油畫藝術(shù)在西方有了500多年歷史，雖然相比歷經(jīng)幾千年傳承的中國畫稚嫩了許多，卻不影響它作為西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的主流地位。

現(xiàn)在看來，就算是放眼世界，油畫藝術(shù)在世界繪畫藝術(shù)形式中的主導(dǎo)地位也非常明顯。也許有人不太服氣：最有影響力的不應(yīng)該是國畫嗎？我們無法否認(rèn)傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)，以及極高的藝術(shù)價值。但是世界范圍內(nèi)的影響力而言，國畫甚至還不如日本的浮世繪。要知道，塞尚、梵高、莫奈他們都曾受到浮世繪的很大影響。國畫作為我們的傳統(tǒng)繪畫形式，影響范圍主要集中在東亞幾個國家，西方藝術(shù)界雖然也對國畫多有贊譽(yù)，由于文化和美學(xué)思維方面的差異太大，國畫對西方油畫藝術(shù)的影響甚微。從中世紀(jì)的宗教題材油畫到文藝復(fù)興時期的古典寫實(shí)主義油畫，再到后來的印象派、后印象派、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義油畫等等，盡管風(fēng)格各異，但是油畫作為西方傳統(tǒng)繪畫形式中的主流地位卻從未改變。盡管如此，因為照相技術(shù)的普及，以及電腦設(shè)計方面的飛速發(fā)展，西方的油畫發(fā)展事實(shí)上已經(jīng)到了極至，很難看到更多的發(fā)展空間了。西方油畫藝術(shù)從出現(xiàn)到成熟，用了500年時間，終于因為科技的高速發(fā)展而走到了一個瓶頸期，或者說作為一個畫種，已經(jīng)走到了一個可有可無的尷尬境地。但是油畫在中國不過百年歷史，現(xiàn)在都處在一個發(fā)展的時期。自從徐悲鴻他們建立起中國的現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)體系后，油畫逐步搶占了國畫在我國畫壇的主流地位。這樣的情況引起了很多中國畫家的思考，甚至像原央美院長靳尚誼先生這樣的油畫家，也力主更多的青少年應(yīng)該更多地學(xué)習(xí)國畫。靳尚誼認(rèn)為：中國畫現(xiàn)在極其重要，以后會越來越重要，但現(xiàn)在年輕人不喜歡，認(rèn)識不到中國畫的重要性。不少藝術(shù)家都持類似的觀點(diǎn)，他們認(rèn)為油畫從工具到技法都有其局限性。油畫以追求真實(shí)為主要創(chuàng)作目的，現(xiàn)在的攝影技術(shù)已經(jīng)可以拍出極為高清、逼真的效果，而且這樣的技術(shù)還在飛速發(fā)展。從某種程度上來說，油畫作為一個畫種是完全有可能被攝影技術(shù)所替代的?？墒牵詫懮駷橹鞯闹袊嬍菬o法被替代的。現(xiàn)在很多人不想學(xué)、也學(xué)不好中國畫，很大的原因是文化素質(zhì)（尤其是傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)）在下降。這才是值得我們深思的問題。當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！