(2)演出藝術(shù)形式 悲劇由戲劇成分和抒情成分組成——即演員與合唱隊。演員朗誦對白,合唱隊唱抒情詩。希臘悲劇有固定的程式,一般分為開場、進場、三至五個戲劇場面、退場四個部分。

(3)結(jié)構(gòu)特點 亞里士多德在《詩學(xué)》中總結(jié)了古希臘悲劇最顯著的結(jié)構(gòu)特點,即 “三一律”(三一律的概念是后來文藝復(fù)興時期的戲劇批評家總結(jié)出的,其基本精神在《詩學(xué)》里已經(jīng)系統(tǒng)提出),即時間的一致,地點的一致和表演的一致??紤]到悲劇這種特殊的體裁和演出的客觀限制,為了便于觀眾理解,情節(jié)通常只發(fā)生在一天之內(nèi),地點也不變換,在情節(jié)上也往往只有一條主線,不允許其他支線情節(jié)存在。結(jié)構(gòu)緊湊集中,故事發(fā)展順理成章,高潮迭出,扣人心弦。在具體的敘述過程中也有倒敘,順敘,插敘等具體的手法,這并非絕對的標(biāo)準(zhǔn),但大多數(shù)悲劇都遵循了這樣的結(jié)構(gòu)。

(4)思想內(nèi)容與格調(diào) 從思想內(nèi)容上看,西方古典悲劇有些是表現(xiàn)英雄主義和愛國主義精神,進而表現(xiàn)出反對個人專制的雅典式民主精神;有些是表現(xiàn)出對命運的思考:命運是邪惡的異己力量,主人公們往往是在反抗著預(yù)言式的命運,他們有著過人的才華和無畏的英雄氣概,卻又總是被命運捉弄,最終難逃

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